Farandulero
Una interpretación fascinante de Letitia Wright como una mujer que escapa de la violencia y navega por un precario refugio seguro. Aisha, la conmovedora reflexión del escritor y director irlandés Frank Berry sobre la difícil situación de los solicitantes de asilo que se enfrentan a la fría indiferencia de la burocracia. Josh O’Connor hace juego escena tras escena con Wright, demostrando una vez más que se encuentra entre los mejores actores que surgieron de Gran Bretaña en la última década, interpretando a un joven tímido con su propia historia problemática que ofrece a Aisha el bálsamo de la conexión humana. Este estudio de personajes estrechamente enfocado es una película diminuta, con un efecto emocional en proporción inversa a su tamaño.
baya (Michael dentro, Solía vivir aquí) se especializa en dramas de realismo social que se basan en su experiencia en el cine documental y comunitario. Esas raíces son evidentes aquí en una película que surgió de su investigación sobre el controvertido sistema Direct Provision de Irlanda, que tiene como objetivo satisfacer las necesidades básicas de las personas que esperan decisiones sobre sus solicitudes de protección internacional. Los solicitantes de asilo se alojan en albergues u hoteles reconvertidos, la mayoría de ellos empresas con fines de lucro administradas por contratistas privados, mientras que el sistema general está controlado por el Departamento de Justicia.
Aisha
La línea de fondo
Bellamente observado y actuado.
Si eso implica una situación afín al sistema penitenciario, Aisha refuerza ese punto de vista, ilustrando el enorme poder que los administradores de residencias tienen sobre las personas desplazadas que ya luchan con múltiples dificultades de ajuste, con un proceso de espera prolongado y un riesgo constante de deportación pendiendo sobre sus cabezas. El gobierno irlandés se comprometió a desmantelar Direct Provision para fines de 2024, reemplazándolo con un sistema sin fines de lucro más consciente de los derechos humanos.
La película comienza con la exuberante energía física de una clase de danza africana, pero esa alegría se interrumpe cuando el personal del centro comunitario anula la reserva y expulsa al grupo, respondiendo a sus quejas diciéndoles que muestren algo de respeto.
Aisha es una nigeriana que lleva poco más de un año en Irlanda, trabajando como asistente en una peluquería de Dublín y enviando dinero a su madre (Rosemary Aimyekagbon), escondida en Lagos. Ella huyó del país después de que su padre y su hermano fueran asesinados y ella fue agredida sexualmente por hombres que le habían prestado dinero a la familia para pagar su educación universitaria. Pero esos detalles son esporádicos y tienen un gran costo para Aisha mientras se reúne con su abogado (Lorcan Cranitch) y se prepara para la entrevista que decidirá su estatus y su elegibilidad para traer a su madre a Irlanda.
En la quietud vigilante de la actuación restringida de Wright y en sus ojos bajos, tenemos la conmovedora sensación de una mujer joven e inteligente dolorosamente consciente de lo complicado de su situación pero que se aferra a su dignidad y determinación frente a adversidades a veces abrumadoras. El quisquilloso gerente (Stuart Graham) de su residencia la califica de insubordinada cuando ella protesta por la eliminación de la familia que comparte su habitación y nuevamente cuando se entera de que ha estado usando el microondas en contra de las normas para calentar sus comidas. Ella lo irrita aún más al comprar su propia carne halal para que la prepare el personal de la cocina, señalando que la comida proporcionada por la instalación es inaceptable.
Conor Healy (O’Connor) es un adicto en recuperación joven y tranquilo con antecedentes penales que acepta un trabajo como seguridad del turno de noche en la residencia. El personal tiene instrucciones de no hablar con los solicitantes de asilo, pero Con hace gestos de amistad hacia Aisha y la lleva a escondidas a la cocina para usar el microondas después de horas. Comienzan a conversar en el autobús hacia y desde el trabajo, abriéndose tímidamente incluso cuando Aisha mantiene cierta distancia.
Cuando se traslada abruptamente a una residencia en las afueras de Dublín, en el campo del condado de Wicklow, una propiedad deprimente llena de vainas de contenedores convertidas en unidades de vivienda rudimentarias, Aisha se ve obligada a dejar su trabajo en el salón y su permiso de trabajo resulta inútil sin un automóvil. Ella empuja a Con, tal vez creyendo que su asociación es lo que la metió en problemas. Pero él resulta difícil de sacudir, apareciendo para prestar apoyo en su entrevista para la solicitud de asilo. Confiesa sus sentimientos por ella en una de las escenas más hermosas de la película, interpretada con dolor por O’Connor.
Berry tiene cuidado de equilibrar las figuras de autoridad para evitar que todos se muestren antipáticos, aunque la respuesta burocrática aparentemente indiferente a la angustiosa experiencia de Aisha es desgarradora, ya que su entrevistador señala la ausencia de informes médicos o policiales después de los incidentes en Nigeria. La compostura solemne de Wright a través de todo esto lo hace más poderoso. Solo al final de una espera de dos años y luego de una tragedia en su país de origen, cuando su caso inicialmente rechazado se somete a apelación, muestra una pizca de frustración enojada en sus declaraciones, diciendo que vino a Irlanda por seguridad, no para un folleto.
Reflejando una realidad cruel que puede extenderse por años, no hay un resultado definitivo aquí, y la película termina con una nota de inquietante incertidumbre. Pero el elegante sentido de la composición del director de fotografía Tom Comerford tiene una manera de enmarcar a Aisha que sugiere su coraje y su determinación, así como su desesperación y aislamiento, este último en particular en magníficas tomas de su autobús, que parece un juguete mientras navega por caminos rurales en medio de ondulantes colinas verdes.
Aparte de una sola escena en la que Aisha reacciona a las malas noticias con violencia fuera de lugar, la película se fortalece por su subestimación, que incluye el uso moderado de la delicada partitura de Daragh O’Toole. Aunque Berry nunca hace de la relación el punto focal de la historia, hay esperanza y calidez en la creciente cercanía de Aisha con Con, aunque el vínculo entre estas dos personas dañadas puede llamarse romance solo en los términos más tentativos. Aun así, sus tímidas sonrisas cuando pregunta nerviosamente «¿Puedo besarte?» están afectando profundamente.
