Farandulero
Durante mucho tiempo un bastión de la libertad artística, el Festival de Cine de Cannes tiene un secreto: censura las entrevistas con el director del festival, Thierry Frémaux.
El festival no solo ha estado exigiendo la aprobación de la copia como condición para las entrevistas con Frémaux (algo que ningún otro festival u organización le ha pedido a Deadline), sino que luego de comprometerse a no realizar ningún cambio en la copia, ha estado eliminando contenido que incluye respuestas potencialmente incómodas de Frémaux en relación con la diversidad y los cineastas controvertidos.
El mes pasado, Deadline estuvo en París luego del anuncio del cartel del festival para entrevistar a Frémaux sobre la selección y el festival en general para nuestra revista Cannes Disruptors, que se publica el martes.
Después de una entrevista registrada totalmente amistosa e interesante, el equipo de prensa me informó con retraso sobre el requisito de aprobación de la copia. Me dijeron que estas condiciones fueron respetadas por la prensa comercial y francesa, incluido Deadline en el pasado. Cuestioné la práctica como poco ética, pero me dijeron que esto se hizo principalmente como un ejercicio de verificación de hechos y una verificación de lenguaje.
Esto resultó no ser cierto. Entre las secciones que luego fueron diluidas por el departamento de prensa se encontraba una respuesta a una pregunta sobre si el festival recibiría de regreso al cineasta Roman Polanski. Frémaux calificó la pregunta de «muy interesante» durante nuestra charla y dio una respuesta mesurada, estimulante pero también potencialmente problemática, en la que señaló que las leyes no han cambiado en Francia desde que Polanski ganó la Palma de Oro, lo que implica que no no sería un problema ético con la asistencia del director.
También se eliminaron los comentarios realizados en respuesta a una pregunta sobre la falta de mujeres cineastas.
Decidimos no publicar la entrevista de la revista dado que estaba contaminada.
Somos conscientes de que otra publicación que realizó una entrevista en francés tenía preguntas y respuestas completas sobre la falta de directores negros en la alineación eliminada de su copia. Las respuestas no habrían hecho quedar bien a Frémaux o Cannes.
“No nos rendimos a nada”, dijo el director del festival a otro comercio el mes pasado. “La fuerza de Cannes es respetar firmemente quiénes somos respetando a los demás. No cedemos ante la corrección política”.
Entonces, ¿por qué se diluyen y eliminan las opiniones de Frémaux sobre temas espinosos?
Poco después de que enviamos nuestra segunda parte de la entrevista, recibimos una llamada telefónica enojada de la oficina de prensa que afirmaba que la respuesta sobre los cineastas controvertidos se había dicho extraoficialmente. Le expliqué que esto no era cierto y me ofrecí a enviar el audio. No volvimos a escuchar la denuncia.
Sin embargo, se nos acusó de perseguir el «clickbait» y el periodismo basura. También nos dijeron que teníamos que realizar nuestra entrevista en un formato de preguntas y respuestas para evitar que insertáramos nuestro propio comentario, y se nos sugirió que la entrevista no debería realizarse en absoluto y que entrevistas similares no serían posibles el próximo año. La reacción estuvo fuertemente en desacuerdo con la atmósfera relajada de nuestra entrevista con Frémaux, quien no planteó una sola preocupación durante nuestra interacción.
Ningún periodista debería permitir la aprobación de copias. Nadie en la industria debería pedirlo. Dejamos caer la pelota al permitirlo con Cannes en el pasado (los editores de Los Ángeles no estaban al tanto del acuerdo), pero se nos dice que en los pocos casos que lo hicimos, no se hicieron cambios significativos para copiar, por lo que se tragó.
¿Por qué las publicaciones no han hablado sobre la práctica? Sabemos que algunos periodistas lo odian y se sienten disminuidos por él. Pero en medio de una competencia febril por el acceso, las prioridades pueden distorsionarse. Publicamos la primera parte de nuestra entrevista con Frémaux porque los cambios que se nos pidieron fueron relativamente menores y porque el cambio en esa historia fue inmediato. En la carrera por obtener una copia, no hubo tiempo para reflexionar y discutir el tema con otros editores, que es lo que hicimos cuando tuvimos más tiempo para la segunda pieza.
Un par de periodistas europeos nos han dicho que la aprobación de copias es una práctica más común en Francia y en otras partes de Europa que en los EE. UU. y el Reino Unido. Las culturas y actitudes hacia la prensa son diferentes en cada país. Sin embargo, en nuestras interacciones con empresas francesas y europeas a lo largo de los años, la aprobación de copias nunca ha sido una condición para una entrevista.
Todo el episodio plantea cuestiones éticas sobre la censura, la libertad de prensa y el periodismo de clientes.
También plantea dudas sobre la dirección del festival respaldado por el público. En medio de tanta preocupación en los últimos años por la falta de diversidad dentro de la programación de Cannes, es problemático que los organizadores sientan que tienen que ocultar los verdaderos pensamientos del director del festival. Que los lectores reciban respuestas diluidas y censuradas a preguntas importantes de la industria los defrauda y se refleja negativamente en el festival y en las publicaciones.
Hace algunos años denuncié la práctica discriminatoria en Cannes de que las mujeres tuvieran que usar tacones altos en la alfombra roja. Afortunadamente, después de una reacción violenta de la industria, eso ya no es un problema. La cultura cambió porque era hora de un cambio. Que el festival actualmente imponga la aprobación de copias y la censura nos parece otra práctica obsoleta que debe terminar para garantizar que los periodistas puedan hacer su trabajo libremente y que la industria se mantenga al tanto de los pensamientos y actitudes reales del seleccionador principal de películas del festival. Sin eso no puede haber rendición de cuentas y transparencia adecuadas.
Hace siete años, Frémaux expresó su apoyo al Festival de Cine de Busan, que estaba siendo censurado por las autoridades locales de Corea.
“Un gran festival es un festival gratuito”, dijo Frémaux. La “libertad de expresión” es esencial para asegurar la grandeza, agregó.
Lo mismo ocurre con la prensa.
