Reseña de ‘Emmanuelle’: la versión actualizada de Audrey Diwan de un éxito softcore de los años 70 es más bonita que intencional

Un drama erótico que te hará reír desde el momento en que se lanzó el primer tráiler. Emmanuelle es más o menos el vergonzoso ejercicio de cine revisionista sin sentido que la mayoría esperaba que fuera. Es una obra que es muy fácil de descartar como otro ejemplo de ese fenómeno propio del siglo XXI, el relanzamiento de una marca exagerada de mediados del siglo XX pero con más pretensiones, una iluminación más sombría y una ausencia de humor totalmente fatal.

En este caso, la propiedad original era un libro convertido en película de pornografía suave (el tomo de Emmanuelle Arsan, la película dirigida por Just Jaeckin y protagonizada por Sylvia Kristel), que se convirtió en un éxito masivo en 1974, acumuló montañas de ingresos en los cines tradicionales, contribuyó para bien o para mal al discurso en torno a la llamada «revolución sexual» de la época y enseñó a millones de personas cómo convertir jeans comunes en pantalones cortos cortados.

La continuación de la directora Audrey Diwan a su aclamada historia sobre el aborto, ganadora del León de Oro de Venecia Acontecimiento Es poco probable que tenga ese tipo de impacto cultural (ni siquiera en términos de indumentaria, aunque EmmanuelleEn su defensa, hay algo admirable en su intento de poner la subjetividad y la agencia femenina en el asiento del conductor esta vez, incluso si eso es para crear algo que ya es un poco un cliché del siglo XXI: una historia de una jefa con una actitud positiva hacia el sexo.

Como tal, definitivamente hay una audiencia para ello, y no solo una compuesta por espectadores que lo verán a través de la lente de la burla maliciosa, por divertido que sea. Si tiene suerte, Emmanuelle Podría encontrar una vida después de la muerte como una especie de Chicas del espectáculo Para su generación, una película muy mala que es innegablemente una porquería espectacular y a la vez extrañamente entrañable, un placer vergonzoso en todos los sentidos.

El guión de Diwan y la coguionista Rebecca Zlotowski toma solo lo básico del original para inspirarse. Dicho esto, ambas películas suenan como si hubieran sido escritas originalmente en un francés pretencioso pero plausible que luego perdió toda verosimilitud cuando se tradujo al inglés. De todos modos, mientras que Emmanuelle (Kristel) era una modelo en gran parte pasiva y apenas empleada cuya vida giraba en torno a su siniestro marido diplomático afincado en Bangkok y sus deseos, la nueva y mejorada Emmanuelle (Noémie Merlant) es inspectora de control de calidad de una gran cadena de hoteles de lujo, por lo que es una mujer de carrera por derecho propio.

Después de verla por primera vez teniendo sexo anhedónico en el baño a kilómetros de altura en clase business con un completo desconocido (Harrison Arévalo) —un guiño a una famosa escena de la primera película—, aterriza en el Rosefield Palace, un establecimiento de cinco o más estrellas de Hong Kong que está allí para evaluar. (Los créditos y las notas de prensa indican que el hotel es una mezcla de trabajo de locación en el St. Regis Hong Kong y decorados construidos para representar las lujosas suites con sus sofás kilométricos).

Mientras Emmanuelle se pone a cronometrar el tiempo que tarda el personal en traerle un vaso de agua y a juzgar la presentación de la versión de un chef de una langosta con una reducción de mango, el reportaje pasa a un modo de montaje que, más que nada, se parece a las películas de moda y a otros tipos de publicidad encubierta dirigida al segmento de lujo del mercado de consumo. Hay muchas tomas bonitas de bañeras independientes y bandejas de petit fours (pasteles pequeños) siendo ajustados en sus estantes refrigerados. Todo es muy parecido.

La trama real implica a Emmanuelle teniendo un trío con otra pareja («disfrutar» no parece ser la palabra correcta ya que ella deliberadamente nunca tiene un orgasmo); acosando a un extraño alto y moreno, Kei Shinohara (Will Sharpe, El loto blanco), que también estaba en el avión en la escena de apertura; y andando con la acompañante local Zelda (Chacha Huang), que ejerce su oficio en la piscina del hotel e insiste en que hace trabajo sexual porque le gusta tomarse un descanso de su trabajo para obtener su título en literatura inglesa.

Además, hay una trama muy densa que gira en torno a Emmanuelle, que intenta encontrar una excusa para que la corporación despida a la costosa directora del hotel Margot (Naomi Watts, imitando su acento británico nativo para variar), a pesar de que la mujer mayor parece desempeñar su trabajo de manera impecable. Hay una pequeña superposición entre las historias de Margot y Zelda, ya que la primera parece estar muy al tanto de lo que la segunda está haciendo en las instalaciones de su establecimiento (no es difícil de adivinar dado que el jefe de seguridad (Anthony Wong) examina el más mínimo movimiento de todos con cámaras de seguridad). Pero, al igual que el molesto coqueteo incipiente con Kei, esto parece profundamente subestimado, o como la víctima de una selección de personal de edición.

Al final, la película tiene un solo objetivo dramático, y es ver a Emmanuelle finalmente tener sexo con otro extraño cachondo mientras Kei, asexual, observa y traduce instrucciones para su amante al cantonés, porque tomar el control parece ser el punto culminante emocional de cualquier historia erótica contemporánea.

En las notas de prensa, Diwan habla mucho sobre inspirarse en Chantal Akerman. Jeanne Dielman, 23, muelle del Comercio, 1080 Bruselas y la Logia Kerrigan Claire Dolan entre otros títulos. En su haber, Emmanuelle ¿Se siente más cercano a esos estudios matizados del trabajo sexual y las complejidades del placer femenino que, digamos, el execrable Cincuenta sombras de Grey Adaptaciones de hace unos años. Mientras los personajes no abran la boca o digan algo más complicado que “hola” o (mientras tienen sexo) “más rápido”, es bastante agradable, incluso (nos atrevemos a decirlo) sexy de ver.

La banda sonora, a veces discordante pero siempre rítmica y apropiadamente palpitante, de Evgueni y Sacha Galperine, tiene un fuerte encanto, junto con la sensual fotografía de Laurent Tangy. Pero todo parece estar al servicio de hacer un anuncio de aspecto elegante para un producto que nunca podrías permitirte, querer o necesitar.