Farandulero
Bienvenido a International Disruptors de Deadline, una función en la que destacamos a ejecutivos y empresas clave fuera de los EE. UU. que están sacudiendo el mercado offshore. Ahora que comienza el Festival de Cine de Venecia hoy, estamos hablando con el CEO de RAI Cinema, Paolo Del Brocco, sobre algunos de los 24 títulos de la compañía que se presentarán en el festival este año, así como sobre su desafío continuo para atraer al público italiano de regreso al cine después de un rocoso periodo pospandemia.
El CEO de RAI Cinema, Paolo Del Brocco, no es un extraño en el Festival de Cine de Venecia, ya que dirigió el brazo cinematográfico de la principal cadena pública italiana Rai durante más de una década. Pero, en muchos sentidos, este año se siente más significativo que nunca para el alto ejecutivo, ya que aterriza en el Lido para disfrutar de proyectos locales e internacionales en la pantalla grande en un momento en que el sector del cine posiblemente nunca ha estado tan cambiante.
“Es un momento extraño”, admite Del Brocco. “Todavía no estamos seguros de cuáles son todas las respuestas, pero nuestra directiva es, y siempre ha sido, trabajar duro para hacer mejores películas que puedan sorprender al público y atraerlo de nuevo al cine”.
Considerado durante mucho tiempo uno de los pilares más importantes de la industria cinematográfica italiana, RAI Cinema invierte en poco menos de la mitad de las películas nacionales de Italia por año y distribuye sus propios títulos y producciones de terceros a través de su brazo de distribución 01 Distribution. Este año, Rai Cinema estrena 24 títulos en las secciones de Venecia, incluido Orizzonti.
Este año, la compañía ha apostado por la producción de tres títulos seleccionados en la principal competición de Venecia de este año: el de Gianni Amelio El Signore Delle Formiche (Señor de las hormigas), director con el que la compañía ha trabajado durante más de dos décadas; de Susana Nicchiarelli Clara, otro antiguo colaborador de la empresa; y Andrea Pallaoro Mónica. Distribuirá los títulos de Amelio y Nicchiarelli en Italia y también tiene los derechos italianos del título de competición de Florian Zeller. El hijo.
“Nuestro objetivo siempre ha sido la variedad de historias, géneros y estilos de dirección”, dice Del Brocco. “Las películas que tenemos en Venecia reflejan estos aspectos y estamos muy satisfechos por ello. Nuestra estrategia de diferenciación en el campo de la producción ha sido confirmada una vez más por esta selección y estamos orgullosos de ello”.
El año pasado, RAI Cinema participó en alrededor de 80 largometrajes y, dice Del Brocco, tiene una inversión prevista de 85 millones de euros (85,05 millones de dólares) para el año. Una tendencia que la empresa ha observado en los últimos cuatro o cinco años es que el valor total de producción de las películas ha aumentado y, por lo tanto, la inversión de la RAI en proyectos se ha convertido en parte del plan financiero completo de una película.
“Nos encargamos de promover a los grandes autores italianos y, al mismo tiempo, a las nuevas generaciones de cineastas”, dice. “Muchos directores de alto nivel comenzaron con nosotros desde el principio, y sabemos que hay una industria que necesita crecer y necesitamos crear empleos, fomentar nuevos talentos y generar oportunidades. Si no lo hacemos, no descubriremos a los nuevos Matteo Garrone o Paolo Sorrentino, los nuevos talentos y productores que nuestra industria necesita”.
RAI Cinema no solo apuesta por la comida italiana: el año pasado, la compañía anunció que coproduciría la película de Roman Polanski El Palacio, que inquietó a la industria en la era posterior al #MeToo. RAI Cinema respaldó el anterior título de Polanski El oficial y el espía y Del Brocco ha dejado constancia en varias ocasiones defendiendo la decisión al afirmar que Rai se centra en el «lado artístico de las historias» y «no en las historias personales».
En los últimos tres años, RAI ha respaldado 68 películas y documentales con directoras a la cabeza, un fuerte aumento de las inversiones anteriores. “Evaluamos el potencial de los proyectos, no solo el género, y hemos apoyado a una gran cantidad de directoras y creo que es una tendencia que crecerá cada vez más en el horizonte de nuestra cinematografía”.
Además de defender voces femeninas como Nicciarelli, RAI ha trabajado con talentos como Alice Rohrwacher, Valeria Golino, Ginerva Elkann, Francesca Archibugi, Emma Dante, Barbara Cupisti, Paola Randi y muchas otras.
Después de haber trabajado con RAI desde 1991, Del Brocco señala que el sector italiano se encuentra en un momento crucial de cambio en este momento, ya que la empresa busca equilibrar un sector de producción en auge junto con un negocio de distribución de salas de cine en declive y es un tema sobre el que ha hablado mucho en el año pasado.
El sólido crédito fiscal del 40% de Italia, junto con las demandas de contenido en el idioma local para la plataforma de transmisión, significa que la salud de la industria de producción de Italia está «en muy buena forma».
“Incluso gracias al apoyo de la ley de cine (Dirección General de Cine y Audiovisuales del Ministerio de Cultura), ha habido un crecimiento importante en la producción, y estamos cerca del pleno empleo [in the sector]que es un gran éxito.”
Pero, dice, ha sido un período desafiante para el negocio teatral italiano, especialmente con el territorio que enfrenta problemas para atraer al público local de regreso a los cines, así como problemas relacionados con las ventanas. Por ejemplo, la taquilla italiana experimentó una disminución de más del 50% en 2021 en comparación con 2020, uno de los únicos territorios europeos importantes que sufrió tal caída.
Comparativamente, antes de que la pandemia se extendiera por todo el mundo, el cine italiano representaba una cuota de mercado del 37 % en el período comprendido entre diciembre de 2019 y febrero de 2020, antes de que los cines se vieran obligados a cerrar. Actualmente, la cuota de mercado del producto italiano es «muy baja», dice Del Brocco, y señala que «sería un buen objetivo apuntar a un 25% estable de películas italianas en la taquilla total».
“Estamos muy lejos de alcanzar este objetivo en este momento”, dice Del Brocco. “Las plataformas de streaming jugaron un papel importante durante la pandemia, mantuvieron viva la llama de las películas y las series de televisión pero el resultado es que hoy preferimos quedarnos en un sofá que salir, manejar y estacionar para ver una película.
“Podemos decir que, especialmente en Italia, la pandemia ha hecho que el público no esté acostumbrado al teatro y debemos trabajar duro para hacer películas que puedan persuadir al público de ir al cine y pagar una entrada”.
Además, alrededor de 500 cines en Italia se han cerrado permanentemente desde el brote de Covid-19 y Del Brocco estima que en 2022 habrá pérdidas de ingresos de alrededor de 600 millones de euros (600 millones de dólares) en comparación con antes de la pandemia.
Con eso en mente, Del Brocco, junto con el director de Medusa, Giampaolo Letta, ha liderado la carga para exigir que el gobierno intervenga y apoye el sector de la exhibición, insistiendo en que los estrenos en salas juegan un papel muy importante en el ciclo de vida de una película.
Ambos han instado al gobierno a duplicar su ventana de 90 días a 180 días, reducir los reembolsos de impuestos locales del 40% al 30% en producciones cinematográficas realizadas solo para transmisión e insistieron en que el generoso reembolso del 40% se reserve solo para aquellas películas comprometidas con el cine. distribución.
“La iniciativa surgió de las sucursales de las dos emisoras italianas más importantes que, en lugar de limitarse a la producción de contenido para TV, se preocupan por ver las películas en un cine antes de sus casas”, dice. “Si la primera parte de la industria cinematográfica está en crisis, si la taquilla es muy baja, eso es un peligro para toda la industria”.
Del Brocco cree firmemente que ahora es el momento de trabajar para mejorar la salud del sector del cine local. De lo contrario, dice, “nuestro futuro tendrá grandes problemas”.
“Como productores públicos, debemos defender nuestra industria cultural y las películas italianas están sufriendo demasiado en este momento”, dice. “El cine local puede ser un nicho en muchos países europeos, pero si no lo apoyamos y su estreno en los cines, probablemente perderemos la identidad de nuestro cine. Tal vez no importe en términos de negocios, pero es muy importante en términos de narración e identidad”.
Agrega: “Al final del día, por supuesto que esto es un negocio, y estamos en un mercado competitivo en el que tenemos que tener en cuenta las líneas económicas de pérdidas y ganancias. Pero tenemos suerte porque en la RAI nuestro objetivo es realmente participar en ayudar a mejorar la producción cultural y la industria local. Esta es nuestra estrella polar que seguimos todos los días e, incluso a veces, si no es muy alentador, debemos mantenernos enfocados en este mandato más que nunca para reconstruir el negocio del cine nuevamente”.
La edición de esta semana de International Disruptors es presentada por Guillotine Vodka.
