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Cómo se malinterpretó a Marilyn Monroe entonces y ahora

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A pesar de una predecible ovación efusiva en el Festival Internacional de Cine de Venecia, donde se estrenó en septiembre, la película de Andrew Dominik Rubio vio su potencial de premios degradado rápidamente por los pronosticadores de los Oscar una vez que comenzaron a publicarse las reseñas. Si bien los críticos elogiaron la actuación ferozmente comprometida de Ana de Armas como una Marilyn Monroe magullada y maltratada, el consenso sobre la película en sí (el lanzamiento de Netflix finalmente obtuvo un escaso 42 por ciento en Rotten Tomatoes) fue que no reconoció la inteligencia, la determinación de Monroe. y un talento innegable.

Al escribir para Time.com, Stephanie Zacharek observó: “Rubio no deja lugar para la multidimensionalidad de la Marilyn de la vida real, su capacidad para el deleite y sus profundas depresiones. Los actores siempre son más que la suma de sus partes, y Marilyn Monroe especialmente, tanto como intérprete como como personaje, es demasiado compleja para reducirla a partes en primer lugar. Sus actuaciones son un componente importante de su historia, y el que más a menudo se descuida”.

La película, por ejemplo, le da poca importancia al glorioso papel estelar de Monroe en el clásico de 1959. A algunos les gusta caliente. Vemos brevemente dos escenas de la película que se están filmando: en ambos casos, Monroe sale corriendo del set y en un momento grita: «Crees que soy demasiado tonto para comprender la broma sobre mí». Y luego está el estreno de la película en sí, donde los fanáticos macabros, recién salidos de El día de la langosta, amenaza con devorarla. No hay aprecio por el hecho de que, aunque Monroe luchó durante el rodaje aparentemente difícil a raíz de un aborto espontáneo, se las arregló para presentar una actuación triunfalmente alegre que rebosa de una exuberancia consciente de sí misma.

Pero aunque ahora es probable que la Academia penalice Rubio por no apreciar completamente los logros de Monroe, la verdad del asunto es que durante su vida, la Academia tampoco apreció a Monroe.

Aunque fue una de las estrellas reinantes de los años 50, Monroe solo hizo una aparición en los Premios de la Academia durante su carrera. En la 23ª edición de los Oscar de 1951, fue invitada a presentar el premio a la mejor grabación sonora. Todavía era una especie de estrella en ese momento, después de haber tenido un breve papel en el año anterior. Todo sobre Eve, donde fue presentada por el mordaz Addison DeWitt de George Sanders como Miss Casswell, “una graduada de la Escuela de Artes Dramáticas de Copacabana”. Al presentarla a la audiencia en el Pantages Theatre, Fred Astaire elogió no su talento sino su apariencia. Mientras la orquesta tocaba «Oh, hermosa muñeca», Monroe, que aún no había perfeccionado su personalidad de Marilyn sin aliento, caminó rápidamente hacia el podio y, sin siquiera levantar la vista, leyó la lista de nominados antes de abrir el sobre y anunciar el ganador: el departamento de sonido de 20th Century Fox para Todo sobre Eve – y luego salió rápidamente del escenario.

En los años que siguieron, la Academia la ignoró por completo. Pero en otros lugares, Monroe obtuvo nominaciones al BAFTA como mejor actriz extranjera tanto por 1955 El picor siete años y 1957 El príncipe y la corista. Recibió uno de los premios David di Donatello de Italia por El príncipe. Y ella fue nominada al Globo de Oro por 1956 Parada de autobús.

A algunos les gusta caliente, un éxito comercial y crítico inmediato, ofreció a la Academia la oportunidad de remediar ese descuido. Cuando se anunciaron las nominaciones al Oscar, A algunos les gusta caliente atrapó seis, incluida la escritura y dirección de nominaciones para Billy Wilder. El nombre de Monroe, sin embargo, quedó fuera de la lista.

Eso podría haber sido excusado por el hecho de que la Academia a menudo pasaba por alto las actuaciones cómicas, excepto por el hecho de que Jack Lemmon fue nominado como mejor actor. Aparentemente, no se podía ignorar su ropa de vestir; lo que nadie pareció darse cuenta en ese momento fue que el boop-boop-de-booping Sugar de Monroe era igual de travesti. Y como para subrayar que la comedia no estaba prohibida, ese mismo año, la Academia consideró oportuno nominar a Doris Day como mejor actriz por la comedia romántica subida de tono. Charla de almohada.

En una lista de 2018 de «Los 20 mejores desaires a los Oscar de la historia», El guardián clasificó el hecho de que la Academia le dio la espalda a Monroe como el No. 13, diciendo: «Por puro dinamismo cómico, debería haber sido una apuesta segura para A algunos les gusta calienteaunque no fue nominada, ni por eso ni por nada más”.

Pero entonces, la Academia podría responder encogiéndose de hombros, haciéndose eco de la famosa última frase de Joe E. Brown de la película: «Bueno, nadie es perfecto».

Esta historia apareció por primera vez en una edición independiente de noviembre de la revista The Hollywood Reporter. Para recibir la revista, haga clic aquí para suscribirse.



Fuente

Recopilado por Farandulero

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