Farandulero
El European Works in Progress Cologne (EWIP) no podría haber llegado en mejor momento.
Para una industria de cine de autor europea en crisis: los ingresos de taquilla para películas especializadas permanecen muy por debajo de los niveles previos a la pandemia, mientras que el costo de producción de películas solo ha aumentado: la necesidad de un nuevo «contenido» emocionante en forma de películas que atraigan al público. volver a los teatros, podría decirse que nunca ha sido mejor.
Durante los últimos tres días, algunos de los principales programadores de festivales de Europa y agentes de ventas internacionales se han reunido en la ciudad del oeste de Alemania para ver producciones artísticas en diversas etapas de desarrollo que prometen ser los proyectos más destacados de los próximos meses.
Programadores de los festivales de Cannes, Berlín, Venecia y San Sebastián, así como de Karlovy Vary, Locarno, Tribeca y otros lugares, así como pesos pesados de las ventas como mk2, The Match Factory, Charades y Fortissimo Films se reunieron para evaluar la última cosecha de teatro de autor. Junto a proyectos de algunas figuras conocidas del festival, como Lost in the Night del director mexicano Amat Escalante (Los bastardos, helicóptero) y METROuna secuela del éxito durmiente alemán de 2004 Muxmäuschenstillescrita y dirigida por la estrella de la película Jan Henrik Stahlberg, hay docenas de características en proceso para directores menos conocidos o novatos.
“Para los directores primerizos, es muy difícil acceder no solo a los festivales sino también al mercado en sí”, dice Olivier Barbier, director de adquisiciones de la distribuidora francesa MK2 y miembro del jurado en el evento de este año, “así que lugares como [the EWIP] se están volviendo cada vez más importantes… lo que me gusta de lo que he visto es la diversidad de lugares de donde provienen las historias: de Brasil, de México, de Europa, de Taiwán, de Israel”.
En lugar de buscar proyectos que encajen en categorías fáciles, Barbier dice que está tratando de descubrir películas que rompan el molde.
“Creo que lo que tenemos que preservar en el ecosistema de las casas de arte es nuestra singularidad, nuestra originalidad”, dice. “La casa de arte siempre ha sido un lugar donde vas a ver cosas que nunca antes habías visto”.
Barbier cita la de Carla Simón Alcarrásun conmovedor drama sobre una familia de cultivadores de melocotones catalanes, que este año ganó el Oso de Oro en Berlín, como primer ejemplo.
“Incluso antes de que la película ganara el Oso de Oro, teníamos ofertas de todas partes del mundo y ahora la película se vendió en todas partes”, señala. “Esta es una película con un tema muy local, pero la gente se conecta con ella. Se vende en todas partes y el público se está conectando con él”.
Las historias de éxito que surgieron de EWIP incluyen Martín Edénla adaptación italiana de Pietro Marcello de la novela de Jack London, que ganó el premio al mejor actor para la estrella Luca Marinelli en el Festival de Cine de Venecia de 2019, y coproducción franco-brasileña Casa de la memoria del director João Paulo Miranda Maria, que se estrenó en San Sebastián en 2020 y ganó múltiples honores en el circuito de festivales, incluido el Premio Roger Ebert en el Festival Internacional de Cine de Chicago y el premio a la mejor fotografía para Benjamín Echazarreta en el Festival de Cine de Estocolmo.
28 coproducciones europeas en EWIP compiten por una serie de premios, que vienen con alrededor de $ 60,000 en servicios de postproducción en especie. El evento, que concluye el miércoles, está respaldado por el fondo de cine regional Medienstiftung NRW y organizado en cooperación con AG Verleih, la asociación de distribuidores de cine independientes alemanes.
