El creador de ‘Andor’, Tony Gilroy, y Diego Luna sobre la velocidad de la luz de ‘Star Wars’ a otra galaxia de gravitas

Así como redefinió el drama legal con la película ganadora del Oscar Michael Clayton, Tony Gilroy ha hecho posiblemente el más serio Guerra de las Galaxias transmisión de series hasta la fecha en Disney+/Lucasfilm’s Andorque está inmerso en el binario de un floreciente imperio utilitario malhumorado que domina a los habitantes del universo.

Ambientada antes de los eventos de la precuela de 2016, rogue one: una historia de star wars, que se centró en la banda de espías inadaptados que se unen para robar los planos de la Estrella de la Muerte (que a su vez son utilizados por la Rebelión para eliminar la estación espacial masiva en 1977). Star Wars: una nueva esperanza), Andor sigue pícaro uno‘s Cassian Andor (Diego Luna), conocido por ser un ladrón, un mentiroso y un tramposo, mientras se convierte en un eje en el levantamiento de la Rebelión contra el Imperio. Gilroy terminó escribiendo en pícaro uno y manejó tomas y ediciones adicionales en esa película dirigida por Gareth Edwards.

La serie, de manera alegórica, da en el blanco al hacer eco de mucho de lo que vemos en las noticias, desde el surgimiento de la era Trump, los liberales que buscan socavarla, la crisis de la frontera mexicana y la guerra en Ucrania. En una entrevista antes de la huelga de WGA, Gilroy y Luna comparten más información sobre la temporada 1. En ese momento, estaban a la mitad de la producción de la temporada 2. Gilroy anunció a principios de mayo que había cesado todas las tareas de producción que no eran de escritura en la serie debido a la huelga. La producción continuó. Todos los guiones de la temporada 2 se completaron antes del vencimiento del contrato de WGA.

Diego, ¿qué sabías sobre el desarrollo de Andor antes de que Tony llegara?

diego luna: Fue muy vago. Era más como si fuera la idea de qué podríamos obtener con esta premisa. Sabemos de lo que es capaz Cassian, pero no sabíamos de dónde venía ni qué lo convertía en la persona adecuada para liderar esta misión. pícaro uno es esta película sobre un evento en el que llegas a conocer a estos increíbles personajes, pero no sabes qué les sucedió antes. Entonces, se trataba de responder eso, y durante mucho tiempo, hubo una batalla entre qué tan lejos llegamos y cuánto va a ser la relación entre él y su droide. No fue hasta que llegó Tony que llegamos a esta idea muy específica de, vamos cinco años antes.

En pícaro unoambos interactuaron?

tony gilroy: No vamos a ser específicos sobre lo que sucedió en Rogue Uno. Pasamos mucho tiempo juntos. Pasamos 10 meses juntos, pero no vamos a ir más allá.

¿Qué partes de las películas originales te inspiraron y te dieron ganas de ampliar el canon?

Gilroy: Estuve allí en la audiencia en 1977. Esa es una de esas cosas, fue como ver Avatar o Apocalipsis ahora en el Ziegfeld [Theatre]. No era solo ir al cine; fue un evento Fue un pasaje cultural. Fui un miembro de la audiencia en el camino, pero sería falso de mi parte decir que había algún deseo ardiente o algún problema que quería rectificar en el Guerra de las Galaxias canon. No, para mí, fue un punto de entrada muy diferente.

había visto una de las versiones [of the previous drafts of Andor] Kathy [Kennedy] enviado, solo como un punto de interés, no como una solicitud de empleo, y pensé que estaba increíblemente bien hecho. Pero pensé que era totalmente limitante y claustrofóbico en cierto modo.

Eran realmente Cassian y el droide, Butch y Sundance, y salen y hacen todas estas cosas. Así que le escribí una larga carta: si vas a hacerlo, tal vez deberías hacer algo así de loco. Y fue un año después cuando regresaron y dijeron: “Sabes, lo pensamos un poco. ¿Te gustaría hacer esa versión loca que lanzaste? No tenía un deseo ardiente, no tenía ningún problema en Guerra de las Galaxias que quería rectificar.

Mi actitud [toward the series] era todo tiene que ser real. He hecho todo tipo de películas y películas fijas. Todo mi asunto es que tiene que ser real, tiene que ser vívido, tienes que estar realmente desesperado por saber qué sucede después. Y si puedo golpear a esos tres, y puedo romper tu corazón en el trato, eso es lo que voy a hacer.

Manteniéndolo real, hay una línea en el prólogo de Star Wars: Episodio I – La amenaza fantasma sobre la tributación de las rutas comerciales. No ha tenido miedo de entrar en los impuestos de las rutas comerciales en este programa, lo que significa que se volvió muy detallado sobre el funcionamiento interno de la Guerra de las Galaxias universo. ¿Alguna vez hubo alguna preocupación de que la serie sería demasiado embriagadora para el promedio? Guerra de las Galaxias ¿admirador?

Gilroy: No, lo anhelan. Mientras estés inventando cosas que sean interesantes, consistentes, y realmente no cínicas y realmente detalladas, y realmente fascinantes, y siempre que no violen algo básico. [in canon]. Solo estoy creando canon en cada episodio. Nuestra principal navegación Guerra de las Galaxias pieza de información es el calendario, son los cinco años que estamos cubriendo. Y obviamente, nuestro último bloque son los últimos tres días antes pícaro uno. Entonces, el último disparo será caminar hacia pícaro uno. Entonces, pueden imaginar que tenemos que entrelazar mucho al final, con el calendario.

Al construir Cassian Andor, ¿en qué te inspiraste?

Luna: No puedo ser específico, porque entonces arruina todo… si respondes esto con especificidad, entonces es como, Cassian es esto, ¿sabes? Te diré, hay tanta inspiración que viene de crecer en México, de conocer la historia de América Latina, de tanta gente que está dedicando su vida por el cambio. He sido testigo desde una posición muy privilegiada toda mi vida, viviendo en un país que sirve como una forma para que muchos traten de cambiar sus vidas, porque no hay oportunidades, por lo que es la opresión; la opresión, la violencia, la corrupción y ser testigo de eso. Además, cruzar esta frontera una y otra vez. Hay mucho de eso. Muchas de esas historias que he escuchado a lo largo de los años, están representadas aquí. Y es interesante, porque estuvieron allí desde el momento en que estaba pensando en Cassian en pícaro unoantes de conocer a Tony y después de conocer a Tony.

¿Cuánto tiempo te toma armar una temporada completa?

Gilroy: Dios mío, para hacer esto… Empecé en Escocia, hace dos años y medio. 18 meses para tener los guiones listos, 18 meses para llegar aquí y luego otros 18 meses para terminar.

Luna: Tres años.

Gilroy: Al final, serán cinco años de mi vida. Entonces, llevo tres años y medio. Me queda otro año y medio.

¿Qué tan grande era la sala de escritores?

Gilroy: Bueno, lo hice de una manera extraña, porque no sabía lo que estaba haciendo, y estaba desesperado, y tenía miedo. Nunca lo había hecho antes. Entré en pánico, así que la primera vez tenía unas cien páginas. Tuve el principio, el medio y el final. Sabía un montón de cosas, sabía a dónde queríamos ir, conocía la estructura. Traje a Beau Willimon, para quien trabajé en Castillo de naipesun buen amigo y mi hermano Dan, y en realidad confío bastante en él.

Sabía que podían tocar muy duro, muy rápido, y estuvimos en una habitación durante cinco o seis días con este tipo de carne grande de 100 páginas. Y tuvimos una de las experiencias creativas más emocionantes que he tenido. Quiero decir, fue salvajemente enérgico, brutal y efectivo. Pero aquí está la cosa, no éramos solo nosotros tres los que estábamos en la habitación. Sanne Wohlenberg, quien es la [executive] el productor, estaba en la sala, sentado, no en la mesa, sino una fila atrás, y Luke Hull, que es el diseñador de producción, con quien había estado colaborando durante cuatro meses antes de llegar a esa sala, estaba en la sala. Es mi principal colaborador creativo en la historia. Y así, masticamos eso, en cinco días. Llenamos los espacios en blanco durante cinco días, días muy poderosos.

Cuando estás delineando un guión, y un punto de la trama se siente igual de viejo, ¿cómo lo rompes y haces una historia fresca?

Gilroy: Lo tiras y empiezas de nuevo. Por ejemplo, la prisión. Tengo todas estas cosas. Es como, ¿puede esto funcionar? Pero tengo una gran brecha. Digo, «Hombre, realmente me gustaría este chico [Cassian] ir a prisión aquí. Esto sería realmente bueno, extendería el tiempo. Me gustaría ponerlo en hielo por un tiempo. Este es el punto de su educación en el que realmente me gustaría que fuera parte de una mini revolución. me gustaria ver un poco Espartacoy realmente me gustaría verlo hacerlo a través de otra persona”.

Nos encantan las películas de prisiones. Y si no podemos hacer algo completamente inusual y fresco, entonces no lo haremos. Haremos otra cosa. Entonces, ese es el mandato: durante todo el día, comenzamos, ¿qué tipo de prisión? ¿Qué hace? ¿Qué es? ¿Armas por todas partes? ¿Y si está limpio? ¿Y si es antiséptico? ¿Qué pasa si hay muy pocos guardias? ¿Y si están construyendo piezas para la Estrella de la Muerte? Dios mío, ¿y si tienen pisos eléctricos? Mierda, eso significa que no usas zapatos, y luego las botas se convirtieron en… Creo que Beau hizo como tres borradores de botas. Pensamos que las botas lo eran todo. De vez en cuando, tengo que hacer algo un poco ordinario aquí y allá, solo por utilidad. Pero el 99 por ciento de las veces, el mandato es, ninguna escena no tiene un gancho. Ninguna escena es una escena que hicimos exactamente antes, que yo haya hecho antes; siempre estamos tratando de impulsarlo.

Hay más Guerra de las Galaxias para ustedes dos después de esto?

Luna: Lo que me mantuvo cuerdo cuando pícaro uno que finalmente me ofreció es que tenía un final muy definitivo, y no había manera de volver atrás. Realmente me fui a casa pensando que todo había terminado, tomé toda la mierda de mis hijos, como, «¿Nos llevaste allí y ya no estás invitado? ¿Eres una maravilla de un solo golpe?

Luego sucedió esto, y viene con la misma premisa, y simplemente me apegaré a esa idea, obviamente, porque ha sido muy exigente, muy difícil, muy interesante, pero también muy extraño y muy diferente de todo lo que pensé. fue esencial en mi vida.

Gilroy: Quiero decir, mira, ya sabes, la mayoría de tus lectores están en el negocio. La gente sabe que en el béisbol no se llora, y no hay quejas sobre lo duro que trabajas, pero hombre… Tengo un amigo que dirige una granja lechera, y solía ir allí y trabajar en la granja lechera. Hay que ordeñar las vacas dos veces al día, todos los días. No importa si te acaban de cortar la pierna. Hay que ordeñarlos; nunca termina

Y ya son tres años y medio de vaquería. No tengo idea de lo que quiero hacer. Estoy como, literalmente, tal vez ponerme en contacto con un grupo de amigos que no he visto en los últimos tres años y medio, tal vez ir a algunos de los lugares a los que me encantaba ir, que no he visto. he podido ir durante los últimos tres años y medio. Tal vez trate de hacer que mi esposa recuerde que no solíamos hacer este programa. Realmente quiero terminar fuerte y apegarme al aterrizaje, y tomar una respiración muy grande y profunda.

La forma en que trazaste narrativamente tu segunda temporada es diferente a cualquier otro programa.

Gilroy: Cuando volvamos más tarde, será literalmente como un viernes, sábado y domingo. Y luego, saltamos un año, y luego serán, como, cuatro o cinco días, y luego saltaremos un año, y luego habrá otros cuatro o cinco días, y luego saltaremos un año, y ser otros cuatro o cinco días. No sé si alguien lo hizo antes porque no sé si alguien tuvo la oportunidad de hacerlo antes. Estamos en la nueva era de hacer estos programas. Estos espectáculos son todos nuevos. Toda esta idea de cómo hacer estos espectáculos y la escala económica de ellos es nueva, y todo es nuevo.

Queda un pendiente de la temporada 1: Cassian busca a su hermana en el burdel en el primer episodio. ¿Es esa una cuerda de la que vas a tirar en la temporada 2?

Gilroy: Realmente no quiero entrar en spoilers. ¿Cuál es la amable respuesta a esto? Una de las cosas importantes en este espectáculo, debido a su extensión y a sus detalles, es saber cuándo y dónde hacer las cosas complejas y unirlas, y el otro lado es saber cuándo dejarlas. las cosas van y tienen caos. Y porque así es la vida y encontrar ese equilibrio que se adapte a la narración es parte de ello.

Entonces, no me siento en deuda con lo que estás hablando de ninguna manera, pero hay muchas cosas que hacemos que son intrincadas, que eliminamos en el camino. Esa es una respuesta complicada.