Farandulero
El Festival Internacional de Cine de Toronto, al que asisto desde 2007 y del que acabo de regresar, ha sido durante mucho tiempo una importante plataforma de lanzamiento para los aspirantes al Oscar, desde el de 1981 Carros de fuego hasta 1999 Belleza americana hasta el 2008 ¿Quién es el millonario? hasta el 2018 Libro verdePero hace unos años, ese estatus se vio amenazado cuando el festival se resintió por el hecho de que varias películas que estaba promocionando como “estrenos mundiales” o “estrenos norteamericanos” se estaban exhibiendo, de hecho, por primera vez en el Festival de Cine de Telluride, que se lleva a cabo unos días antes.
Aunque prácticamente ningún asistente al TIFF se hubiera mostrado reacio a ver una película que ya se había proyectado para un número relativamente pequeño de personas en un pueblo remoto de las Montañas Rocosas, el TIFF decidió adoptar una postura firme: les dijo a los cineastas y patrocinadores que si mostraban su película en otro lugar de Norteamérica antes del TIFF, esa película no tendría permitido proyectarse en ninguno de los lugares destacados del TIFF durante el fin de semana inaugural del festival (el viernes, sábado y domingo posteriores a la proyección de la noche inaugural del jueves), que es el período en el que la mayoría de los medios están en el terreno para cubrir el festival.
A lo largo de los años transcurridos desde que se adoptó esta política, no hemos podido tener una idea real de su impacto, en parte porque en varios de esos años la pandemia y las huelgas ya estaban haciendo que el TIFF pareciera muy diferente. Pero este año, sin que la pandemia ni las huelgas fueran un problema, lo descubrimos. Como me dijo un importante estratega de premios: «El fin de semana de apertura parecía muerto». De hecho, había montones de asientos vacíos en los principales recintos; había poco ruido en las calles y en los restaurantes; y hubo muy pocos estrenos mundiales de películas con algún potencial real de premios.
Amazon/MGM Imparable y El fuego interior Demostraron ser entretenimientos sólidos, pero con caminos de premios muy limitados. A24 Vivimos en el tiempo es un efecto lacrimógeno eficaz, pero es más Bajo la misma estrella que Ha nacido una estrella. Reflector Perra nocturna estrellas las grandes Amy Adamsy a algunos les gustó más que a otros, pero no va a ninguna parte con la Academia. Y podría seguir. El único estreno mundial de fin de semana de apertura de una película con posibilidades de ganar premios que pareció importar en lo más mínimo fue el de El robot salvajeun largometraje animado que fue producido por DreamWorks Animation (en su trigésimo año en escena) y será distribuido por Universal.
Sin embargo, no fue hasta el lunes que el festival comenzó a presentar contendientes de peso pesado como Netflix. Emilia Pérez y y Neon Añora (pasando por Cannes y Telluride), Focus’ Cónclave (vía Telluride) y Vertical La OrdenA24 Bebita y Queer y Sony Classics Todavía estoy aquí y La habitación de al lado (Todo directamente desde el Lido). Y para ese momento, gran parte de la prensa (y, por lo tanto, gran parte del rumor sobre los posibles premios) había desaparecido.
Este año, el TIFF tuvo algunas malas rachas. Por un lado, no es una temporada de premios particularmente intensa, lo que significó que el festival tenía opciones limitadas. Además, si bien aparecieron algunos nombres importantes, entre ellos, Elton John (en nombre del largometraje documental de Disney+) Elton John: Nunca es demasiado tarde), Robbie Williams (Paramount) Mejor hombre), además de un montón de talentos de Netflix, incluidos Angelina Jolie (María), Denzel Washington (La lección de piano), Will Ferrell (Will y Harper) y Selena Gómez y Zoe Saldaña (Emilia Pérez) — muchos otros no lo hicieron. Nicole Kidman (A24 Bebita) tuvo que retirarse después de que su madre falleciera. Ninguna de las estrellas de Focus Cónclave — Ralph Fiennes, Stanley Tucci y Juan Lithgow — pudieron escapar de sus obligaciones laborales en Europa. Emilia Pérez timón Jacques Audiard Sufrió una lesión en la espalda que le impidió viajar. Y la lista continúa.
Pero en su mayor parte, la monotonía del festival de este año parece el resultado de heridas autoinfligidas, y no solo de la tonta política de exclusividad del festival.
Entiendo que TIFF rechazó rotundamente 5 de septiembreque fue el título más vendido que se proyectó en los festivales de cine de Venecia y Telluride, y, El thr Según se informó esta mañana, ha llegado a Paramount, aparentemente porque podría generar controversia relacionada con el conflicto israelí-palestino. Por lo tanto, temiendo una reacción negativa, el festival no proyectó una película que va a recibir una nominación al Oscar a la mejor película y tal vez incluso ganarla (podría haberlo hecho en la noche de apertura, que fue, apropiadamente, el 5 de septiembre), pero hizo pantalla Los rusos en la guerraun documental que ofrece un retrato comprensivo de los rusos involucrados en el conflicto de Ucrania. hizo dar lugar a protestas de tal escala que El festival terminó retirando la película..
El resto del mercado de ventas de TIFF se encontraba en gran medida en estado de coma. Los únicos acuerdos realmente destacables fueron la adquisición por parte de A24 de los derechos de distribución en EE.UU. de El brutalistauna película de VistaVision de casi cuatro horas con un intermedio, después de generar una fuerte respuesta en Venecia; y la sorprendente compra de ocho cifras por parte de Hulu de la película de la noche de apertura. Cascanuecesque estrellas Ben Stillerpero sobre el cual hubo un entusiasmo decididamente moderado.
Muchas otras películas, muchas de ellas con grandes talentos, llegaron al festival con la esperanza de encontrar un comprador, pero se fueron sin él, incluyendo La última corista (Pamela Anderson y Jamie Lee Curtis), Sobre caballos veloces (Jacob Elordi y Daisy Edgar Jones), El amigo (Naomi Watts y Bill Murray) y No vayamos a los perros esta noche (el debut como director de largometrajes de Embeth Davidtz).
Lo que nos lleva al premio del público del TIFF, que durante mucho tiempo ha sido un presagio del éxito de los Oscar: cada uno de sus últimos 13 ganadores recibió al menos una nominación al Oscar a mejor película, y tres de ellos, la película de 2013 12 años de esclavitudde 2018 Libro verde y el 2020 Tierra nómadase llevó a casa ese premio, pero que este año, como supimos esta mañana, fue para Mike Flanagan‘s La vida de Chuck.
La vida de Chuck Puede ser una película hermosa, pero prácticamente no tenía perfil cuando llegó al festival, prácticamente no generó discusión en el festival y aún no tiene un distribuidor en los EE. UU. Emilia Pérez (que terminó segundo), Añora (que terminó tercero) y El robot salvaje (que el festival aparentemente intentó potenciar un poco al darle doce proyecciones).
En otras palabras, si la relevancia del TIFF para esta temporada de premios estaba en duda antes del anuncio del premio del público, el anuncio del premio del público ciertamente no ayudó a su reputación.
