Farandulero
Los cineastas ucranianos están aquí en Cannes y, en palabras del poeta Dylan Thomas, no serán amables. Si bien algunos están aquí para promover la proyección de películas aquí en Cannes, muchos están aquí para obtener apoyo para su país y asegurarse de que sus voces no sean olvidadas a medida que los titulares de los medios sobre la invasión rusa comienzan a disminuir.
Para muchos, es una extraña paradoja pasearse por las soleadas costas de Cannes en un festival de cine que se siente vibrante y lleno de vida, un festival donde los únicos aviones de combate son los que dan inicio a la película de Tom Cruise. Top Gun: Inconformista cuando su país de origen sigue siendo devastado por la guerra.
«Es muy extraño estar aquí», dice Aleksandra Kostina de Bosonfilm, productora de la entrada de la Quincena de Realizadores. Pamfir, que se estrenó anoche. Hablando con Deadline en Village International, observa a un grupo de delegados caminando descalzos por la playa antes de decir: «Es difícil entender cómo la vida continúa en el resto del mundo cuando nuestro mundo ha cambiado por completo y nunca volverá a ser el mismo». . Es muy surrealista”.
Su director, Dmytro Sukholytkyy-Sobchuk, siente lo mismo.
“Es increíble estar aquí y tener mi largometraje en el festival pero no es lo que pertenece a mi realidad”, dice a pocas horas del estreno de Pamfir, un drama sobre un hombre que se enfrenta a la corrupción de un pequeño pueblo en el oeste de Ucrania. “Mi realidad es mi país y está en medio de una guerra terrible”.
Dice que ha estado durmiendo profundamente cada noche que ha vuelto al festival. «¿Sabes por qué?» él pide. “Porque no puedo escuchar los aviones de combate y los ataques aéreos. Es seguro aquí en Cannes. Cuando suena la alarma de mi teléfono, no es la alarma que tenemos en nuestros teléfonos en Ucrania advirtiendo a los ciudadanos de un ataque aéreo”.
Maksym Nakonechnyi dice que estar aquí es como estar en un “universo paralelo”. la pelicula del director visión de mariposa, sobre una joven soldado que regresa a casa después de estar cautiva durante meses y descubre que está embarazada después de ser violada por su guardián, se proyecta en Un Certain Regard la próxima semana. Me muestra los tatuajes en sus dedos con el escudo de armas de Ucrania y letras cirílicas que deletrean «libertad» y «voluntad» en cada mano.
Pero lo que queda claro poco después de reunirse con estos cineastas es que continúan la buena lucha y quieren que todos aquí en Cannes lo sepan.
Sukholytkyy-Sobchuk está especialmente consternado por las declaraciones de Kirill Serebrennikov en la rueda de prensa de su candidato a la Palma de Oro. La esposa de Tchaikovskydonde el disidente ruso afirmó que los civiles rusos también son víctimas cuyas vidas se han visto afectadas por la invasión de Ucrania por parte de Putin.
“Sus palabras se usarán muy bien en la propaganda rusa”, dice. “Si invitas a alguien [to a festival] incluso si son disidentes, son un instrumento de propaganda rusa, incluso si es un genio inteligente y talentoso. Los ciudadanos rusos defenderán a sus propios ciudadanos. Y que haga víctima al agresor, es una gran mentira”.
Nakonechnyi tiene claro que cree que la inclusión de la película es completamente sorda, y señala que la familia del compositor ruso tiene herencia ucraniana. “Le preguntaría al festival si es realmente oportuno proyectar una película sobre un compositor cuya familia nació en el territorio de la Ucrania moderna, en una ciudad que ahora ha sido destruida por el ejército ruso. ¿Es lo suficientemente oportuno proyectar una película de este tipo sin mencionar esto o ser consciente de este contexto? La respuesta es no.»
Admite que hay buenas intenciones en apoyar a los disidentes y a las personas que luchan contra el régimen “pero cuando dicen que son los rusos quienes necesitan la ayuda y no los ucranianos, cuyas mujeres están siendo violadas por soldados rusos y cuyos niños están siendo torturados, eso hace Me pregunto por qué alguien que se considera contrario al régimen entregaría mensajes que son útiles para el régimen”.
La directora nacida en Polonia Agnieszka Holland, quien también es presidenta de la Academia de Cine Europeo, también condenó al Festival de Cine de Cannes por su inclusión del proyecto financiado por Roman Abramovich diciendo a los delegados en una mesa redonda de la industria de Cannes: “Si fuera por mí, No incluiría películas rusas en el programa oficial del festival, incluso si Kirill Serebrennikov es un artista tan talentoso”.
Agregó que sus “malos sentimientos” fueron confirmados por las “malas palabras” de Serebrennikov: “Usó [the film festival’s press conference] elogiar a un oligarca ruso y comparar la tragedia de los soldados rusos con la de los defensores ucranianos. No le daría esa oportunidad en este mismo momento”.
Kostina inicialmente huyó de Kiev a una aldea en Donbass con su esposo y su hija de 7 años, eligiendo ser voluntaria en un hospital para bebés prematuros que fue bombardeado por misiles rusos. “Estos bebés no tenían nada, ni toallas, ropa de cama, almohadas, nada”, dice ella. “Hicimos todo lo que pudimos para ayudarlos, ya que tienen situaciones tan complicadas y necesidades especiales de medicamentos y otras cosas”.
El productor se encuentra actualmente en la casa de Holland en Francia con su familia después de su Pamfir la coproductora Klaudia Smieja ayudó a hacer la conexión. Ella está usando su tiempo en Cannes para tratar activamente de obtener apoyo financiero y oportunidades para Ucrania del sector europeo. Kostina dice que debido a que la financiación pública para los cineastas ucranianos se ha agotado desde el 24 de febrero, significa que los cineastas del país tienen pocas esperanzas de que su trabajo continúe a menos que otros organismos de financiación europeos introduzcan incentivos para que Ucrania los aproveche. Se reunirá con el comisario europeo para ver qué se puede hacer para proteger los esfuerzos del cineasta ucraniano en el futuro.
“No sé qué hacer si no tenemos la capacidad de trabajar”, dice. “Es comprensible que nuestro gobierno no nos apoye en este momento porque, por supuesto, necesitamos reconstruir hospitales, debemos atender a quienes necesitan atención y necesitamos reconstruir el país. Entonces, por un lado, no es el momento de financiar la cultura, pero por otro lado, si no reconstruimos nuestra cultura, no reconstruimos nuestro país porque los dos están muy entrelazados y conectados”.
Agrega: “Sabemos hacer producciones, sabemos desarrollar nuestros proyectos para que el mundo se interese, pero sin el apoyo de los fondos locales no podemos avanzar. Necesitamos oportunidades para acceder a los fondos europeos, incluso solo para el desarrollo, porque sin ellos no hay esperanza para los cineastas ucranianos hoy en día. No estamos pidiendo limosnas, queremos trabajar”.
Nakonechnyi está de acuerdo en que ser cineasta independiente en circunstancias de guerra sin acceso a financiación es imposible.
“No quiero exigir nada, pero estamos aquí porque somos víctimas, y tenemos que recordarle a la sociedad internacional los principios que dice tener y pedirle que le dé seguimiento a las leyes internacionales que se han hecho”.
El director destaca que esta guerra no es una que comenzó el 24 de febrero, sino una con la que Ucrania está lidiando desde que Rusia invadió Crimea en 2014. Fue durante la edición del documental. batallón invisibleque documentó a las mujeres soldados ucranianas, cuando se inspiró para visión de mariposa.
“Las experiencias de la mujer soldado me impresionaron mucho”, dice. «Su óptica, su enfoque de la guerra y lo que está sucediendo con su papel en la guerra fue tan impresionante».
Una mujer soldado en el documental habló de un trato que hizo con sus compañeros soldados: si alguna vez los soldados rusos la tomaban como rehén, quería que sus compañeros soldados la mataran si tenían la oportunidad.
“Eso me impresionó tanto que pensé en qué podría ser más aterrador que una mujer soldado en cautiverio y así surgió la idea de la película”, dice. Fue un rodaje complicado que se vio empañado por Covid y el comienzo de la invasión en febrero. Las ubicaciones tuvieron que cambiarse cuando las tropas rusas comenzaron a reunirse en la frontera.
Si bien la mayoría de los delegados del Festival de Cine de Cannes regresarán a sus hogares y familias, exhaustos después de una semana de ver películas y cerrar tratos, para estos ucranianos, el futuro no es tan seguro. Tanto Sukholytkyy-Sobchuk como Nakonechnyo continuarán documentando a los soldados en la guerra, admitiendo que el cine es ahora su mejor arma.
“Ahora tenemos que hablar en voz alta sobre esto a través de nuestra cultura, nuestra literatura, nuestro cine, en todas las plataformas posibles porque si no hablamos lo suficientemente alto, será una oportunidad para que nuestros enemigos nos maten una vez más”, dice Sukholytkyy. -Sobchuk.
Nakonechnyi sabe ahora que él y su gente cambiaron para siempre, y que las secuelas de la guerra se sentirán en las generaciones venideras. “Una vez que terminan los disparos, no significa que la guerra haya terminado”, dice. “Dura mucho tiempo y se queda con una persona para siempre y debe aprender a vivir con eso. La guerra influye en el arte, la cultura, todas las esferas de nosotros”.
Para Kostina, insta a la comunidad cinematográfica internacional a no olvidarse de Ucrania y la industria cinematográfica. Le preocupa que la atención esté disminuyendo y que ella y sus compatriotas sean olvidados.
“Esta es una tragedia que sucede todos los días”, dice ella. “Se siente como si estuviéramos viviendo un día largo y es una pesadilla. Solo estamos esperando el momento en que podamos despertar de este horror”.
