Farandulero
Olvida el título demasiado poético, el excelente thriller indonesio de Makbul Mubarak Autobiografía —que se estrena en la sección Horizons del Festival de Cine de Venecia— es un auténtico descubrimiento aquí, una película a dos manos tensa y elegantemente escenificada que trasciende la política regional para hacer un comentario profundo sobre el estado del mundo actual.
El público estadounidense de autor debe ser especialmente receptivo a su fascinante interpretación de un carismático candidato a alcalde cuya imagen populista enmascara un ego muy frágil y el deseo de mantener el poder absoluto a toda costa.
La historia se desarrolla desde el punto de vista de Rakib (Kevin Ardilova), el joven cuidador de una mansión vacía propiedad de Purna (Arswendy Bening Swara), un general retirado. La familia de Rakib ha estado al servicio de los antepasados de Purna durante generaciones, pero, con su padre en prisión y su hermano en el extranjero, él es el último de su clan en ser forzado a la sumisión.
Cuando Purna regresa repentinamente para participar en las elecciones locales, Rakib está, al principio, un poco molesto por la perturbación de su paz, sin mencionar que se siente intimidado por el hombre mayor, una figura autoritaria canosa y parecida a un galgo. Pero cuando Purna comienza a mostrarle atención, e incluso un poco de afecto paternal, se enternece con él: después de todo, Purna tiene una gran personalidad, y su sabiduría concisa y urbana es profundamente impresionante para un chico de campo.
Por supuesto, así es como el autoritarismo lanza su hechizo sobre el trabajador, y como conductor y confidente de Purna, Rakib es fácilmente halagado, se le otorgan privilegios especiales y pequeños favores aquí y allá. Entonces, naturalmente, Rakib comparte la preocupación de su jefe cuando alguien destroza la campaña de Purna. El culpable es un joven cuyo sustento familiar está en juego: como candidato, Purna apoya una apropiación de tierras que dejará sin negocio a los agricultores locales, por lo que Rakib lo visita. Inspirado por la desactivación con tacto de Purna de un incidente acalorado anterior, Rakib piensa que una disculpa será suficiente y lo lleva a casa para hacer las paces. En cambio, Purna reparte una feroz paliza, dejando al joven por muerto.
Esta escalada repentina se maneja con maestría, dejando a Rakib conmocionado y aterrorizado, una reacción que se hizo terriblemente plausible gracias a la interpretación perfecta de Swara. Y desde aquí, Autobiografía se convierte en una especie de película de monstruos, ya que Rakib intenta recuperar su lealtad y al mismo tiempo saber qué tipo de hombre es realmente Purna: un psicópata vanidoso, moral y literalmente corrupto. Los avances paternales, las miradas y los toques (en una escena insoportable, Purna se encuentra con Rakib en la ducha) de repente adquieren una dimensión completamente nueva, mientras que al mismo tiempo se presenta un dilema moral: ¿cómo matar al monstruo sin convertirse en el monstruo mismo?
Inusualmente para una película de este tipo, la recompensa es tan buena como su montaje, y la rica e impresionante película de Mubarak deja un regusto muy fuerte. El poder corrompe, pero Autobiografía es un bienvenido recordatorio de que esta es una lección que nadie, nadie, realmente nunca aprenderá.
