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Cómo Alberto Iglesias marcó ‘Madres paralelas’ como un ‘Thriller íntimo’

Cómo Alberto Iglesias marcó 'Madres paralelas' como un 'Thriller íntimo'

El compositor español Alberto Iglesias ha trabajado de manera constante junto a Pedro Almodóvar durante más de 25 años. Las canciones románticas y arrolladoras de Iglesias han ayudado a capturar la intimidad descomunal que se ha convertido en un elemento básico de las últimas ofertas de carrera del cineasta, incluidas películas ganadoras de un Oscar como Todo sobre mi madre y Hablar con ella.

Iglesias aún recuerda la primera vez que Almodóvar se acercó a él para marcar el gol de 1995 La flor de mi secreto. “Me sorprendió cuando llamó, pero vi cierta conexión con su mundo”, dice Iglesias. “Su cine me pareció muy veraz, y realmente le dolía la música. Se nota que es un gran amante de la música. Y dado que sus películas están tan arraigadas en el melodrama, pude ver que podía hacer cosas junto a él que no había hecho hasta entonces ”.

El proyecto más reciente de la pareja es Madres paralelas. Protagonizada por la musa de toda la vida de Almodóvar, Penélope Cruz, el doloroso melodrama sigue a un par de madres solteras cuyo encuentro en una sala de maternidad las une irrevocablemente entre sí de maneras inesperadas. A la vez, una historia de amor poco ortodoxa, una meditación conmovedora sobre la maternidad y una exploración contundente de la memoria en la España posfranquista, la película se tambalea al borde de muchos géneros, algo que la partitura de Iglesias, infundida en la década de 1930 y con muchas cuerdas, captura con sorprendente facilidad.

“Queríamos que la partitura tuviera un aspecto de suspenso”, dice. “Pero un thriller íntimo, psicológico. Sabíamos que la partitura tenía que estar cerca de su protagonista, tenía que convivir con sus miradas, sus respiraciones “.

Una de las primeras escenas que anotó Iglesias, sabiendo lo crucial que podría ser la música para su impacto emocional, fue la escena del nacimiento hermanada en la parte superior de la película. “Simplemente tiene esta electricidad”, dice. “Crepita con energía y luz. Es casi operístico. Juega con un impulso vital y realista. Como un latido Se trata de amar la vida “.

Tres veces nominado al Oscar (El jardinero constante, El Volador de cometas, Tinker Tailor Soldado Espía) cuyo trabajo con Almodóvar aún no le ha valido tal reconocimiento por parte de la Academia, Iglesias encuentra el cálido abrazo de su más reciente colaboración tan sorprendente como bienvenido.

“Al principio pensé que la partitura casi se confundiría con la apariencia, con el sentimiento de la película”, dice Iglesias. O sus disfraces. O su edición. Está casi escondido, está tan entretejido. Y me gusta mucho esa habilidad de cambiar de forma que puede tener la música. Esa noción de que podría convertirse en parte del color de la película. Que podría fluir a través de él sin ser notado, pero aún así poder moverte. Pensé que eso sería lo que le pasaría a esta partitura. Pero el hecho de que sea tan reconocido me da un impulso. Me dan ganas de seguir adelante “.

Esta historia apareció por primera vez en una edición independiente de enero de la revista The Hollywood Reporter. Para recibir la revista, haga clic aquí para suscribirse.



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Written by Farandulero

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