Farandulero
comenzó con solo algunos de ellos, uno o dos transeúntes al azar dando vueltas por King Street de Toronto con camisas hawaianas y pelucas de pelo rizado. Luego, como siguiendo un instinto primitivo, se encontraban y comenzaban a charlar. En un momento, cuatro veinteañeros vestidos con el mismo atuendo estampado floral y zapatillas sin cordones Vans a cuadros comienzan a bailar para una mujer que filma un video de TikTok, mientras que un quinto toca una alegre melodía en su acordeón. A las 11 p.m., eran un puñado de pequeños grupos que comenzaban a congregarse frente al Royal Alexander Theatre, riéndose, posando para fotografías y hablando con un par de titiriteros, uno de los cuales había hecho una réplica de fieltro del tamaño de un bebé del hombre de la noche. honor.
No fue hasta que te acercaste a la fila de boletos que ya comenzaba a dar la vuelta a la cuadra, que los viste en masa: docenas de personas que se parecían a ellos caminando en fila, algunos con instrumentos musicales y muchos más con bigotes falsos, apareciendo de repente. la esquina en una formación de manada. El débil sonido de alguien cantando sobre Bolonia a un ritmo de polca se podía escuchar en el viento. Estas personas habían venido a ver a un hombre llamado Al. Estaban aquí para ponerse raros.
Para decir la escena fuera de la Extraño El estreno en el Festival Internacional de Cine de Toronto el jueves por la noche fue entusiasta y subestimaría tanto la cantidad de Yankomanía que se exhibe como la seriedad con la que estos discípulos adoraban a su héroe. La noche de apertura de la popular barra lateral Midnight Madness del festival, y la primera en tocar en el venerable Royal Alexander, que TIFF ahora usa como uno de sus principales lugares este año, la extensión de largometraje de Eric Appel de su video Funny or Die sigue el vida y época de un hombre que vendría a redefinir la moda, sex-symbol de acordeonistas y parodia de canciones tal como las conocemos. Al igual que en un concierto de Weird Al, los fieles y sus hermanos disfrazados se presentaron para ver a alguien que soñaba con ser algún día «posiblemente el mejor acordeonista en un género musical extremadamente específico». Sin embargo, ni siquiera ellos estaban listos para el Al-gony y el éxtasis que se desplegaría en la pantalla una vez que se apagaran las luces. Ningún ser humano podría serlo.
Fue en los conciertos de Al donde la mayoría de la gente captó por primera vez el tráiler falso de Appel para una película biográfica falsa, en la que un elenco repleto de estrellas recreaba momentos clave del viaje creativo de Yankovic. Al la ponía antes de sus shows, dijo el director en una sesión de preguntas y respuestas posterior a la proyección, y la respuesta siempre fue tan rabiosa: «¿Cuándo podremos ver esto realmente?» — que el propio Al se acercó y declaró que tenían que darles a los fanáticos lo que querían.
Los dos coescribieron Extraño 2.0, que recuerda cómo un joven Alfred Matthew Yankovic estaba a merced de su estricto padre manco (Detente y prende fuegode Toby Huss). Una noche en la mesa de la cena, se atreve a cantar a Al; al niño se le ocurre «Amazing Grapes», un testamento espiritual del poder de la deliciosa y jugosa merienda, en el acto. Papá está horrorizado: ¿Acabas de tomar la letra de una canción popular y…?cambiar las palabras?! “¡Lo que estás haciendo es confuso y malvado!” El grita.
Después de que Pops Yankovic casi mata a golpes a un vendedor ambulante de acordeones, la amable madre de Al (Julianne Nicholson) se compadece de su hijo y le compra el instrumento. Sin embargo, solo puede practicar en secreto y nunca jugarlo en público. Luego, durante los años de adolescencia de Al, la presión de sus compañeros en una fiesta de polka en la escuela secundaria (ya sabes cómo los adolescentes no se cansan de ese dulce, dulce sonido de Europa del Este del siglo XIX) hace que él revele su talento de dedos veloces. No importa la determinación de papá de conseguirle a Al un trabajo junto a él en la fábrica, haciendo… bueno, nadie sabe lo que hacen, es una fábrica, no lo cuestionen. Su futuro en el mundo dog-e-dog de la composición de canciones de parodia está establecido.
Sin embargo, cuando el ahora adulto Al (Daniel Radcliffe, muy bueno) intenta impulsar su carrera musical y unirse a una de las bandas locales, sigue obteniendo el sombrero de copa. Un día, dando vueltas por el apartamento con sus tres compañeros de habitación, Yankovic busca desesperadamente inspiración. Los chicos le piden que les haga sándwiches. Suena “My Sharona” de The Knack en la radio. Él mira la carne del almuerzo en la mesa (cuando miras fijamente a la mortadela, la mortadela te devuelve la mirada). De repente, estás viendo nacer en el mundo un clásico moderno, una letra de comedia compuesta sobre una melodía reconociblemente popular a través de una voz nasal y un ritmo de acordeón a la vez.
La infancia dura, el momento Eureka, el descubrimiento por parte del Doctor Demento (Rainn Wilson), el coqueteo con Madonna de la era “Holiday” (Evan Rachel Wood, matándola incluso más que el Yankovic de Radcliffe y eso ya fue una masacre), la libertad- caída de la fama mundial convirtiéndolo en un monstruo, el fondo de una botella y un ave fénix resurgiendo de las cenizas. Si nada de eso es verdad, todo merece serlo. Extraño es para las biopics musicales lo que las cancioncillas de Weird Al son para cualquiera de los 40 mejores temas que cambia y transforma: una versión de parodia chiflada, nerd, casi juvenil que de alguna manera, a través de la pura voluntad de atreverse a ser estúpido, resulta mejor que la real. . Mejor, o al menos igualmente ingenioso en la forma en que envía algo.
Y si se siente un poco demasiado familiar para el video original de dos minutos y medio, hasta el propio Yankovic repitiendo su cameo como un ejecutivo discográfico aceitoso que no escucha un éxito (excepto «Eat It», que el el falso Yankovic insiste en que es una composición original y que Michael Jackson luego la robó para hacer «Beat It»), sigue siendo un reloj sorprendentemente divertido y sostenible. Parte de eso se debe a que Radcliffe y Wood interpretan clichés de rock & roll con diales de volumen atascados en 11 y versiones exageradas de sus contrapartes de la vida real, con Daniel desatando una expresión inexpresiva mortal cada vez que se le presenta un obstáculo nuevo y ridículo. (Dato curioso: además de ser el Bob Dylan del pop de parodia de polka, Weird Al también es un Juan mecha-asesino de nivel.)
La otra parte es que, como el propio artista, Extraño sabe cómo burlarse de algo con cariño, la dosis ocasional de ingenio punzante y la habilidad para hacer que la imitación parezca la forma más sincera de creatividad. No es exactamente la segunda venida de caminar duro, aunque es la mejor película de Weird All desde frecuencia ultraelevada [cue laugh track and maybe a Whoppee Cushion sound effect] – y como el mismo Al, todavía golpea cada latido con una exuberancia contagiosamente tonta. Cuando el director, Radcliffe y Wood salieron al escenario al final, los aplausos fueron abundantes. Cuando Al salió tímidamente al escenario, la ovación de pie se puso en marcha. Durante unas horas, todo el mundo fue llevado colectivamente a un estado de rareza de alegría embriagado, y se ganó la vuelta de la victoria.
