Farandulero
En 1857, Edgardo Mortara, de 6 años, fue robado de su familia judía para ser criado en un seminario católico con el argumento falso de que una criada lo había bautizado en secreto en la cuna. Como documenta con extravagancia teatral el maestro italiano Marco Bellocchio en secuestrado (Rapito), es una historia de una maldad tan absoluta que inicialmente sería difícil de creer si no estuviera meticulosamente referenciada con tiempos, fechas y lugares que nos recuerdan que aunque esta ópera cinematográfica no tiene la sensación de un hecho documentado, Bellocchio puede verificar cada giro en el cuento, capítulo y verso. En última instancia, esto sirve a su propósito más amplio, que es convertir los juicios de la familia Mortara en la sangrienta historia de la unificación de Italia como un estado secular.
Los Mortara son judíos burgueses que viven en una agradable calle de Bolonia. La vida familiar incluye oraciones nocturnas con sus ocho hijos y las celebraciones rituales de las cenas de Shabat, pero a la comunidad local no parece importarle. Momolo Mortara (Fausto Russo Alesi) emana una sólida decencia. Su esposa Marianna (Barbara Ronchi) es una madonna cuyos hijos son un crédito de su amor y cuidado. Cuando se llevan a su hijo, los vecinos salen de sus casas para insultar a los emisarios enviados por el inquisidor jefe (Fabrizio Gifuni), un elenco de fanáticos engreídos con toda la amenaza silenciosa de Voldemort.
Sin embargo, una vez que Edgardo (Leonardo Maltese) es llevado en la noche a Roma, toda la villanía de la jerarquía eclesiástica queda resumida en la persona del Papa Pío IX (Paolo Pierobon), cuyo placer en su propia infalibilidad es el de un tirano nato. . El caso es retomado por políticos y periódicos de toda Europa; sus propios asesores sugieren que podría ganarse el favor de su banco si devolviera al niño a sus angustiados padres. Tal tontería liberal solo hace que Su Santidad esté aún más decidido a agarrar al niño y convertirlo de por vida, porque ¿desde cuándo, ruge, un Papa tiene que complacer a alguien más?
Bellocchio tiene el vigorizante anticlericalismo que sólo alcanza su máximo esplendor en los criados como católicos, pero también transmite cuán seductores pueden ser las campanas y los olores, la poesía y la música de la iglesia. El niño de corazón abierto anhela a su madre, pero está visiblemente transportado por la visión novedosa del Redentor clavado en la cruz detrás del altar de su iglesia. Quiere hacerlo bien, inicialmente porque le dicen que se irá a casa antes si parece haber aprendido todas sus lecciones, luego simplemente porque puede. Es un favorito papal. Eso no es poca cosa.
Ese sentido de lo espectacular infunde toda la película, no solo los grandes interiores y los rituales de los servicios de la iglesia. Incluso en el apartamento de los Mortara, el director dota a su espacio pictórico de la profundidad, los ángulos dramáticos y la iluminación en claroscuro de la pintura barroca. Los interiores marrones están iluminados con lámparas doradas, mientras que las vistas de la plaza de Bolonia o de los tejados de Roma parecen telones de fondo escénicos pintados que presumiblemente son. Estamos inmersos en un mundo construido para el efecto. Una partitura orquestal se precipita y aumenta, a veces a un volumen abrumador, menos un acompañamiento que la materia del drama en sí mismo.
La política hierve detrás de la historia de Edgardo, como en todas las películas de Bellocchio; en particular, la adulación de los representantes judíos oficiales a las autoridades de la Iglesia pone la carne de gallina. Sin embargo, cuando se abre a escenas de guerra y la retirada del papado, la historia se extiende para cubrirlo todo, en todas partes, demasiado poco. El enfoque de barrena en la espantosa historia de Edgardo da paso a un amplio barrido a través de los movimientos de tropas y el cambio administrativo que pierde la urgencia de la historia de la infancia del niño.
Cuando lo vemos por primera vez como adulto, lleva un collar de perro: Edgardo es un cura, algo que sucedió entre bastidores, por así decirlo, entre capítulos. Un encuentro casual con su hermano mayor, ahora soldado revolucionario, clava este presente en el pasado, pero el impulso del secuestro y sus secuelas se desvanecen. Es como si los acontecimientos hubieran superado a todos, desde el papa Pío, cada vez más acorralado, hasta el mismo Bellocchio. Esa es la dificultad de las vidas reales y las historias reales, por supuesto: suceden demasiadas cosas. No sorprende, y por lo tanto no es un spoiler, leer una nota final que nos dice que Edgardo murió, a los 90 años, en un monasterio.
Título: secuestrado
Festival: Cannes (Competencia)
Director: marco bellocchio
Guionistas: Marco Bellocchio, Susana Nicchiarelli
Elenco: Leonardo Maltese, Fausto Russo Alesi, Barbara Ronchi, Filippo Timi, Fabrizio Gifuni, Enea Sala, Paolo Pierobon
Tiempo de ejecución: 2 h 5 min
Agente de ventas: La fábrica de fósforos
