Farandulero
El recadero e ingenioso reparador Manny Torres (Diego Calva) determina sin esfuerzo cómo llevar un elefante mullido por una colina empinada a una fiesta de Bel Air, escabullir un cadáver de dicha bacanal abarrotada y satisfacer el código de vestimenta de etiqueta de su jefe productor. con mínimos medios económicos.
“En realidad, ni siquiera es un esmoquin. Está improvisado”, dice Babilonia la diseñadora de vestuario Mary Zophres, quien recibió su cuarta nominación al Oscar por su trabajo en la oda a Hollywood. Es su segunda nominación por colaborar con el director Damien Chazelle, después de 2016. la la tierra.
Zophres imaginó a Manny cuidando con esmero su única camisa de vestir blanca, pero ahora amarillenta, modelada a partir de una camisa original de finales de la década de 1920 con fruncidos en las mangas y el canesú de los hombros. “Él lo lava a mano. Él lo seca y tiene una manera de plancharlo”, dice ella.
Manny probablemente tomó prestada ingeniosamente la chaqueta y la pajarita que no hacían juego de los secuaces del productor. Los puños de su camisa están sobreexpuestos por la manga de la chaqueta y el cuello de punta es demasiado flojo. Pero Manny se está vistiendo para el trabajo de Hollywood que quiere. “Es un gran observador de dónde está”, dice Zophres. “No hay nada que este personaje extrañe”.
Con un pie en la puerta, Manny se cruza con un legendario jefe de estudio de MGM interpretado por Max Minghella. “Manny aspira a ser Irving Thalberg”, dice Zophres. Entonces, el advenedizo manifiesta sus ambiciosos sueños de convertirse en un ejecutivo de estudio al emular el poderoso aderezo del megaproductor. “Manny descubre dónde Thalberg fabrica sus trajes, porque todos los jefes de estudio en ese momento tenían trajes a medida”, agrega. Zophres encontró por casualidad un traje de tres piezas personalizado de alrededor de 1927, con procedencia de Hollywood, y colaboró con Serj Costumes and Tailoring para replicar con precisión el trabajo manual.
“Solo la forma en que se formaron y cosieron las solapas, y el tamaño de ellas, y dónde estaba la ubicación de los botones”, dice Zophres sobre centrarse en los detalles sutiles, pero suntuosos, que telegrafiaron el éxito y el poder en la época. El traje formal también ilustra el cambio de código del inmigrante mexicano-estadounidense Manny cuando irrumpe en el club de chicos del estudio.
Zophres buscó el “arma secreta” de Hollywood, Anto, para las camisas de vestir a medida de Manny, con un peso y tejido lujosos para enfatizar su elevado estatus. También convirtió a Manny en distinguidas rayas finas, que eran populares en ese momento.
Antes de las corbatas anteriores, Manny presenta la «corbata poderosa» de la época, con un opulento patrón de brocado de seda. Zophres encontró un tesoro oculto de corbatas de finales de la década de 1920 en perfectas condiciones, que distribuyó entre los jugadores poderosos: Thalberg, Manny y su anterior jefe de producción. “Manny está imitando el tipo de corbata que usan esos otros dos ejecutivos”, dice ella.
Pero con el poder viene un precio y «la poderosa caída», dice Zophres, mientras Manny se pierde en el camino moral y profesional. “Comienza a quitarse estas cosas que ha ganado con su éxito”, dice ella acerca de cómo se quitó literalmente la chaqueta y la corbata que tanto le costó ganar. Y así, Manny es expulsado violentamente de Hollywood con otra camisa sucia y desaliñada.
Esta historia apareció por primera vez en una edición independiente de febrero de la revista The Hollywood Reporter. Para recibir la revista, haga clic aquí para suscribirse.
