Farandulero
pesadilla americana sigue la historia de Denise Huskins y su socio Aaron Quinn, las víctimas de un allanamiento de morada en 2015 en Vallejo, California, que resultó en el secuestro de Huskins. Sin embargo, la pareja fue rápidamente acusada de montar todo, y Huskins fue etiquetada como «la verdadera chica desaparecida». Directoras Bernadette Higgins y Felicity Morris (El estafador de yesca) se propuso contar la historia de Huskins pieza por pieza, destacando el comportamiento de las fuerzas del orden, la culpabilidad de las víctimas y el juicio por parte de los medios.
¿Cuándo escuchaste por primera vez la historia de Denise y decidiste que sería tu próximo proyecto?
bernadette HIGGINS Fue justo después El estafador de yesca fue lanzado y ya habíamos decidido que queríamos que nuestro próximo proyecto fuera juntos. Y Raw, la empresa que hicimos Estafador de yesca En realidad, había estado tratando de tener acceso a Denise y Aaron durante aproximadamente dos años. Se acercaron a nosotros y nos preguntaron si nos gustaría codirigirlo. Analizamos la historia y obviamente era una historia asombrosa, pero más importante que simplemente ser una historia emocionante es que siempre nos preguntamos: «¿Por qué contamos esta historia?». – especialmente cuando se trata de crímenes reales. Y hubo muchas cuestiones que realmente nos llamaron la atención como temas sobre los que nos gustaría arrojar un poco de luz en términos de policía, sesgo de confirmación y técnicas de interrogatorio, pero también la historia de Denise en particular, y cómo fue tratada. . Usarla como una forma de arrojar luz sobre el hecho de que esto no es inusual, que es una práctica estándar para denunciar una agresión sexual. La mayor parte del tiempo se les coloca inmediatamente en la posición de sospechoso y no de víctima. Denise estaba realmente dispuesta a ir allí y compartir toda su historia, y es una posición muy privilegiada estar escuchando a alguien contar su historia. Tan pronto como la conocimos a ella y a Aaron y hablamos con ellos, quedamos vendidos.
No debió haber sido fácil para Denise revivir esto. ¿Alguna vez dudó en participar en el documental?
FELICIDAD MORRIS Denise y Aaron realmente querían que se contara su historia porque apreciaban que no estaban solos en esto y que, con suerte, si pudieran tener su historia en una plataforma tan grande como Netflix, la gente se sentaría y escucharía y eso cambiaría. se haría. No se puede negar que después del trato que Denise y Aaron fueron tratados por la policía y los medios, tienen mucha desconfianza en las instituciones, y por eso les tomó tanto tiempo estar de acuerdo. La productora ejecutiva del programa, Rebecca North, habló con ellos durante dos años para decirles: «Somos la empresa adecuada para hacer esto y los escucharemos». Denise es increíblemente resistente, tiene una gran fuerza emocional y, en muchos sentidos, eso fue lo que jugó en su contra cuando se presentó, cuando fue liberada, cuando no le dijo a la policía en Huntington Beach. [where her kidnapper dropped her off] lo que le había sucedido. Había un gran signo de interrogación sobre ella: «Ella no está actuando como una víctima común y corriente». Era muy importante para nosotros que ella contara su historia exactamente de la misma manera que le contó a la policía para que el público pudiera escucharla y pensar: «¿Alguna vez dejaría de creerle a esta mujer y lo que me está contando?». Nunca queremos que los entrevistados pasen por esa dura prueba de sentarse y tener que contar lo que les pasó si no hay una razón para hacerlo, si no hay un impacto que se pueda lograr.
Después del primer episodio, hay una sombra de duda sobre la historia de Denise. ¿Cómo fueron las conversaciones sobre la forma en que se estructuraría la historia?
HIGGINS A lo que volvíamos una y otra vez era a que hubo un juicio por parte de los medios de comunicación con Denise y Aaron. Queríamos que los espectadores de Netflix tuvieran la misma experiencia que las personas que seguían la historia en la prensa en ese momento. Queríamos que el público tuviera esa experiencia interactiva, esa experiencia de visualización activa, supongo, viéndolo y escuchándolo de la misma manera que lo hizo la policía en ese momento, y teniendo la oportunidad de sentarse y decir: “¿Le creo a este tipo? No estoy seguro de que sea tan convincente”. Realmente queríamos que el espectador pudiera llegar al final del episodio uno y no estar realmente seguro de lo que sentía acerca de algo.
Y luego te sientes culpable por dudar de Denise y Aaron.
HIGGINS No estamos tratando de educar demasiado a nadie, pero una de las grandes preguntas que queríamos dejar con los episodios uno y dos es: «¿Cómo me siento acerca de cómo reaccioné ante estas personas?» Podría pensar que soy muy buen juez de carácter o que no caigo en el error de creer todo lo que me dicen. Realmente darle a la gente la oportunidad de pensar: «Bueno, en realidad, no les creí» o «Sí les creí». Y, por tanto, ¿cómo respondemos a las víctimas? ¿Cómo es que esperamos que actúe la gente cuando está traumatizada? Y si no actúan exactamente de la misma manera que nosotros, ¿somos increíblemente críticos? ¿Deberíamos ser más empáticos o más compasivos o simplemente entender que no todos reaccionan de la misma manera que usted reaccionaría? Es una oportunidad para realmente arrojar luz sobre el trauma y cómo afecta a las personas y cómo responden y qué sucede cuando las personas que crees que te van a ayudar se vuelven contra ti, y cómo eso puede suceder en un instante. Aaron y Denise son muy conscientes del hecho de que pertenecen a un grupo demográfico muy privilegiado: son blancos, de clase media, atractivos, tienen educación terciaria, nunca fueron educados para desconfiar de los policía. Aaron nunca pensó que se estaría poniendo en la línea de fuego llamando al 911 y pidiendo ayuda. Pensó que eso era lo correcto. Y luego Denise estaba en el mismo barco, en realidad, cuando regresó. Una vez que la prensa empezó a publicar esta historia, y una vez que empezaste a ver esos titulares lascivos como: «¿Es esa la Gone Girl de la vida real?» – es la forma más divertida de experimentar la historia que su aterradora verdad.
El barrio de Vallejo, California, donde Huskins fue secuestrado en marzo de 2015.
Cortesía de Netflix
¿Ha tenido noticias de las autoridades desde que se emitió el documental?
HIGGINS No. Denise y Aaron fueron invitados a hablar con las autoridades. Así que hay señales de que las cosas salieron bien. Pero personalmente no hemos oído nada.
¿Cuál fue el mayor desafío al que te enfrentaste durante la producción?
MORRIS Es una historia increíble y retorcida que puede describirse como entretenida, pero la agresión sexual es obviamente un tema tan difícil y delicado, y lo último que queríamos hacer era usarlo como una muleta de explotación. Pasamos mucho tiempo pensando en cómo contar esa historia de manera digna y respetuosa. En la entrevista nos contó mucho más de lo que le pasó en esa cabaña. Aquí hay una mujer que quiere contar su historia, así que tenemos el privilegio de poder escucharla, pero al mismo tiempo, hay una línea muy fina a la hora de visualizarla. Trabajamos muy de cerca desde el principio con nuestro director de fotografía Stefano Ferari para pensar cómo se vería todo. Eso fue lo más complicado de hacer bien y asegurarnos de no perjudicarla de ninguna manera.
Esta historia apareció por primera vez en una edición independiente de mayo de la revista The Hollywood Reporter. Haga clic aquí para suscribirse.
