Farandulero
El Grupo de Trabajo de Reparaciones de California ha emitido su primera reporteun documento de casi 600 páginas que dedica un capítulo completo a centrarse en las desigualdades de larga data que rodean la historia de las artes y el entretenimiento en los Estados Unidos.
“A lo largo de la historia estadounidense, el gobierno federal privó históricamente a los artistas e innovadores afroamericanos de los derechos de propiedad intelectual, las protecciones de derechos de autor y las protecciones de patentes, lo que resultó en el robo y la explotación intelectual y cultural”, afirma el informe, que, según la presidenta del grupo de trabajo, Kamilah Moore, es “el informe más extenso emitido por el gobierno sobre la comunidad afroamericana desde la Comisión Kerner en 1968.”
El informe incluye una serie de recomendaciones preliminares para California, alentando al estado a crear un “Oficina de Asuntos Culturales de Libertos”, para “compensar a las personas que han sido privadas de las ganancias legítimas” por su trabajo creativo, y para prevenir una mayor discriminación en las industrias de las artes y el entretenimiento a través de una serie de políticas y legislación.
El informe se hace eco de los argumentos de hace décadas que los juristas, los activistas y los propios artistas han hecho con respecto a los problemas estructurales de larga data de la igualdad de compensación en la industria de la música. “Los gobiernos federal y estatal permitieron que los estadounidenses blancos robaran el arte y la cultura de los estadounidenses negros con impunidad”, afirma el informe, “privando a los creadores negros de valiosas protecciones de derechos de autor y patentes”.
“Lo que me gusta de este informe, y particularmente del capítulo sobre la vida creativa, cultural e intelectual de los afroamericanos, es que no solo cataloga los daños contra la comunidad afroamericana desde la trata transatlántica de esclavos hasta el presente, sino también habla de las vastas contribuciones de la comunidad afroamericana a pesar de, o a pesar de, esos daños, opresión y tácticas genocidas en curso”, dice Moore. Piedra rodante. “Las reparaciones se tratan de honrar esas contribuciones y compensar esos daños”.
Uno de las muchas docenas de académicos cuyo trabajo se cita en el informe es el profesor de derecho Kevin Greene, quien brindó testimonio al grupo de trabajo el año pasado.
“Una cosa que la gente objeta con las reparaciones es esta idea de que, ‘Mis antepasados eran dueños de esclavos; No tuve nada que ver con esto’”, dijo Greene. Piedra rodante este año. “En el espacio de la música, ese es un argumento más difícil de hacer, porque es un daño continuo, en lugar de un daño antiguo. Dado que los plazos de los derechos de autor son tan largos, muchas de estas obras [that have never been properly credited to their originators] siguen siendo valiosos. Todavía están generando ingresos”.
El informe señala a artistas como Arthur Crudup, el artista de blues de Black Mississippi que intentó, en gran parte sin éxito, obtener regalías por composiciones ampliamente cubiertas como «That’s All Right Mama» en la era del rock, como muestra de esta dinámica. Si bien Elvis Presley citó a Crudup como una influencia clave en su trabajo y expresó repetidamente su respeto por el músico mayor, el informe señala que a Crudup “le pagaron tan poco por sus grabaciones que tuvo que trabajar como obrero vendiendo batatas”: “El creadores de canciones originales cuyo trabajo [Presley] apropiados”, continúa el informe, “ni siquiera se les pagó por el uso de su música”.
Creado en 2020 por el gobernador Gavin Newsom, el grupo de trabajo de reparaciones de California es el primero de su tipo en los Estados Unidos. Su informe provisional fue publicado por el Departamento de Justicia del estado y se espera que emita un informe final en julio de 2023.
