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‘¿Cómo es la Bodega en Coruscant?’: Tony Gilroy sobre cómo hacer ‘Andor’ y luchar contra una serie de televisión de ‘Michael Clayton’

'¿Cómo es la Bodega en Coruscant?': Tony Gilroy sobre cómo hacer 'Andor' y luchar contra una serie de televisión de 'Michael Clayton'


Con su vivienda sentir y medir el ritmo, Andor es un tipo muy diferente de espectáculo de Star Wars, y su showrunner, Tony Gilroy, es un tipo muy diferente de creador de Star Wars. No solo tenía un interés mínimo en la franquicia hasta que se convirtió en guionista de 2016. pícaro unosu extenso currículum como escritor y director favoreció lo realista y terrenal: escribir el Bourne películas era tan fantástico como lo había conseguido. (Por otro lado, Gilroy coescribió 1997’s El abogado del diabloen la que Keanu Reeves se convierte en el abogado de Satanás, y fue uno de los seis escritores acreditados en Michael Bay’s Armagedón.) Gilroy habló recientemente con Piedra rodante acerca de hacer Andor se siente real, y por qué no está interesado en hacer un seguimiento de su debut como director, el clásico thriller legal de 2007 Michael Clayton.

Hizo una clase magistral del British Film Institute sobre escritura de guiones y aconsejó a los escritores que comenzaran con una pequeña idea. ¿Cuál fue la pequeña idea aquí?
Bueno, la pregunta [from Lucasfilm] fue: “Queremos hacer un programa sobre Cassian Andor, y queremos hacer cinco temporadas. Así que queremos recuperarlo cinco años”. Ese es el patio de recreo en el que se les pedía a todos que jugaran.

Entonces, una cosa estaba clara: el tipo al final, que se sacrificará por la galaxia, es complicado y peligroso y ciertamente está manchado y moralmente complicado, pero en realidad es un paquete bastante notable de habilidades e inteligencia. Y si vas a hacer un programa y va a durar cinco años y vas a rastrearlo, quieres que comience lo más lejos posible de la persona que conocemos. pícaro uno. ¿Entonces que significa eso? ¿Donde esta el? ¿Qué tan grande es el agujero en el que puedo meterlo? ¿Cómo es su vida? Quiero decir, quería explicar su acento. Y eso me llevó a una historia de origen que parecía interesante y progresó a lo que has visto ahora.

Y es un espectáculo donde se avecina la guerra. ¿Qué sucede en los cinco años antes de que llegue la guerra? Un lado está muy organizado. El Imperio está extremadamente organizado, y es un libro de texto sobre la consolidación del poder. ¿Qué sucede en el otro lado? Sabía que necesitaba a alguien muy parecido al personaje que interpreta Stellan Skarsgård. Ya sabes, ¿quiénes son las personas que están construyendo las redes, que están anticipando lo que está sucediendo? ¿Quiénes son las personas que están tan indignadas y temerosas de lo que está pasando, y que son vengativas o conscientes? Debe haber algunas personas que estén tratando de conectar eso, alguien como el personaje de Stellan, que había estado labrando ese campo durante mucho tiempo y era una combinación de cazatalentos, organizador y titiritero detrás de escena.

Los primeros tres episodios son una pequeña y ordenada historia. No es muy expansivo en cierto modo, pero puedes ver cómo vamos a empezar a crecer en cuatro, y nos vamos a hacer más y más grandes y más y más grandes.

Evitaste leer los libros de Bourne cuando hiciste esas películas. Me pregunto hasta qué punto querías mantener tu inocencia sobre el universo de Star Wars y hasta qué punto realmente tuviste que estudiar estas cosas, solo para que todo tuviera sentido.
Esa es una pregunta muy interesante y una respuesta muy complicada, porque es un equilibrio muy delicado. aprendí mucho en Pícaro sobre un cierto período de tiempo, y también aprendí mucho sobre las reglas y el canon y lo que puedes hacer. Entonces, cuando hablamos de Andor Sabía mucho sobre las cosas a nivel del suelo. Tengo cinco años de los que preocuparme, y esos cinco años son históricamente muy potentes. Ciertamente son potentes dramáticamente. Hay algunos momentos canónicos realmente grandes que deben incorporarse, pero también hay una cantidad enorme y fascinante de cosas por descubrir. [material]. ¿Qué hay detrás de la puerta? ¿Qué hay en la otra habitación?

La otra parte de la respuesta es que es muy difícil. Cuando mandaloriano Comenzó, estaba muy emocionado de ver lo que estaban haciendo, y fue muy divertido. Después de un tiempo, cuando comenzamos a ir [with our show]YO [decided to wait] hasta que terminemos de volver y ver más. Estamos en un carril tan diferente y puede ser desorientador, tonalmente más que cualquier otra cosa.

También tenemos mucha gente involucrada. [with Andor]. Este es un gran esfuerzo. Así que tenemos una mezcla real: personas que vienen sin absolutamente ninguna experiencia previa con Star Wars, y personas que son totalmente cultistas, obsesivas, personas de Star Wars. Y también está el beneficio muy grande de la especie de Vaticano en San Francisco [the Star Wars story group at Lucasfilm], quienes nos brindan una forma de revisar nuestro trabajo constantemente. Así que estamos haciendo eso todo el tiempo, con todo, desde la utilería hasta el vestuario y el vestuario y las naves y el resto.

Te diste cuenta de que nunca podrías hacer cinco temporadas según lo planeado y decidiste condensar las cuatro temporadas restantes en una sola. ¿Cómo ha sido hacer ese cambio?
Pensé: «Me pregunto qué pasaría si ahora aceleráramos nuestra narración», porque hemos hecho un trabajo tan riguroso en el camino de ser tan detallados. «¿Qué sucede ahora si tomamos un ritmo diferente y usamos cada bloque de tres como un año, y dejamos estos enormes espacios en el medio, y hacemos que el espacio negativo de eso sea realmente enorme, fantástico e importante?» Y fuimos y le dijimos [Lucasfilm president Kathleen Kennedy], porque no teníamos idea de cuál era la expectativa. Y dijeron: «No, estamos en eso». Y es un juguete narrativo completamente nuevo con el que nunca hubiera tenido la oportunidad de jugar.

Parece que la transmisión está abriendo muchas nuevas posibilidades estructurales.
Ya sabes, todos están decidiendo: «¿Cuál es la longitud adecuada de mi historia?» Quiero decir, la gente está marcando en el marco de sus historias. Ningún dramaturgo había tenido esa oportunidad antes de hace 15 años. Y ahora se está volviendo aún más liberado.

Inicialmente se habló de ti dirigiendo todo el programa además de dirigirlo. ¿Qué perdiste y qué ganaste quizás al no terminar dirigiendo esto?
Gané supervivencia. [Laughs.] Este espectáculo es solo una experiencia imaginativa al máximo. Cada cosa que hacemos tiene que ser diseñada. Cada entorno al que vamos, y vamos a ir a muchos entornos diferentes, tienes que diseñar la cultura, su música. ¿Cómo comen? ¿Cómo se visten?

Lo realmente divertido de lo que dices es que es exactamente lo mismo que dijo George Lucas sobre por qué era tan difícil hacer estas películas.
¿Ah, de verdad? no sabia eso Pero quiero decir, estoy seguro. Porque simplemente es. Nunca puedes decir: «Oh, van a la bodega». Porque, ¿cómo es la bodega en Coruscant? Y eso solo lanza 40 personas y 17 reuniones. ¿Cuáles son los productos? ¿Qué están vendiendo? Todo el mundo tenía las manos llenas. Había mucho trabajo para todos. [Laughs.]

Incluso como una especie de persona que no es de Star Wars, ¿tienes una película favorita?
No, no quiero entrar en eso. Quiero decir que recuerdo vívidamente cuando vi el primero en el ’77 en Boston, creo que la semana después de que salió. Esa fue una experiencia retrospectiva. Pero no, no tengo una buena respuesta para eso.

Cuéntame sobre el nuevo droide, B2EMO.
Yo quería eso. No fue un mandato de nadie ni nada por el estilo. Queríamos un droide de salvamento. Pero también pensé, ya sabes, un droide que es un perro viejo. Tengamos un perro. Tengamos ese componente emocional y veamos cómo va. Y de nuevo, eso es algo en lo que se avanza de puntillas. No querrás que sea cursi o lindo. Realmente quieres que sea emocional. [Creature effects artist] Neil Scanlan y el departamento de criaturas: es muy divertido subir allí y son geniales.

Estás filmando la segunda temporada en noviembre. Entonces, ¿está todo escrito?
Bueno, ciertamente es conocido. Sí. El proceso de escritura es súper complicado, porque realmente intentamos que todo sea absolutamente perfecto, y son 700 páginas de material original. Es una cantidad increíble de trabajo de escena y actores. Estoy esperando el último guión de mi hermano. [screenwriter and director Dan Gilroy] en una semana en su bloque. Debo mis tres guiones, pero están todos esbozados. Sabemos exactamente lo que estamos haciendo, pero es probable que los detalles de momento a momento aún se estén resolviendo hasta abril.

¿Hay algún truco mental que uses para hacer que todo esto sea real para ti mientras escribes?
Es lo mismo de siempre. Es hacer que las personas se sientan completamente dimensionales en tu imaginación y realmente comprenderlas. Y no importa: la gente habla de villanos o escritores de mujeres o escritores de criaturas o lo que sea; es un interés empático en lo que motiva a ese personaje en particular.

Hay un par de entradas que son difíciles en Star Wars a las que te acostumbras bastante rápido, ya sabes, la física de algunas de ellas y lo que sea. Pero el objetivo general todos los días de cada departamento es: «Hagamos de este un lugar real».

Así que no lo sé. Sea cual sea el truco, es el mismo truco con el que me he estado engañando.

Se llama «escribir», supongo. Por último, ¿has pensado en hacer algo más en el Michael Clayton ¿universo? Una precuela, una secuela, una serie, una novela, ¿cualquier cosa?
No, he rechazado enérgicamente todos los intentos posibles de tener un programa de televisión de Michael Clayton. ¡Y he visto algunos programas que ciertamente se parecían a un programa de televisión de Michael Clayton! [Laughs.] Esa fue una experiencia perfecta para mí y fue algo muy importante para mí. En cierto modo, revirginizó mi carrera y me dio credibilidad. No quiero meterme con eso. Es una cosa tan agradable tener en su cartera. ¿Por qué joderlo? ¿Por qué diluirlo? Hay otras formas de ganar dinero.

Lo mismo con Rondador Nocturno. También hemos estado luchando contra eso. dany [Gilroy, who wrote and directed the movie] siente lo mismo que yo. Haces la cosa y es exactamente lo que querías hacer y es perfecto. Y aterriza culturalmente de la forma en que quieres aterrizar. Y es como, «Tomemos nuestra cosa hermosa y raspémosla». No quiero hacer eso.



Fuente

Written by Farandulero

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