Farandulero
Colaboración en el Coliseo
Ridley Scott, en el área del taller, le da notas a Max (con gafas de sol) y a dos directores de arte sobre la puerta de entrada principal del Coliseo. «Le encanta incluir pequeños detalles a medida que avanza, o cambiar las cosas de manera importante», dice Max sobre el director. Dado que Scott alguna vez trabajó como diseñador de producción para la BBC, Max agrega: «Es difícil salirse con la suya».
Un acertijo para Ridley
Aidan Monaghan/Paramount Pictures
El decorado en el que Lucio de Paul Mescal visita la tumba de su padre Máximo y ve su espada y su coraza se basa en un complejo de tumbas de mártires cristianos en Roma y estaba adyacente al decorado de la prisión. Max explica que fue un enigma para el equipo de la película determinar cómo y dónde montar tales escenas: «Hay un nivel de estética, que siempre va de la mano con las cuestiones prácticas de en qué lugar filmar ciertas escenas y cómo hacerlas». trabajar.»
Un gran espectáculo
Aidan Monaghan/Paramount Pictures
El velarium, un toldo que proporcionaba sombra a los espectadores del Coliseo, se ve aquí durante la producción. En la parte superior están los paneles negros que el equipo de cineasta usó para controlar la luz, con cortinas adicionales reunidas debajo que podían caer para ayudar a bloquear el sol según fuera necesario. Luego, los paneles se eliminaron mediante VFX. El suelo de la arena en ambas películas incluía ocho obeliscos, y Max tomó prestado el aspecto de una pintura del siglo XIX del artista francés Jean-Léon Gérôme. Una de las estructuras, los «falos de bronce», como los llamaría el equipo de Max, estuvo involucrada en un momento clave de la batalla de los gladiadores con rinocerontes en la secuela.
Mojarse
Cortesía de Imágenes Paramount
La recreación de la batalla naval se rodó en el Coliseo reconstruido en tierra firme, con agua añadida digitalmente. Los barcos (a la izquierda está el barco persa tripulado por gladiadores, al lado del barco ateniense blanco) tenían alrededor de 65 pies de largo y descansaban sobre plataformas hidráulicas controladas a distancia. La única agua real en el set provino de las cabezas de Neptuno que se ven a lo largo de la pared, vertiéndose en contenedores de basura. «El agua en movimiento es más difícil de replicar», explica el diseñador de producción Arthur Max.
Mejoras del estadio
Aidan Monaghan/Paramount Pictures
mientras que el primero Gladiador Nunca requirió una entrada completa al palco del emperador, para la segunda película el equipo construyó una gran escalera elaborada que conduce a un vestíbulo, junto con un exterior. A la derecha está el palco de los senadores, que también estaba completo en la secuela, pero que en la primera película sólo constaba de columnas y una pared. Max señala que las palmeras no debían parecer realistas; los romanos los habrían añadido “como elemento teatral”.
Esta historia apareció por primera vez en una edición independiente de enero de la revista The Hollywood Reporter. Para recibir la revista, haga clic aquí para suscribirse.
