Farandulero
Viggo mortensen tropieza con un edificio de piedra blanca que se desmorona. Cojea, con los ojos bajos, más allá de las ruinas fantasmales, hacia una playa resplandeciente. En el agua, finalmente levanta la cabeza para hacer frente a una de las imágenes definitorias de Crímenes del futuro — un enorme barco naufragado volcado sobre un costado, cubierto de herrumbre, flotando a unos cientos de pies de la costa.
Crímenes del futuro marca autor canadiense david cronenbergEl tan esperado regreso al horror corporal, y filmó toda la película en Grecia. Ese barco es el Mediterranean Sky, un petrolero de 600 pies varado desde 2003 en la Bahía de Eleusis, y la ciudad mística y fuera del tiempo que Mortensen atraviesa tambaleándose para verla es Atenas. Crímenes está compitiendo por la Palma de Oro en Cannes este año, convirtiéndose en una de las cinco películas allí con un interés griego significativo.
Junto a ruben ostlundcontendiente de la competencia triangulo de tristeza (rodada en la isla de Evia), Panos KoutrasTítulo del estreno en Cannes Vejestorio, emin alperCoproducción turco-griega de Días ardientes (en Un Certain Regard) y Evi Kalogiropouloucortometraje de en el trono de Jerjes, la muestra griega en Cannes este año es más fuerte de lo que ha sido en décadas. A pesar de los estragos del COVID-19 y la crisis financiera de finales de la década de 2000, la industria cinematográfica griega se ha convertido en una fuerza a tener en cuenta en el escenario mundial.
“Grecia es un país pequeño y no es un país rico. Entonces, el talento que queremos apoyar siempre es mucho mayor que el presupuesto que tenemos”, dice Atenea Kalkopoulou, el director de Hellas Film, el brazo de promoción y distribución del Centro de Cine Griego. “Pero el cine griego está una vez más en una posición de crecimiento”.
El Centro de Cine Griego es un órgano vital en una vasta red de instituciones públicas, empresas privadas, universidades, festivales de cine, productores con visión de futuro y creativos que impulsan el renacimiento que está ocurriendo en la industria cinematográfica del país. Fundada en 1970 bajo los auspicios del Ministerio de Cultura y Deportes, la GFC es una sólida organización que ayuda a los cineastas en todo, desde la financiación hasta la producción, la búsqueda de locaciones, la distribución y la promoción. De las aproximadamente 900 películas a las que GFC ha asistido desde 1970, un total de 86 se realizaron solo en 2021 y 2022.
Markos Holevas, presidente de la junta directiva de GFC, describe la misión de GFC como “cultivar una nueva generación de cineastas. Ayudándolos a crear una nueva visión en el cine”. Él pregunta: «¿Conoces la onda extraña griega?» Se refiere a la explosión de películas peculiares que surgieron en Grecia a principios de la década de 2010, comenzando con Yorgos Lanthimos‘ Colmillo. Directores de Weird Wave como Lanthimos y Athina Rachel Tsangari (2010 Attenberg2015 Caballero) logró que las películas fueran aceptadas en Cannes, Venecia y Berlín y proyectadas en todo el mundo, lo cual no fue una tarea fácil durante los deprimentes primeros años de la crisis financiera. El movimiento ayudó a que el cine griego volviera a estar en el mapa. Como señala Holevas, “fue el resultado de una política del Centro, que se implementó 10 años antes”.
El auge actual del cine griego no es producto de la buena fortuna. Años de cuidadosa planificación y cooperación dentro de la organización llevaron a este punto. Pero si observa las cifras de producción, se le perdonará que llegue a la conclusión de que todo se volvió veloz de la noche a la mañana en algún momento de 2017. Ese fue el año en que el gobierno griego aprobó una ley de devolución de impuestos más estricta, lo que condujo a la formación del Centro Nacional. de Medios Audiovisuales y Comunicación, conocida como EKOME.
EKOME es una asociación público-privada única entre el Ministerio de Gobernanza Digital y el sector privado, que brinda incentivos para la filmación de proyectos audiovisuales como películas, programas de televisión y videojuegos. El reembolso del 25 por ciento en gastos elegibles que ofrecieron en 2018 creció a un 40 por ciento líder en la industria solo dos años después, en medio de la pandemia. “Recuerdo estar sentado en la habitación de nuestro hotel asistiendo a reuniones durante Cannes el año pasado”, recuerda Vasiliki Diagouma, responsable de comunicación de EKOME. COVID canceló la edición 2020 del festival, y el mercado de 2021 se volvió híbrido y descentralizado, con los países que se molestaron incluso en enviar delegaciones que establecieron operaciones fuera del sitio. “Recuerdo estar sentado y pensar: Somos muy afortunados porque el negocio nunca ha estado mejor”.
El reembolso en efectivo, una desgravación fiscal del 30 por ciento y programas especiales como la capacidad de facturar un porcentaje de los salarios por encima de la línea “hicieron a Grecia inmune a la pandemia”. Desde abril de 2018, EKOME ha apoyado 221 proyectos, que crearon unos 51.400 puestos de trabajo y generaron una inversión estimada de 349 millones de euros. Dos de esos proyectos fueron las películas de Cronenberg y Ostlund.
No hay duda de que EKOME ha cambiado el juego. Pero también «provocó un debate nacional», dice Yorgos Tsorgiannisdirector de Horsefly Films y productor de Alper’s Días ardientes. A algunos les preocupa que el reembolso solo atraiga costosas coproducciones internacionales, lo que podría “agotar los equipos griegos y hacer subir los precios”. Eso ya está pasando, notas. Cristos Karamanisun director de fotografía veterano que filmó Días ardientes. “Se ha vuelto más difícil atender películas griegas con equipos griegos”, dice, e incluso Diagouma dice que EKOME es “más consciente que nunca de la necesidad de brindar capacitación técnica y expandir los programas universitarios”.
Pero, en general, todo el mundo es optimista sobre la situación de la industria cinematográfica griega. Karamanis dice que la increíble presentación de Cannes «tardará mucho en llegar». Kalkopoulou lo describe como “el fruto de todo nuestro trabajo”. Y si una película o coproducción griega puede llevarse a casa un premio competitivo, solo será otra joya en una corona ya ilustre.
Ryan Coleman es miembro del Laboratorio de Críticos inaugural de Unifrance.
