Farandulero
Nunca fue Los conductores iban a trabajar. No podían regalar suficientes entradas para llenar los asientos. Había problemas de sonido, problemas de iluminación, problemas de drogas, problemas de ego. Algunos miembros del equipo se fueron. Un miembro clave del reparto no quiso firmar su contrato y luego desapareció justo antes de que se suponía que el programa saliera al aire en vivo. El presentador rezumaba desprecio. A los Teamsters no les gustaban los fenómenos de pelo largo. Los dos machos alfa del conjunto no se gustaban entre sí. Al guionista Michael O’Donoghue no le gustaba nadie. Tenían tres horas de material y una hora y media (con cortes comerciales) para emitirlo todo. La única razón por la que el canadiense de modales suaves en el centro de esta tormenta consiguió el espacio de las 11:30 p. m. los sábados por la noche fue porque NBC estaba peleándose con Johnny Carson, y se suponía que esta era la forma en que la cadena obtenía influencia en sus negociaciones con él.
Y entonces, de alguna manera, contra todo pronóstico y nociones de lógica, el 11 de octubre de 1975, John Belushi hizo la mímica de un ataque al corazón en el escenario y Chevy Chase gritó: «¡En vivo desde Nueva York, es sábado por la noche!» y el pequeño espectáculo de sketches contraculturales que existía llegó al mundo gritando en lo que solo puede describirse como un nacimiento difícil, desordenado y violento. La modesta audiencia que vio el primer episodio de Sábado por la noche en vivo Cuando se transmitió en vivo esa noche, no tenían idea de lo cerca que estuvieron de ver un Programa de esta noche O, en realidad, que estaban presenciando un momento histórico. Pero 50 años después, sabemos que ese momento fue un pequeño paso para Lorne Michaels, un gran salto para el género de la comedia.
En parte un homenaje descuidado y excesivamente reverente, en parte una hilarante y asquerosa comedia de los años 70 y un asalto total para recrear la adrenalina de producir esa película inaugural. SNL, De Jason Reitman Sábado por la noche El objetivo de Reitman es hacer que la gente vuelva a los 90 minutos previos a los 90 minutos que cambiaron el mundo. En el estreno de la película en el Festival de Cine de Telluride (un sábado por la noche, por supuesto, con el añadido de un cameo de Bill Murray), el guionista y director contó dos anécdotas a la audiencia durante su introducción previa a la proyección. Una de ellas fue cuando le pidió a su agente que se pusiera en contacto con Michaels para dejarle escribir para el programa durante una semana; el productor respondió: «Está bien, puede venir al Space Camp». Esa experiencia le cambió la vida, admitió Reitman, y fue ese caos controlado que precedió a una transmisión en vivo lo que quería capturar en película.
La otra historia giraba en torno a él y su coguionista Gil Kenan contactando a cada persona viva que estaba en el Estudio 8H esa fatídica noche y reuniendo sus recuerdos sobre la realización de ese primer episodio. «Las historias de todos se contradecían entre sí», señala Reitman, por lo que los dos intentaron crear un guión que tuviera en cuenta todas estas narrativas divergentes y subjetivas. Este pequeño detalle ayuda mucho a describir la calidad de mosaico de este mito de origen, que intenta meter a la fuerza todos los ejemplos posibles de la Ley de Murphy en torno a la cuenta regresiva para el comienzo del espectáculo, sin importar cuán extravagantes o apócrifos sean. (Nota del editor: esto no debe confundirse con la Ley de Eddie Murphy, un fenómeno que no afectaría a la Ley de Murphy). SNL hasta la década de 1980.) La onda Print the Legend es fuerte en este.
También tiene su cuota de huevos de Pascua, desde destellos del disfraz de tiburón terrestre hasta talleres de futuros bocetos clásicos, como El sketch de acoso sexual con casco de seguridad del primer trabajo de Lily Tomlin como presentadora y La sangrienta parodia de Julia Childs de la cuarta temporadaTambién hay una serie de cortes profundos estrictamente para las cabezas, y a veces te sientes como si estuvieras caminando por una exhibición dedicada al programa en lugar de ver una película sobre sus inicios. Pero sobre todo, Sábado por la noche viaja en el asiento del copiloto con Lorne Michaels (Los Fabelman‘ Gabriel LaBelle) mientras intenta apagar incendios metafóricos y, ocasionalmente, literales mientras lidia con los miembros del elenco y calma al nervioso productor ejecutivo Dick Ebersol (Cooper Hoffman). Su esposa y guionista del programa, Rosie Shuster (Rachel Sennott), se ocupa de muchos de los detalles periféricos para que Michaels pueda dar la mano a los afiliados, lidiar con motines y errores de último momento, e intentar enfocar el panorama general. También cumple una doble función como susurradora de Belushi, ya que el voluble John (Matt Wood) no ha firmado su contrato y poco a poco está perdiendo la calma por tener que vestirse como una abeja.
Mientras tanto, Chevy Chase (Cory Michael Smith) ya está siendo cortejado como una estrella emergente con un futuro brillante. («Eres un gentil guapo y divertido», le dice un ejecutivo de la cadena. «Eso significa algo»). Dan Aykroyd (Dylan O’Brien) está coqueteando con todas las mujeres que ve y mantiene una relación no tan secreta con Rosie. Lorraine Newman (Emily Fairn) es neurótica, Jane Curtain (Kim Matula) es irónica y WASP, y Gilda Radner (Ella Hunt) es adorable y tonta. Debido a que los actores originales que no estaban listos para el horario estelar son tan conocidos a esta altura, la película recurre a muchos tics y características reconocibles en lugar de desarrollarlos como personajes. La única persona que tiene algo parecido a un arco aparte de Lorne es Garrett Morris (Nueva chica‘s Lamorne Morris, sin relación), que pasa la mayor parte de la película preguntándose por qué está aquí interpretando a proxenetas y sirvientas (es un graduado de Julliard que cantaba ópera, por el amor de Dios), hasta que una prueba de sonido en el tercer acto responde la pregunta.
Y, por supuesto, hay más: JK Simmons hace una interpretación mordaz de Milton Berle, Willem Dafoe convierte al vicepresidente de talentos de la NBC, David Tebet, en el troll que vigila el puente nocturno, Matthew Rhys aprovecha la ira de George Carlin, Finn Wolfhard como paje de 30 Rock y SucesiónNicolas Braun interpretando a Jim Henson y Andy Kaufman. Su maestro de los Muppets es un hippie llorón del que todo el mundo se burla alegremente, y su interpretación del innovador comediante se apoya en la bien documentada rareza del hombre; en esta versión en particular, Kaufman, como Mighty Mouse, salva el día. Sábado por la nocheEl elenco de es una extraña mezcla de caras famosas que interpretan a otras caras famosas y personajes semi-o completamente desconocidos que dan vida a los jóvenes y hambrientos creativos. SNLEn la primera plantilla de ‘s, algunos tienen más oportunidades que otros para brillar. El adulador Chase de Smith, con su encanto humano y su ofensiva, es casi asombroso. O’Brien logra el estilo de Aykroyd de «solo estoy visitando este planeta». Morris aprovecha al máximo su papel y, en un mundo perfecto, la perfecta interpretación de Tommy Dewey de «el Príncipe de las Tinieblas», Michael O’Donoghue, presentará a las nuevas generaciones el Lámpara nacional Alumno y conseguir que el actor tenga más trabajo.
Es todo muy divertido y estresante, con los comediantes haciendo muecas y la presión aumentando y las posibilidades de que el sueño de Michaels de un programa «hecho para la generación que creció viendo la televisión, por la generación que creció viendo la televisión» se transmita realmente, escapándose minuto a minuto. La película también se dirige a una conclusión inevitable, cortesía de 50 años de historia: imagina una historia de perdedores sobre un grupo de jugadores de béisbol desorganizados que ya sabes que eventualmente resultarán ser los Yankees de Nueva York de 1927. Reitman puede estar convirtiendo este drama detrás de escena en una comedia de vagos contra snobs como su querido padre Ivan Reitman (coguionista de Casa de animales, director de Albóndigas, Rayas y Cazafantasmas) solía hacer. Pero también está escribiendo una efusiva carta de amor a una institución sagrada, filmada en 16 mm y vestida con un cosplay de los años setenta. Sábado por la noche en vivo se ha desmayado durante mucho tiempo sobre su propia automitología, y Sábado por la noche se complace en sumarse a esa admiración a medida que se acerca el aniversario de oro del programa. El caos y los narcóticos, el talento puro y la perseverancia, la resistencia de Michaels y la sorprendente suerte de todo ello de alguna manera llevaron a que las cámaras capturaran la anarquía absoluta que se desató en el mundo a las 11:30 p. m. Al menos, el subidón de segunda mano con el que te infunde Reitman es extremadamente potente.
