Farandulero
Para agregar al mito de la Ley de Murphy, la noche estuvo plagada de lluvia. Y si bien no fueron las fuertes tormentas eléctricas que los medios de comunicación locales habían pronosticado para la noche, el sitio de los ponchos fue definitivamente la tendencia de moda de la noche, y la lluvia semiligera rara vez descansaba. Sin embargo, estar un poco mojado no hizo nada para atenuar la emoción de los fieles seguidores de Joel en Boston, quienes pudieron presenciar su primer concierto en más de un año.
Armado con su matamoscas ahora estándar y 88 teclas de piano llenas de kismet, Joel comenzó su ataque de 24 canciones con un entusiasta «My Life» y su frenética oda a la ansiedad, «Pressure». Ver que algunos miembros de la multitud habían vuelto a usar máscaras le dio a la canción una sensación más inmediata. Antes de «Pressure», Joel y su banda revisaron una muestra de «Singin ‘in the Rain» de Gene Kelly y agregaron un breve comentario posterior a la canción sobre su uso en la película de 1971, «A Clockwork Orange».
El trovador de 72 años estuvo en llamas toda la noche mientras rompía tomas robustas de «The Entertainer» (de su álbum de 1974 «Streetlife Serenade», que Joel dijo con humor que «bombardeó» en las listas de éxitos), «Vienna» ( un corte tremendo de «The Stranger» de 1977), y el «Zanzibar» lleno de jazz (que se presentó a una nueva generación este año, cuando un usuario de TikTok creó un clip de baile para la canción, que se convirtió en una sensación en línea).
Una presentación inusual de «The Lion Sleeps Tonight» fue solo un calentamiento para el clásico a capella de Joel «The Longest Time» (un guiño a los cantantes de farolas que prevalecieron durante su juventud en el Bronx). El ritmo de fiesta latino de «Don’t Ask Me Why» fue rápidamente reemplazado por el tema serio de «The Downeaster Alexa» (del disco «Storm Front» de 1989; es la historia de un pescador que lucha por sobrevivir), y fue seguido de la canción perfecta de un joven que anhela la independencia y una vida tranquila, «Movin ‘Out (canción de Anthony)», que llevó a la multitud empapada a una de las mejores alturas de la noche.
Un corte profundo (de nuevo, de «Storm Front»), «And So It Goes», es una historia entrañable de angustia. Como es el clásico optimista, «Allentown». El canto a lo largo de la letra de «Allentown» puede enmascarar el hecho de que Joel está hablando y apoyando la difícil situación de los mineros del carbón de Pensilvania.
Cuando Joel comenzaba a tocar las teclas del piano de apertura de «She’s Always a Woman», anunció que un hombre del público (que parecía estar en la primera fila) iba a proponerle matrimonio a su pareja, mientras las cámaras de Fenway captaban la momento y lo transmitió para que todos en el parque lo vieran (y, afortunadamente, ella dijo «¡sí!»)
El animado éxito de Joel en 1993, «The River of Dreams», se iluminó a mitad de la canción cuando la banda hizo una fantástica versión de «Tush» de ZZ Top, donde el guitarrista y, en esta noche, el bajista, Mike DelGuidice, manejaba el lugar vocal principal, y fue un gran tributo al fallecido bajista de ZZ Top, Dusty Hill.
El elemento básico de la radio, «Only the Good Die Young» (una historia de la frustración de un hombre más joven que anhela una niña católica inocente), dio paso a DelGuidice, quien una vez más pudo mostrar su rango vocal operístico en «Nessun dorma . » Las vibraciones continentales creadas por DelGuidice fueron una transición perfecta a la obra maestra de Joel, las «Escenas en un restaurante italiano» de casi 7 minutos. La historia demasiado real de un romance de libro de cuentos de ser la pareja «It» en la escuela secundaria a través de las discusiones y los abogados / tribunales, que disuelven su pareja una vez idílica, es lo más cercano que Joel tiene a una ópera de mini-rock.
El bis estándar de cinco canciones de Joel se aumentó a media docena. Después de la letra de la lección de historia de los Estados Unidos en «We Didn’t Start the Fire», vino el guiño contagioso a The Four Seasons con «Uptown Girl». La adictiva línea de bajo que atraviesa el mensaje de Joel al movimiento New Wave de finales de los 70 y principios de los 80, «It’s Still Rock and Roll to Me», fue irresistible (el uso animado de Joel del soporte del micrófono durante la canción se acaba de agregar a su encanto). «Big Shot», que captura a la perfección esa cultura de la vida nocturna de finales de los 70 (y es probablemente la única canción mainstream que nombra «Elaines», el otrora ultramoderno anuncio neoyorquino de la época), mientras que los ochenta se divierten » You May Be Right «, parece ser una referencia a los locos días de juventud de Joel (y se le dio más jugo cuando se rociaron fragmentos de» Rock and Roll «de Led Zeppelin a mitad de la canción).
El icónico y autobiográfico «Piano Man» cerró lo que fue, y siempre es, una noche verdaderamente épica en Fenway del indiscutible Piano King de Nueva York.
