Cómo construir un espectáculo dentro de un espectáculo

Cocinando algo nuevo

Cuando Cat Smith empezó a conceptualizar el decorado para Lecciones de químicaEl programa de cocina ficticio. Cena a las seis, presentada por la ex química Elizabeth Zott (Brie Larson), diseñó una típica cocina de estilo colonial de ama de casa de los años 60, completa con paneles de roble y bisagras negras de hierro forjado. Luego lo descartó.

“La idea que me presentó Brie fue que realmente debería ser lo que un hombre cree que le gusta a una mujer, y eso cambió todo para mí”, dice el diseñador de producción de la serie Apple TV+.

Ingrese a la cocina monocromática de color rosa pálido con adornos de color azul pálido, molduras festoneadas y papel tapiz de color rojo cereza que apareció en la pantalla. «Hice un poco del estilo Hollywood Regency porque en la televisión en general, intentas exagerar un poco la forma porque es más fácil de leer ante la cámara, pero también era un estilo muy popular en ese momento», explica Smith. . «Le da un poco de glamour falso, que es lo que un hombre cree que quiere una mujer».

En contraste, el área detrás del escenario de Zott, donde se confunde con las demandas personalmente conflictivas que le imponen los jefes de la cadena, fue atenuada intencionalmente. “El camerino lo basé en el de Lucille Ball porque en el mundo actual imaginas que los vestidores son glamurosos, oyes hablar de gente que quiere trailers grandes y elaborados y cosas así, pero en aquel entonces era solo una pequeña habitación con un espejo y eso fue todo.»

Una ventana en el camerino le permitió a Zott mirar hacia el set de su programa por el que luchaba cada vez más por un mayor control creativo, mientras que la oficina de producción cercana era dominio de los ejecutivos masculinos. Smith diseñó el espacio para imitar las estaciones de radio reutilizadas de Nueva York y Los Ángeles de la década de 1940, lo que representa el amanecer de la era de la televisión. Los carteles que cubrían las paredes eran de programas de televisión reales de la época.

“Estoy muy orgulloso de la oficina de producción porque mi abuelo trabajaba como grip en El show de Lucy,”, dice Smith. “Por un momento pude sentir lo que era caminar por un estudio como ese”.

El interior Cucharón

Stéphane Collonge tuvo que ser creativo en más de un sentido cuando firmó como diseñador de producción para Cucharónel drama biográfico británico que cuenta cómo la periodista Emily Maitlis (Gillian Anderson) consiguió la BBC de 2019. noche de noticias entrevista con el príncipe Andrew (Rufus Sewell) sobre su relación con el delincuente sexual convicto Jeffrey Epstein y las acusaciones de agresión sexual a un menor.

«Es realmente difícil conseguir planos de cualquier habitación del Palacio de Buckingham», dice Collonge sobre el lugar donde tuvo lugar la condenatoria entrevista. “La BBC tampoco fue fácil. Tuvimos que recrear noche de noticias Tanto como tuvimos que recrear el mundo del palacio, y ambos fueron bastante complicados. Fue una especie de investigación forense”.

Y un poco de ingenio. “Nos colamos en palacio, y nos colamos en la BBC”, confiesa.

Collonge tuvo que confiar más que nada en la memoria cuando realizó un recorrido por el Palacio de Buckingham, aunque un golpe de suerte en la residencia real de Londres le dio una visión inesperada.

“Lo que fue realmente especial ese día fue que el palacio es una pieza arquitectónica tan vasta y antigua que siempre están arreglando algo. Entonces nos acercamos mucho al salón sur, donde se realizó la entrevista, porque ese mes sólo podíamos acceder a los camarotes, que son la parte más grandiosa del palacio, por una ruta que suele ser el backstage del palacio, así que vimos por toda la habitación.

«Hicimos lo mismo con la BBC», añade Collonge. “No pudimos tomar ninguna fotografía. Un amigo nos metió y literalmente nos empujó a pasar, y reconstruí los espacios a partir de esas visitas rápidas y luego de muchas referencias cruzadas”.

Aunque Collonge confiaba en sus recreaciones (particularmente en las libertades que se tomó para escalar los muebles del salón construido para las tomas gran angular de la película), se sintió más seguro cuando el asesor de La corona visitó el set de la película de Netflix. «Estaba realmente nervioso porque después de haber trabajado 20 años en el Palacio de Buckingham, él era la máxima autoridad», señala Collonge. «Como diseñador de producción, es mi deber hacerlo cinematográfico, así que cambié muchas cosas, pero él vino y me dijo: ‘Estoy impresionado’, y ese fue el cumplido más asombroso».

Un ciclo de noticias diferente

Como lo experimentó Nelson Coates en el set de El programa de la mañana Desde hace tres temporadas, desarrollar la creatividad para un programa de noticias ficticio requiere tanto esfuerzo como hacerlo para uno real.

«Con El programa de la mañana, no solo estás creando la apariencia, sino que también estás marcando el marketing de los programas falsos dentro del programa”, dice el diseñador de producción del drama de Apple TV+, quien casualmente tiene doble especialización en premedicina y periodismo/comunicación de masas en colega. “A medida que pasa el tiempo, como en una red real, todo va cambiando. Se están lanzando nuevos programas. Así que estamos ideando los carteles y la publicidad que hay en las calles, en los autobuses y todas esas cosas”.

Ese aspecto del programa creció exponencialmente esta temporada con Bradley Jackson (Reese Witherspoon) uniéndose a la UBA. Noticias de la noche y Alex Levy (Jennifer Aniston) lanzando el programa en streaming UBA+ Alex sin filtrarlos cuales requirieron nuevas construcciones.

Explica Coates de la UBA Noticias de la noche set para el cual construyó un diseño moderno con las iniciales del programa cortadas con agua con láser de 3 pies de alto, que la cámara dispara desde atrás: “Situé el escritorio en ángulo para crear un poco más de energía dentro del escritorio de noticias, y la puerta de su camerino está en el mismo ángulo, así que a medida que cruzamos, es como si ella estuviera saliendo y marchando a la batalla la primera vez que aparece en las noticias”.

Para Alex sin filtrar, Coates diseñó un escenario más sencillo que está en línea con el objetivo de Levy de ser visto como un reportero creíble que llega al meollo de los temas importantes. Apoyándose en su amor por Broadway, a Coates se le ocurrió la idea de crear su decorado en el backstage de un teatro. «La ironía de esto es que cuando ella está en su pequeño escenario en esta zona detrás del escenario, te alejas y te das cuenta de que es un detrás del escenario falso de un teatro», explica. «Ella ni siquiera puede ser sincera cuando intenta ser sincera».

El programa de la mañanaEl final de la tercera temporada presagió más cambios en la cadena de noticias, lo que podría significar aún más cambios de marca por venir. Pero Coates, que habló con THR mientras busca ubicaciones para la próxima cuarta temporada de la serie, no es alguien que filtre información a los medios.

«No puedo decirte qué contiene», dice sobre el guión de la cuarta temporada, «pero sólo puedo decirte que cualquiera que ya sea fanático del programa se lo comerá».

Esta historia apareció por primera vez en una edición independiente de junio de la revista The Hollywood Reporter. Haga clic aquí para suscribirse.