Farandulero
El desafío y la oportunidad de la producción transatlántica fue el tema de una sesión en la Cumbre de Zúrich esta mañana, con el panel integrado por Bert Hamelinck, jefe de películas y MD global del grupo belga-estadounidense de cine y televisión Caviar, Benjamin Kramer de CAA Media Finance, Elysian El CEO de Film Group, Danny Perkins, y el fundador de Hype Studios, Ilya Stewart.
El productor ruso Stewart está en lo más alto con su última producción Santuario, que esta semana vendió al sello Neon Super para EE.UU. La película de género, protagonizada por Margaret Qualley y Christopher Abbott, es un ejemplo de colaboración entre Estados Unidos y Europa.
Cumbre de Zúrich: Cobertura completa de la fecha límite
“Santuario Comenzamos con Rumble Films en los EE. UU. Nos incorporamos a la firma de ventas francesa Charades, reuniendo preventas y acciones. Fue un presupuesto relativamente bajo y un gran estreno en el festival fue esencial”.
La película se estrenó mundialmente en Toronto, donde obtuvo buenas críticas (actualmente tiene una calificación de «fresco» del 93 % en Rotten Tomatoes).
Stewart reconoció que otro de sus títulos recientes para entrar en producción, Limónov, protagonizada por Ben Whishaw y dirigida por el director ruso Kirill Serebrennikov, planteó un desafío diferente y tenía más sentido como producción europea. “En el momento en que comenzamos a ensamblarlo, la industria cambió. Era un director de autor, por lo que necesitaba mucha financiación de Europa. Esas películas no se financian tanto en la etapa de guión”.
Hamelinck habló sobre su experiencia trabajando en El diario de una adolescente:: “A menudo trabajo en la categoría más amenazada: las películas de estreno. La gente trató de hacer El diario de una adolescente durante años, pero era un tema difícil. Había una razón por la que un actor europeo estaba preparado para asumir el papel principal. [Bel Powley and Alexander Skarsgård]. Cuanto más pueda aprovechar las diferentes fuentes de financiación pero manteniendo el control, eso es muy importante para el talento. Muchos actores jóvenes necesitan posponer todo”.
Al notar una diferencia clave entre Europa y EE. UU., agregó: «Todavía me sorprende lo difícil que es obtener dinero para desarrollar guiones en EE. UU.».
Kramer respondió: “No creo que haya resistencia. Creo que hay una resistencia al punto de precio. Tenemos la estructura de los estudios, por lo que los escritores están renunciando a una oportunidad si ingresan a desarrollos largos porque pueden ganar cientos de miles simplemente puliendo un guión de estudio”.
El panel estuvo de acuerdo en que la exposición en los Estados Unidos sigue siendo clave para el viaje de una película internacional.
Perkins comentó: “Cuando estaba en Studiocanal, teníamos muchos socios estadounidenses que llegaron temprano. Sigue siendo un mercado de 330 millones de personas. Esos grandes compromisos de P y A pueden haberse ido, pero todavía hay un gran valor. EE. UU. establece el estándar y sigue siendo el principal mercado que desea descifrar. Para hacer algo a escala, debes mirar más allá de tus fronteras. Nuestra última película Días más grandes tiene financiación de capital de Europa, una empresa de ventas de EE. UU., financiación griega, tienes que estar preparado para combinar para obtener escala”.
Hamelinck estuvo de acuerdo: “Creativamente, es vital obtener el reconocimiento de Estados Unidos. Mira la categoría de los Oscar de lengua extranjera. Las películas cada vez son mejores. Esa sigue siendo una plataforma más grande que cualquier otra en Europa. Asimismo, una película en Sundance abre muchas puertas. Mi lema principal al armar estos proyectos es ‘no te rindas, nunca te rindas’. Tienes que seguir adelante cuando intentas juntar estas películas”.
