Revisión de ‘lo siento, baby’: el debut de la película de Eva Victor es un giro franco, divertido y tierno en la ‘traumedia’ femenina

Si el nombre de Eva Victor no está familiarizado para usted, puede que no sea por mucho tiempo.

Un debut ganador, a veces sorprendentemente fuerte de la pantalla grande, Lo siento, bebé Posiciona al escritor/director/estrella como una triple amenaza, con una voz específica y totalmente formada que combina la ironía y la seriedad con el efecto seductor. A pesar de algunos ritmos independientes familiares (Sundance es Sundance), la película es un giro desarmador y íntimo de la «traumedia» femenina, perceptiva y divertida y llena de sentimientos.

Inyectar una historia seria de agresión sexual con risas discretas y un encanto considerable, Lo siento, bebé A veces te deja deseando que cayera un poco menos fácil; Es posible que te pierdas los bordes más ásperos o lamentando una elección demasiado cursi aquí, un toque en la nariz allí. Pero sea lo que sea que la película carece de sorpresa o sofisticación, lo compensa en Sly Comic Beerve y una alma que se queda contigo.

Sobre todo, la película tiene, en Victor, un regalo de un liderazgo. Como Agnes, una literatura, estudiante graduada convertida en profesor en una universidad rural de Nueva Inglaterra, exuda, por turnos, una reserva elegante y la travesura de alguien cuya mente está viva con tasas irónicas solo compartidas selectivamente. Gravemente hermoso desde ciertos ángulos y Olive-Oyl-Awkward de otros, su inexpresivo interrumpido por ondas de vulnerabilidad cruda, Víctor ocasionalmente recuerda a los artistas más conocidos: piensa que Greta Gerwig cruzó con Vicky Krieps, además de una pizca de Phebebe Waller-Bridge. Sin embargo, se registra como una presencia fresca y versátil, ingeniosa sin ser oftentamente cáustica y tan convincente en su dolor de emoción como en sus bromas y Bon Mots.

Lo siento, bebé No es una narración de curación contada ni como un viaje lineal ni de forma quisquillosa, como un rompecabezas, sino en cinco capítulos no chronológicos, cada uno que representa un año. En el primero, la mejor amiga de Agnes de la escuela de posgrado, Lydie (un maravilloso Naomi Ackie), viene a pasar unos días con ella en la casa que solían compartir cerca del campus. Lydie ahora vive en Nueva York con su pareja, pero las mujeres se han mantenido cerca, y las escenas de ellas son ricas en calidez burlona y una sensación de conexión profunda y sostenible. Como dos personas que encuentran consuelo y un placer genuino en estar cerca el uno del otro, Victor y Ackie tienen una química vertiginosa, de viaje o muerte que no puede ser falsificada.

Si Lo siento, bebé Comienza como una comedia milenaria de conversación, casi rohmeriana, los matices más oscuros pronto se arrastran hacia la superficie. En una cena organizada por un ex compañero de clase (Kelly McCormack, espectacularmente agrio), la mención del antiguo asesor de tesis de Agnes, el profesor Decker, la pone visiblemente incómoda. El rápido cambio de Lydie del sujeto, seguido de una toma de su mano apretando la pierna de Agnes de manera tranquilizadora debajo de la mesa, nos dice mucho de lo que necesitamos saber.

Los capítulos posteriores nos llevan hacia atrás y luego avanzan en el tiempo, cubriendo el período previo al asalto de nuestro protagonista por Decker (un locamente excelente Louis Cancelmi), así como sus consecuencias inmediatas y a largo plazo. El puñado de escenas entre Agnes y su guapo y joven mentor es aún más inquietante de lo ventosos que son, cuán ordinarios en sus bromas académicas y educadas de atracción mutua. Agnes reverde a Decker, pero, como aprendemos cuando Lydie la atasca acerca de estar enamorada, también tiene claro sus límites, principalmente ansiando su validación de su intelecto.

Víctor no nos muestra la violación. Más bien, en un movimiento que se siente apto y un poco excesivo, ofrece algunos disparos largos consecutivos de la casa donde se lleva a cabo el ataque, separados por los cortes que marcan la progresión del anochecer. De vuelta a casa, desde la seguridad de su bañera, Agnes le da a Lydie un desglose momento a momento de lo que sucedió. Es una escena destrozada y actuada, con Víctor, filmada en primer plano, entregando arpegios silenciosos de conmoción, decepción y confusión.

Lo siento, bebé retrata la recuperación de Agnes no como ningún tipo de «proceso» concentrado o catártico, sino como algo que sucede en ajuste, comienza y tropieza en medio de los acontecimientos regulares, y, en este caso, con frecuencia desencadenantes, ocurrencias de la vida cotidiana: una promoción laboral, un Convocación del deber del jurado, una confrontación con un viejo rival, So-So Sex con un nuevo pretendiente.

Victor también sesga a las instituciones y personas que rutinariamente fallan a las víctimas de violación, desde médicos masculinos sordos hasta administradoras escolares femeninas que pantomima solidaridad mientras niegan cualquier responsabilidad legal. Incluso cuando este material se desvía hacia lo obvio, o juega demasiado como un poco, el tiempo hábil de Victor como artista le da algo de chasquido.

Al igual que otras comedienes contemporáneas de caos e incomodidad (Gerwig, Lena Dunham, Ilana Glazer, Jenny Slate), Víctor nos muestra a una mujer que usa el humor para esquivar y desactivar, para evitar enredarse con los momentos más complicados de la vida y las realidades más estrictas. Agnes comparte con personajes interpretados por esas actrices una cierta desvergüenza; Su intento de ocultar a un gato en su chaqueta bajo la mirada sin impresionar de un cajero de comestibles es la perfección de la cara. Pero Víctor se inclina menos en la mortificación de payaso que sus predecesores, haciendo espacio para una delicada quietud y sinceridad.

Es un enfoque que ayuda a transformar sus escenas con Lucas Hedges, como el vecino de Agnes, Gavin, Gavin, desde el shtick de comedia romántica hasta algo más verdadero y más distintivo. Su nervioso cortejo culmina en uno de los puntos más altos de la película, una conversación en el baño de franqueza divertida y ternura detenida.

Hay pasos en falso novato. Podría haber omitido a John Carroll Lynch como propietario de una tienda de sándwiches bruscas pero con un acento masivo en el que podrías freír las almejas; Lo mismo ocurre con un episodio desafortunado, y dudosamente simbólico, que involucra a un ratón maltratado. Y Víctor se equivoca al lado de la precaución visualmente, los procedimientos pesados ​​del diálogo a menudo capturados en disparos esquemáticos, disparo inverso, fragmentos de dos disparos. Aún así, ella y DP Mia Cioffi Henry evocan un ambiente vívido de inercia del campus invernal, y enmarcan a los actores con sensibilidad y cuidado.

Ackie, tan matizada como es vibrante, demuestra el principal beneficiario de la forma generosa de Victor con su elenco, ofreciendo su mejor actuación desde su impresionante giro en la temporada 3 de Aziz Ansari’s Maestro de Ninguno. Una de las cosas más interesantes sobre Lo siento, bebé De hecho, es cómo usa la amistad entre Agnes y Lydie, su cercanía es constante a pesar de los períodos de distancia física, como un camino hacia este material, un prisma a través del cual ver la resistencia de Agnes.

Sin embargo, la película nunca trata a Lydie como un compañero, o un recipiente a través del cual Agnes trabaja a través de su trauma; Victor está interesado en Lydie como su propia persona con sus propias necesidades, deseos y proyectos de vida. A veces, hay destellos de exasperación en sus respuestas a la posesividad o la franja de Agnes. Sin embargo, refrescante, cualquier tensión entre ellos sigue siendo la sugerencia y el subtexto; La historia aquí es la preocupación mutua y la feroz solidaridad que une a las dos mujeres.

Si Lo siento, bebé tiene los ojos claros sobre la medida en que otras personas nos llevan a través de las pruebas, también reconoce cuánto crecemos, nos vemos obligados a crecer, en su ausencia. Una coda en la que Lydie vuelve a visitar a Agnes, esta vez con su compañero (ER Fightmaster) y su bebé, encuentra a Agnes recíproca la confiabilidad de Lydie, ayudándola de una manera pequeña pero significativa. En un monólogo final, encontré un poco forzado a ver primero, luego cada vez más en retrospectiva, sentimos que Agnes no se ha vuelto de pie; Ella tiene confianza, ahora, en su poder de levantar a los demás junto con ella.