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Cómo ‘The 355’ reescribe Spy Tropes para un thriller de acción protagonizado por mujeres

Cómo 'The 355' reescribe Spy Tropes para un thriller de acción protagonizado por mujeres

Como las mujeres en su última película, el 355, Theresa Rebeck fue reclutada para una misión especial.

La película de espías y acción, protagonizada por Jessica Chastain, Penélope Cruz, Lupita Nyong’o, Diane Kruger y Fan Bingbing, proviene de una historia del dramaturgo nominado al premio Pulitzer Rebeck y un guión que coescribió con el director Simon Kinberg.

Rebeck, un amante de la tarifa de espionaje que escribió el guión de Harriet la espía, está acostumbrado a operar en el mundo del crimen y el drama dominado por hombres de la televisión y el cine, con créditos en series como Policía de Nueva York azul y Ley de Los Ángeles. Pero su catálogo de trabajo en pantalla y en el escenario se ha centrado y celebrado durante mucho tiempo las experiencias de las mujeres, lo que la convierte en la elección perfecta para ayudar a la productora y defensora de la paridad Chastain a llevar su thriller de acción protagonizado por una mujer a la pantalla grande.

El viaje para lanzar la historia llena de espionaje, cuyo título se deriva del nombre en clave de una espía de la Guerra Revolucionaria de la vida real y poco conocida, llevó a Rebeck y Chastain por todo el mundo, a partir de marzo de 2018. Fue entonces cuando, Junto con las reuniones de Rebeck con la presidenta de producción de Freckle Films, Kelly Carmichael, y eventualmente con Kinberg, Chastain comenzó a acercarse a “diferentes actrices con las que tenía relaciones” en Cannes.

A partir de ahí, Rebeck dice que fue una carrera contrarreloj convertir su tratamiento de 20 páginas en un largometraje que cumpliera con la directriz de Chastain: desafiar la noción de que el género de acción y espionaje pertenecía a los hombres. “Jessica es una productora extremadamente buena”, dice Rebeck. “Era muy organizada y sabía exactamente cómo quería hacer esto”.

Rebeck habló con THR sobre lo que la atraía el 355, cómo la perspectiva femenina de la película reformula y cambia los tropos de espías de larga data, y la importancia de tener personas poderosas en Hollywood que defiendan a los artistas históricamente marginados, tanto en privado como en público.

¿Qué te atrajo como escritora a este tipo de narrativa de acción protagonizada por mujeres, y más específicamente, mujeres espías?

Uno de los primeros trabajos que conseguí, escribí para Policía de Nueva York azul. Trabajé para David Milch y Steven Bochco, y fue muy emocionante aterrizar en ese medio. No había muchas mujeres en ese tipo de espacio de acción, crimen y suspenso y en ese momento me conocían como “chica del crimen” porque era una de una cohorte muy, muy pequeña. Todavía siento que esa cohorte es demasiado pequeña. No hay absolutamente nada que indique que no podemos hacer esto. Y estamos emocionados de hacerlo. Me encanta una buena película de espías, y la idea de escribir una película de espías sobre todas estas mujeres a cargo del equipo y trabajando juntas como un equipo me atraía enormemente.

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Jessica Chastain en el 355
Robert Viglasky/Universal Pictures/Cortesía Colección Everett

Cambiar quién escribe un cierto tipo de película o quién interpreta a sus personajes principales puede dar como resultado una narrativa que ofrece un diálogo, enfoque o lente diferente. ¿Sientes que eso es cierto para las mujeres que abordan el género de espionaje?

Creo que lo que las mujeres aportan es una energía ligeramente diferente a veces. Fue interesante, y esto podría provenir de ser dramaturga, podría provenir de ser una escritora, pero realmente había una energía más fuerte para mí en torno a la psicología de estas mujeres y cómo todo esto se une. A veces, cuando trabajas en proyectos que tienen muchas secuencias de acción, cuando encuentras tu ubicación, vas a reescribir todo alrededor de esa ubicación. Así que siempre me siento como, “Bueno, sí, lo resolveremos más tarde”. Y eso es algo que los chicos de algunos de los programas de televisión en los que trabajo no hacen. Quieren hablar sobre las secuencias de acción todo el tiempo. El hecho de que fueran cinco mujeres desde el principio también me dijo que no se trata solo de correr, saltar y muchas explosiones.

Hacia el final de el 355, el personaje de Penélope Cruz — ¡Alerta de spoiler! — tiene este gran momento que salva la película y consiste en superar su miedo. Contrarresta la idea de que la destreza física o con las armas es el epítome de la fuerza y ​​es la amable conversación sobre lo que se valora en el espionaje que replanteas a lo largo de la película. ¿Había tropos de género con los que querías jugar ahora que las mujeres lideraban? ¿Qué querías cambiar o cambiar?

El personaje de Penélope Cruz es en gran medida el corazón y el alma de la obra. Me encanta el hecho de que tiene una familia, tiene hijos; y eso es parte de su razón para seguir con esta empresa y el futuro. Eso fue muy importante para Penélope.. El personaje de Jessica lo articula con mucha fuerza. No es solo, “Bueno, esto será divertido. Vamos a tener una tecnología muy divertida. Tendremos carreras muy divertidas”. Hay mucho más de un presente sentido de responsabilidad por el futuro de nuestros hijos y nuestras familias. Está la sensación de “esto no es todo”, que surge del personaje de Lupita, donde intenta desenredarse de este mundo. De vez en cuando veo a Tom Cruise haciendo algo así, pero parece que este mundo tiene un alma más profunda alrededor: ¿Por qué estamos haciendo esto y por qué es esencial que no nos detengamos hasta que lo hagamos? No es un juego para ellos, ya que es un juego para los hombres que terminan involucrados en la subasta corrupta y espeluznante al final. Para ellos, todo se trata de dinero y poder. Para las mujeres, se trata de: no vamos a dejar que exploten el mundo.

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Penélope Cruz en el 355
Robert Viglaski/Universal Pictures

El personaje de Jessica Chastain, Mace, habla sobre el trabajo invisible de los espías, que tiene una capa adicional cuando piensas en el trabajo invisible de muchas mujeres.

cuando sebastián [Stan’s] personaje Nick [Fowler] es como, “Sí, me van a ascender. Vas a desaparecer de nuevo”, esa idea de la desaparición de las mujeres sigue siendo potente en nuestra cultura. Esa idea, de otra manera, era espía de Washington. No sabemos nada de ella. También siento que hubo una oportunidad fantástica de ver a estas mujeres usando las cosas que las hacen extremadamente visibles. Como, qué gloriosas se ven todas con esos lindos vestidos. Que siempre ves cuando están todas juntas luciendo lindos vestidos. Son increíblemente visibles y, sin embargo, invisibles para todos los hombres que los rodean y que están negociando. Ser capaz de escribir y tener este tipo de momentos en la película es emocionante y está muy retrasado. Especialmente con lo grande que es la audiencia de mujeres, es algo en lo que la gente realmente debería pensar, explorar y desarrollar.

Usted mencionó al espía de Washington, cuyo nombre en clave era 355. ¿Qué otras cosas se basó, ficticias o históricas, para contar esta historia?

Jessica tiene recursos realmente emocionantes debido a su trabajo en Cero treinta oscuro. Hay un consultor increíble: no puedo identificar a esta persona, pero era una espía. Toda la película y yo, como escritor, teníamos este recurso. También investigué el 355. Realmente no pasamos mucho tiempo hablando de ella, pero una de las cosas que descubrí en una conversación con el espía real es que ella es alguien de quien hablan en el FBI y el CIA. Hay una conciencia de que ella estaba ahí fuera, y eso es algo que se lanzan unos a otros. Ella es una verdadera 355, alguien que sabe cómo desaparecer. Fue emocionante estar realmente conversando con personas que están en el trabajo, y fue reconfortante estar conversando con alguien que es extremadamente capaz.

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Jessica Chastain y Sebastian Stan en el 355
Robert Viglaski/Universal Pictures

el 355 fue dirigida por Kinberg, quien trabajó con Chastain anteriormente, pero las mujeres estaban en todas partes liderando el proceso de esta película. En tu experiencia, ¿cambió eso la forma en que hiciste espacio para las voces de las personas o el tipo de conversaciones que tenías sobre lo que estaba sucediendo en la pantalla?

Recibí mucha información de las actrices y un sentido muy fuerte de que queríamos que se sintieran comprometidas y escuchadas. Tuve conversaciones muy poderosas con Jessica, y Jessica, mientras tanto, estaba en contacto con Lupita y Marion Cotillard, quienes finalmente no continuaron con el proyecto. Había una gran sensación de que queríamos que todas las mujeres tuvieran voz sobre cuál iba a ser su posición. De hecho, hubo una escasez de tiempo en todo el desarrollo porque vendieron a todos esos diferentes mercados extranjeros en Cannes. Así era como siempre habían pensado en hacer esto. Lo que significaba era que financiaron esto fuera del sistema de estudios estadounidense, y teníamos todos estos compromisos de estas actrices, así que ahí fue donde se fue toda la energía en términos de que yo escribiera y lo hiciera. No hubo notas de estudio, pero tampoco tiempo para reducir la velocidad del tren. Tuve desde mayo de 2018 hasta navidad de 2018 para hacer los borradores.

Chastain es conocida por sus esfuerzos públicos y privados para abordar la inequidad en Hollywood, pero en un artículo de opinión para Los New York Times, también alabaste juego de esclavos al escritor Jeremy O’Harris por retirarse de la temporada de un teatro de Los Ángeles para que pudiera presentarse otra dramaturga. Según su experiencia, ¿cuánto de este tipo de trabajo de apoyo es realmente “invisible” y es más significativo cuando es público?

Creo que es enormemente significativo. Lo que Jeremy hizo en el teatro, nadie lo hace. He tenido conversaciones privadas con personas muy poderosas durante mucho tiempo y, por mucho que abogáramos por que las mujeres tuvieran más visibilidad como creadoras, no parecía ir a ninguna parte. Hablaba con algunos hombres en privado, que son buenos muchachos, y simplemente no se sentían responsables. No sentían que hubiera algo que pudieran hacer. Entonces, cuando Jeremy hizo eso, pensé: “Este tipo de defensa pública de las mujeres debe suceder por parte de ellas”.

A lo largo de los años, la gente preguntaba: “¿Por qué crees que está pasando esto?” Uno de mis favoritos fue: “¿Dónde están las productoras? ¿Por qué las productoras no se ocupan de esto?”. Y finalmente tuve que decir: “¿Básicamente estamos diciendo que las niñas deben jugar con niñas y los niños deben jugar con niños? ¿Estamos realmente en un lugar donde pensamos que es una solución? También pensé: “Yo soy el dramaturgo. No puedes preguntarme eso. Hay que preguntarle a la gente que lo dirige”. Pero estamos abogando, y Jessica es alguien que aboga públicamente de una manera poderosa. Sería genial si hubiera hombres más poderosos que se pusieran de pie, pero la montaña es tan lenta.

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el 355
Robert Viglaski/Universal Pictures

El verano pasado, cuando Cate Shortland dirigió Viuda negra, fue un gran éxito. Cuando esto sucede, debería impulsar la narrativa, pero luego no sucede. Muchos de nosotros recordamos cuando Thelma y Luisa sucedió, y qué asombroso fue eso. Realmente pensamos: “Esto va a cambiar las cosas”. Y luego no cambió nada. En este momento estamos en medio de la pandemia, por lo que todos estamos en una especie de patrón de espera, pero hay dinero y no hay razón para que las mujeres no deban ser una voz poderosa en la narración de nuestra cultura.

Hablaste de Freckle Films de Chastain. Usted mismo fundó The Lillys. ¿Cuán importante, o incluso difícil, diría usted que es crear un cambio a través de su propio sistema y que sea reconocido por instituciones que históricamente han ignorado a las mujeres?

Diré que desearía que hubiera cambiado más las cosas, pero en el momento en que comenzamos, The Lillys fue uno de esos momentos en los que realmente habíamos movido la aguja hacia adelante. Durante los primeros años de hacerlo, hicimos grandes avances, pero luego el sistema de premios nos ignoró por completo. Fue desgarrador. Cuando un productor tuvo su momento de exposición con la gente que decía: “Está abusando de todos”, hubo muchas ocasiones a lo largo de los años en las que dije: “Este es un problema real. ¿Por qué nadie hace nada al respecto?”. Y tantos hombres me dijeron: “Es un gran productor. Sí, esto es un problema, pero es un gran productor”. Pensé: “Es un gran productor para Uds tipo.”

Jessica estaba extremadamente consciente de todo esto. Ella contó esta historia sobre lo que la gente le diría en las oficinas de la ciudad. Hablaba sobre los libros que quería adaptar y cómo solo le enviaban listas de los 15 hombres blancos que escriben todo, incluso cuando decía: “Realmente quiero que una mujer escriba esto, quiero que una persona negra escriba esto”. .” Todo es extremadamente difícil, y no debería ser tan difícil en este momento. Pero a medida que salgamos de la pandemia, creo que el mundo cambiará. Siempre creo en la esperanza para el futuro.

La entrevista ha sido editada por su extensión y claridad. el 355 está ahora en los cines.



Fuente

Written by Farandulero

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