Farandulero
El nuevo director del Festival de Cine de Sarajevo, Jovan Marjanović, promete «una edición clásica» para el 28° SFF.
“Tuvimos una gran película de apertura, triangulo de tristeza de Ruben Östlund — y tenemos una gran película de cierre — Día del trabajo de mayo del director bosnio Pjer Žalica, quien es uno de los cineastas locales más queridos, por lo que será un final emotivo para el festival”, dice Marjanović, quien tomó el relevo de Mirsad Purivatra, el fundador original del festival que inició el festival en 1995 durante el Sitio de Sarajevo en la Guerra de Bosnia.
Marjanović se unió al equipo de SFF en 1999, justo después de terminar la escuela secundaria, y comenzó el trabajo más importante después de dos años al frente de la sección de industria del festival y dos años sirviendo como codirectora de SFF junto a Purivatra. Desde el principio, el SFF reivindicó su pretensión de ser el principal festival de cine del sureste de Europa.
“Al principio, solo teníamos una pequeña cantidad de proyectos de los Balcanes que se presentaron a posibles coproductores de Europa y, a partir de ahí, realmente creció un ecosistema completo”, señala Marjanović.
El reportero de Hollywood se sentó con Marjanović el día de la inauguración del 28º Festival de Cine de Sarajevo para hablar sobre su historia con la SFF, cómo el festival se ha convertido en un actor clave para la industria local y por qué, después del comienzo de la guerra, agregó cine ucraniano a su mandato regional.
Es justo decir que creciste con el Festival de Cine de Sarajevo: te uniste al equipo nada más salir de la escuela secundaria. ¿Cuánto ha cambiado el festival desde entonces y cuáles fueron los mayores desafíos a lo largo de los años?
He estado en el festival durante mucho tiempo y estuve involucrado con la parte de la industria del festival. Lo primero que hicimos, hace más de 20 años, fue abrir el mercado de la coproducción. Estoy hablando de CineLink. Al principio, solo teníamos una pequeña cantidad de proyectos de los Balcanes, que se presentaron a posibles coproductores de Europa. A partir de esto realmente creció un ecosistema completo. El mercado de la coproducción más tarde se convirtió en una conferencia y luego en un mercado completo, en realidad. Años después añadimos el programa Talents, y estas tres iniciativas se convirtieron en los pilares del festival y en nuestra forma de apoyar la industria cinematográfica en esta parte del sureste de Europa.
¿Qué es lo que diferencia al festival de otros festivales de cine regionales y del sudeste europeo?
Sarajevo Film Festival es un festival de cine internacional, pero está dedicado al cine del sudeste de Europa. Es una amplia región que se extiende desde Austria hasta Turquía y ahora también incluye Ucrania, muchos países más pequeños con diferentes idiomas y mercados fragmentados. El Festival de Cine de Sarajevo es uno de los festivales de cine más importantes de Europa en la actualidad. Lleva funcionando 28 años y ha encontrado su lugar en el mapa europeo, y diría también en el mapa mundial de los festivales de cine. No encontrarás tantas películas y proyectos del sudeste de Europa en ningún otro festival de cine del mundo.
Es el primer año que Ucrania se une a la familia de países del sudeste de Europa en los que se centra el Festival de Cine de Sarajevo.…
Para ser honesto, creo que deberíamos haber hecho esto hace algunos años porque Ucrania estaba buscando socios. Lo hicimos ahora después de que comenzara la guerra porque sentimos que necesitábamos hacer algo concreto en lugar de político, y creemos que la plataforma del festival es la mejor manera de hacerlo: incluir a nuestros colegas y amigos ucranianos en nuestro círculo del sudeste europeo.
¿Apoya la prohibición de los cineastas rusos que algunos otros festivales introdujeron después del comienzo de la guerra?
Rusia no es parte de la región en la que nos enfocamos, por lo que no es una cuestión política para nosotros. Nunca programaríamos películas de propaganda del régimen ruso ni nada por el estilo. Este fue el caso antes, y es el mismo después de que comenzó la guerra. No apoyo que no se muestren películas, buenas películas, solo porque los directores o cineastas sean rusos. No creo que eso tenga sentido. Este año tenemos un cortometraje de los cineastas rusos Evgenia Arbugaeva y Maxim Arbugaev. Se llama transporte y aborda cuestiones ambientales. Los cineastas viven en el Reino Unido Es una coproducción entre el Reino Unido y Rusia.
¿Cuáles son los aspectos más destacados del 28 SFF?
Promete ser una edición clásica del Festival de Cine de Sarajevo. Tuvimos una gran película de apertura en el triangulo de tristeza por Ruben Östlund, que resultó ser un evento en sí mismo. También tenemos una gran película de cierre. [May Labor Day] por un director de cine local, Pjer Žalica, que es uno de los cineastas locales más queridos, por lo que será un final emotivo para el festival. Tenemos una increíble lista de clases magistrales este año de Ruben Östlund, Sergey Loznitsa, Jesse Eisenberg, Michael Winterbottom, Ari Folman y Jasmila Žbanić.
eres productor en triangulo de tristeza. ¿Cuál fue su participación en la película? ¿No hay un conflicto de intereses en programar su propia película para abrir su propio festival?
Es una película fantástica, ganó la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes de este año y es un título perfecto para abrir el festival. Mi participación, nuestra participación, es mínima; Somos productores asociados de la película. Lo que hicimos fue traer a uno de nuestros socios, la TRT, la emisora pública turca, al proyecto como coproductor. Hemos estado trabajando con la TRT durante los últimos cinco años, y esta asociación resultó en realidad en tres películas, que se produjeron íntegramente en Sarajevo bajo el lema de Sarajevo, la ciudad del cine. Las tres películas incluyen una de Eslovenia (buen día de trabajo por Martin Turk) y dos de Bosnia y Herzegovina (Concéntrate, abuela por Pjer Žalica y Asunto vecino amistoso de Danis Tanović). Todas estas películas fueron totalmente financiadas por la TRT y producidas por nosotros aquí en Sarajevo. Los dos primeros abrieron el festival en los últimos dos años. Por supuesto, estas películas siempre se proyectan fuera de competición. Así que no veo ningún conflicto de interés. Como plataforma dedicada a apoyar películas y cineastas del Sudeste de Europa, el festival programa películas que ha producido desde sus inicios. Además, Rubén ha sido amigo del festival desde los inicios de su carrera; Hemos mostrado todas sus películas en el pasado.
¿Dónde ve SFF en un futuro próximo?
Diría que nuestros objetivos clave son los mismos: atender a nuestras audiencias y establecer otras nuevas, presentándoles lo mejor del cine internacional. Nuestro objetivo es seguir siendo la plataforma para el desarrollo de la producción cinematográfica y de series de televisión en nuestra región. La forma de lograr este objetivo depende de muchos elementos diferentes: cómo se está desarrollando el mercado, cómo está cambiando la audiencia, la situación de financiación, etc. Estoy seguro de que en los próximos cinco o diez años esto cambiará, pero los objetivos también cambiarán. siguen siendo los mismos incluso cuando la forma de lograr estos objetivos cambia todo el tiempo.
Nuestro enfoque en las series de televisión definitivamente va a crecer. Es un mercado en crecimiento, y muchos cineastas están entrando en él. Cada vez son más las empresas que invierten en la producción de TV, incluidas empresas de nuestra región, lo que antes no ocurría en estos números. Ahora, de repente, tienes empresas que tienen el capital para invertir en contenido de televisión. Es un cambio de juego. Reconocimos esta tendencia hace unos siete u ocho años, y hoy apoyamos totalmente la producción de televisión, presentando nuevos programas de televisión cada año. También comenzamos la academia regional con 400 miembros fuertes en este momento, que votan por las mejores series de televisión de la región.
¿Cómo está saliendo la región del COVID?
Obviamente, la taquilla se ha desplomado durante el COVID-19, está aumentando nuevamente, pero aún no ha vuelto a las cifras anteriores a la pandemia. Hay signos de recuperación en toda la región; lo que sucedió es que los operadores de telecomunicaciones intervinieron con sus nuevas plataformas de VOD. Netflix, Amazon y otros transmisores globales tardaron bastante en ingresar a los mercados del sudeste europeo y dejaron algo de espacio para que los operadores de telecomunicaciones locales crecieran e invirtieran en las producciones locales.
¿Qué papel puede desempeñar el festival de Sarajevo en la recuperación y transición de la región a la distribución digital?
Muchos festivales regionales han lanzado plataformas VOD u otras iniciativas para proporcionar una salida para el tipo de películas de arte y ensayo internacionales que apoyan, pero que cada vez tienen más dificultades para estrenarse en el mercado.
Obviamente, los festivales de cine también se han visto afectados por la pandemia, incluido el Festival de Cine de Sarajevo, pero nos organizamos y recurrimos a las actividades en línea. El hecho de que podamos ejecutar una especie de plataforma VOD boutique es una adición interesante al concepto tradicional de festival de cine, y esta nueva estructura digital nos brinda la oportunidad de llegar a audiencias más amplias en todo el mundo, especialmente a los locales que trabajan y viven en el extranjero. No estamos hablando de grandes números aquí, pero por ejemplo Pjer Žalica Concéntrate, abuela vendió 18,000 boletos en línea en todo el mundo solo en el primer día. Definitivamente es una buena señal, y tendremos que ver qué traerá el futuro.
