Farandulero
“Rian [Johnson] y me conocimos cuando teníamos 18, 19 años”, dice el director de fotografía Steve Yedlin. “Comenzamos a hacer películas entonces, y lo hemos estado haciendo juntos desde entonces, informando el estilo y la metodología de cada uno”.
de Rian Johnson Cebolla de cristal: una historia de Knives Out marca el regreso de Daniel Craig como el famoso detective Benoit Blanc en la segunda entrega de la Cuchillos fuera serie. Después de recibir una misteriosa invitación del multimillonario tecnológico Miles Bron (Edward Norton), Benoit viaja a Grecia para una «fiesta de asesinato misterioso» que pronto se convierte en una investigación activa. La película también está protagonizada por Janelle Monáe, Kathryn Hahn, Leslie Odom Jr., Dave Bautista y Kate Hudson.
Si bien el escenario puede ser diferente, Yedlin dice que el proceso de filmar un misterio no ha cambiado mucho desde la primera película. «Rian lo tiene muy claro en la cabeza, por lo que no hay ningún tipo de espiral o dudas sobre qué cosas vas a ver de nuevo», dice. «En el original Cuchillos fueratenemos el tipo normal de flashback donde a veces ves algo una vez, puedes verlo omniscientemente, y luego lo vuelves a ver cuando alguien lo está describiendo, o viceversa… y en Cebolla de vidrio eso se volvió aún más complicado”.
Yedlin dice que no considera que ninguna parte de su trabajo sea un desafío, sino más bien un rompecabezas que resolver. «Una cosa que fue un acertijo muy divertido de resolver fue el faro, porque tenemos una sección de la película donde las luces se apagan y está muy oscuro y luego este faro está muy teatral y dramáticamente recorriendo la escena», dice. . Dado que no había un faro real, Yedlin necesitaba diseñar una forma de obtener la luz de barrido tanto en el escenario como en el lugar. “Debido a la teatralidad y la narrativa, este faro siempre está sincronizado dramáticamente con la escena, como si algo sucediera y la luz lo cubriera, así que no es como si la cosa simplemente estuviera girando y cada vez que golpee, dejémoslo golpear. ” La solución fue tener un tambor giratorio con una abertura circular para que pasara la luz, en lugar de una luz giratoria en sí. “No se puede hacer girar la luz por muchas razones”, dice. “El borde del haz no es nítido, los cables se enrollarán, también golpearán cosas detrás de él que iluminarán el set… solo queremos que sea dramático, pero no queremos que lo sea. distrayendo.”
El faro es un ejemplo del tipo de teatralidad en la que Yedlin y Johnson han estado trabajando juntos durante años, que Johnson llama «realismo teatral». «Todo se basa en algo que es un elemento de la historia y luego la teatralidad solo significa que se intensifica, no significa que sea puro artificio… se trata más de la sensación que de lo literal porque todo en la película solo sucede dentro del rectángulo».
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