Farandulero
“Escribir para la narrativa siempre fue lo que sabía que quería hacer”, dice el compositor Theodore Shapiro. “Nunca estuve realmente interesado en escribir para la sala de conciertos”. Shapiro comenzó su trabajo en televisión como compositor de MTV’s El estado después de ser presentado por un amigo en el grupo de bocetos. “Por supuesto, representé que estaba completamente calificado para hacerlo y que no estaba calificado para hacerlo”, dice, “pero me dio esta increíble oportunidad de trabajar en un programa de televisión real con experiencia y conocimientos técnicos muy limitados. .”
Habiendo trabajado con el director Ben Stiller durante muchos años, Shapiro se emocionó cuando recibió la llamada y escuchó cuál era el concepto del programa. Dirigida por Stiller y Aoife McArdle, Ruptura es un thriller psicológico de ciencia ficción que sigue a los empleados de Lumon Industries, una siniestra corporación de biotecnología. Mark (Adam Scott), uno de los empleados que pasó por un controvertido procedimiento de «indemnización» que separa sus recuerdos laborales y no laborales, comienza a desentrañar las conspiraciones que rodean a la misteriosa empresa. La serie está nominada a 14 premios Emmy, incluyendo Mejor Serie Dramática y Mejor Composición Musical para una Serie (Partitura Dramática Original) para Shapiro.
“Al principio, cuando empezamos a hablar sobre la partitura, pensé que deberíamos hacer algo que jugara con una idea para el mundo interno y una idea para el mundo externo”, dice Shapiro. Si bien él y Stiller estuvieron de acuerdo con la idea al principio, su opinión cambió cuando Shapiro se puso a trabajar en la composición. “El concepto era que íbamos a hacer algo un poco frío y electrónico para el mundo innie”, dice. “Escribí esta pieza y tenía esta sección en el medio que a Ben realmente le gustó y yo estaba como, ‘Debería ver qué más puedo hacer con ese material’. Tomé la progresión de acordes de la sección que le gustaba a Ben y comencé a tocarla en el piano e inmediatamente fue como, ‘Ese es el sonido del espectáculo’. No se trata de un mundo interno y un mundo externo, se trata de que todo el espectáculo se sienta como un misterio. De alguna manera, la crudeza del solo de piano tocando esos acordes… eso realmente descifró lo que era el espectáculo”.
Este descubrimiento llevó a otra conclusión que cambió por completo el enfoque de Shapiro. «Finalmente, terminamos dándonos cuenta de que el programa realmente no se trata de una dicotomía entre los dos mundos», dice Shapiro, «se trata de un misterio y un rompecabezas que exploramos en el transcurso de una temporada completa».
