Farandulero
William Shakespeare definió definitivamente a Ricardo III como un monarca deformado, intrigante, engañoso y del todo desagradable en su obra de 1485, y la imagen del hombre como tal ha persistido desde entonces.
Pero todo eso cambió hace casi una década cuando un oscuro historiador aficionado husmeó y finalmente descubrió el lugar del entierro debajo de un estacionamiento en el centro de Leicester, una historia que ahora ha sido contada de manera seductora en El Rey Perdido. Es una historia modesta pero completamente cautivadora que tiene el aspecto y la sensación de tantas buenas películas británicas de hace 25 o 30 años, una cualidad que sin duda puede atribuirse significativamente al confiable y versátil Stephen Frears al mando.
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Deliciosamente escrita por el coprotagonista Steve Coogan y el prolífico guionista de televisión Jeff Pope, esta es una historia un tanto en la línea de las comedias humanas de Preston Sturges sobre el hombrecito que hace el bien, en las que un improbable don nadie de repente se convierte en algo parecido a un pueblo. héroe. En este caso, es una mujer que no solo desafía la sabiduría convencional, sino que trastorna las normas académicas al comportarse más como una detective intuitiva que como una historiadora doctrinaria. Es un guión maravilloso hecho a medida para Sally Hawkins, quien, como era de esperar, está arrasando como una aficionada de pocos recursos que desafiantemente sigue adelante hasta que literalmente llega al fondo de las cosas.
La posición de Philippa Langley en la vida difícilmente podría parecer prometedora; aunque ella y su esposo John (un Coogan maravillosamente autocrítico) ya no están juntos, por así decirlo, todavía viven en espacios excepcionalmente cercanos bajo el mismo techo de Edimburgo con un pequeño bebé, cuya responsabilidad recae en gran medida en John. ya que no tienen opciones financieras. Pero en su mayoría es amable con las condiciones domésticas, lo suficiente como para permitir que Philippa, de rápido metabolismo, pase el rato con sus amigas y profundice en los misterios enterrados durante mucho tiempo que rodean la muerte y el encubrimiento literal del monarca calumniado durante mucho tiempo.
Parte de lo que mantiene el rey perdido traqueteando a un ritmo tan atractivo está la disputa enérgica pero mayormente amistosa entre todas las partes; casi todos aquí, desde los amigos de Philippa hasta los diversos académicos en competencia, luchan por la vida pero, sin embargo, están comprometidos con ella, nadie más que Philippa. Según los estándares académicos, es una aficionada de rango y no es apta para subirse al cuadrilátero con académicos debidamente educados. Técnicamente, ella sufre de fatiga crónica, aunque al verla apenas lo notarías, probablemente porque Hawkins es una artista muy activa sin importar lo que haga.
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De todos modos, Philippa sigue adelante. Vemos un poco de Shakespeare ricardo tercero en una producción local y se recuerda que el bardo escribió su fascinante obra unos 100 años después de la muerte del rey Ricardo. Intrigada por toda la historia, Philippa profundiza más y adopta una actitud de «inocente hasta que se demuestre lo contrario» hacia su sujeto. Siendo esta la era moderna, puede interactuar con una «familia» de Ricardo III en línea, lo que acelera su inmersión en una obsesión.
Y así, traquetea implacablemente por un camino que la lleva a ese estacionamiento bajo el cual ahora se sugiere que el muy difamado soberano bien podría estar enterrado. En esta etapa crucial, se encuentra con la dura oposición de académicos locales posesivos, quienes automáticamente piensan que saben más, justo cuando la competencia de un extraño amenaza su monopolio en todos los asuntos, Richard.
Esta actitud hacia nuestra heroína es a la vez perturbadora y completamente creíble, pero, sin embargo, no puede detener el impulso, que culmina en la ubicación más improbable de un estacionamiento anodino debajo del cual una infame realeza parece haber yacido pacíficamente como peatones, automóviles y camiones. sin saberlo, han atravesado el pavimento a solo unos metros de sus restos. Es un clímax muy poco probable pero no obstante conmovedor.
Uno tiene la sensación de que los académicos locales apartaron a Philippa del camino tanto como pudieron, pero ella se ríe de última porque se ha hecho una película con ella en el centro de todo, merecidamente o no. Es un entretenimiento muy fino, no terriblemente refinado pero confiado y alegre en su narración de una historia tremendamente improbable. Hawkins es tan ganadora como siempre lo ha sido; ella te agarra de la mano y te empuja a través de sus altibajos totalmente atractivos. Es un recordatorio del tipo de películas británicas excéntricas y poco convencionales que solían ser productos básicos esperados pero que se han convertido en rarezas relativas, al menos en los cines. Cierto o algo para tomar con un grano de sal, es algo para saborear.
Coogan graba un encantador retrato esbozado de un simpático bueno para nada que amablemente apoya a su esposa en todo lo que puede mientras ella emprende una búsqueda aparentemente inútil para demostrar su convicción de que el rey Ricardo no solo está enterrado en las cercanías de Leicester, sino que no merece la calumnia con la que ha sido envuelto a través de los siglos intermedios.
