Farandulero
No es fácil abordar un tema espantoso con humor. Y para hacer que la comedia oscura irlandesa funcione, sus cineastas se inspiraron en sus propias ideas sobre la vida y la muerte.. Un adiós irlandés, escrita y dirigida por Tom Berkeley y Ross White, sigue a un par de hermanos separados que deben aprender a llevarse bien después del fallecimiento prematuro de su madre. Lorcan (James Martin), un adulto con síndrome de Down, se toma la muerte de su madre con más fuerza y pronto teme que su hermano lo abandone. Mientras Turlough (Seamus O’Hara) se debate entre enviar a Lorcan a vivir con su tía en Londres o aprender a cuidar a su hermano.
Aunque la muerte no es un tema revolucionario en el medio cinematográfico, la forma única y sincera en que Berkeley y White exploran el duelo centrándose en la inusual hermandad es conmovedora. Recién salidos de ganar un BAFTA y rumbo a los Oscar, los cineastas hablan sobre su inspiración, eligiendo actores con discapacidades y creando una exploración sentimental del amor y el dolor.
FECHA LÍMITE: ¿Cuál fue la inspiración detrás de este corto?
TOM BERKELEY: Ross y yo habíamos estado viviendo juntos durante mucho tiempo en Londres y decidimos regresar a nuestras ciudades de origen. Regresé a Gloucester en el West Country de Inglaterra; Ross regresó a Belfast en Irlanda del Norte. Por lo tanto, los temas de dejar el hogar, regresar al hogar y ser arrojado nuevamente a la unidad familiar de la que alguna vez fuimos parte, prevalecían en nuestras mentes en ese momento.
Luego, casualmente fui a un partido de fútbol. [soccer] partido, y vi a estos dos hermanos adultos, un par de filas delante de mí, viendo el partido, y encontré su relación muy interesante. El hermano menor tenía síndrome de Down y el hermano mayor estaba allí como cuidador. [I noticed their dynamic] era una típica relación discutidora, fogosa, fraternal. Entonces, encontré ese tipo de dualidad y yuxtaposición de esas dos cosas convincente e interesante. Y luego hablamos mucho sobre eso al día siguiente, y encontramos a esos personajes y cómo sería una historia vista a través del viaje de ellos reconectados.
FECHA LÍMITE: Aunque esta película trata sobre el duelo y la muerte y cómo las tragedias pueden unir a las personas, también es esta conmovedora historia sobre la unión fraternal. ¿Cuál es exactamente el significado detrás Un adiós irlandés ¿a ambos? ¿Y cómo conseguiste pisar ese delicado equilibrio entre la tristeza y la comedia?
BERKELEY: Se trata de la reconexión y la redención también. Y creo que se trata de la idea de cómo, en los momentos más oscuros para esos dos personajes, está tratando de encontrar ese tipo de ritual sobre la pérdida de un padre y lo devastador que es que terminen encontrándose. Y nunca está en las cartas para ninguno de esos personajes al comienzo de esta película. Lo último en lo que realmente están pensando es en reparar su vínculo, pero a través de su compromiso con su madre y la memoria de su madre, eso finalmente los une. Se trata de la idea de que, en primer lugar, el duelo es algo que consideramos un viaje individual muy personal, pero es algo por lo que no necesariamente tienes que pasar solo, y el duelo con otra persona puede llevar a esa curación. Y luego también sobre la familia.
ROSS BLANCO: Con la comedia oscura, eso es algo que siempre nos atrae. Esa línea entre la tragedia y la comedia nos parece muy humana y real, y realmente nos encanta jugar con las expectativas de la audiencia y casi bromear sobre cuándo y cuándo no debes reír, cuándo debes reír y no saber exactamente dónde estás parado. Y tal vez haya un momento de comedia seguido directamente por un momento de sinceridad y actuación seria. Eso nos emociona como una forma de explorar esto, y cuando supimos que nos disponíamos a hacer una película sobre el dolor, queríamos asegurarnos de que aún fuera agradable de ver.
FECHA LÍMITE: Hablemos sobre la importancia de la inclusión en el casting de James Martin y sus experiencias al escribir un personaje con una discapacidad.
BERKELEY: Tener esa experiencia de ver a esos hermanos [one with Down syndrome, one without] at the game realmente instigó la idea, y sentimos que esos eran los personajes que queríamos representar. No era algo con lo que tuviéramos que luchar necesariamente en términos de mantener o no [that trait] O no. Quiero decir, otras personas tal vez a veces dijeron que sería mucho más fácil para el casting y cosas así pensar en esto en otro lugar. Pero pensamos, si no podemos hacer que funcione, no haremos la película porque eso es lo que nos atrae aquí en esta historia. Es esta dinámica en la que tienes a estos dos personajes que procesan la vida y sus emociones y duelo de formas completamente opuestas. Está el hermano mayor, que suele ser estoico y cínico y ese tipo de emociones masculinas muy reprimidas. Y luego, la experiencia con muchas personas con síndrome de Down es que tienen esta capacidad sobrehumana de empatía, lo que los convierte en una yuxtaposición interesante. Así que eso siempre fue clave para nosotros.
Y muy pronto después de escribir el guión, vimos a James en esta película para televisión de la BBC de Irlanda del Norte llamada Subidas y bajadas, y él era el líder en eso. Y luego dijimos, “Ese es nuestro chico. Necesitamos diseñar todo el proyecto a su alrededor”. Y simplemente sucedió a partir de ahí. Quiero decir, había escrito algo, porque cuando [Ross and I] nos conocimos en la escuela de teatro, estábamos escribiendo obras de teatro por separado en ese momento, y yo había escrito una obra que tenía un personaje principal con una discapacidad del desarrollo. Esa fue mi primera ventana a eso.
BLANCO: Trabajé en una unidad de necesidades educativas especiales como asistente de enseñanza durante un tiempo en el Reino Unido, que es mi experiencia con eso. Una vez que decidimos que ese era un factor del personaje, realmente no hablamos demasiado sobre eso porque creo que algo que es realmente importante para nosotros es la representación. No basta con poner eso frente a la cámara y decir: “Vale, tenemos un personaje con síndrome de Down; ahí tienes.” Es como, eso es lo menos emocionante de este personaje. Queríamos escribir este personaje que es tan polifacético. Quien es travieso, lleno de corazón y lleno de palabrotas. Y simplemente sentí, cuando conocimos a James, él tiene mucho sobre él más allá de su discapacidad. Hay tantas cosas más interesantes sobre él. Entonces, en ese sentido, realmente queríamos asegurarnos de que, aunque es un elemento de la historia, no se trata solo de un personaje con síndrome de Down.
BERKELEY: Y es su trabajo como escritores escribir un personaje que tenga un sentido de agencia en su propia historia, y que sean tan complejos y coloridos como cualquier otro personaje que escribirían. Entonces, eso es lo que nos propusimos hacer, y luego, con la incorporación de James con todos sus coloridos rasgos de personalidad, lo hizo perfecto. Hemos recibido algunas respuestas realmente encantadoras de personas, ya sea con síndrome de Down, o con niños con síndrome de Down, o miembros de la familia, que dicen que sienten que, en Lorcan, es un personaje que sienten que reconocen, a diferencia de un persona bidimensional.
[This interview has been edited for length and clarity]
