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El zen y el arte del tipo duro

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El zen y el arte del tipo duro

Ray Liotta, estrella de ‘The Many Saints of Newark’, habla sobre sobrevivir 40 años en Hollywood, ser encasillado como un pesado y lo que aprendió de las telenovelas diurnas


Como alguien que originó uno de los roles de gángster más icónicos de todos los tiempos: Buenos amigos glorioso apagón Henry Hill: es comprensible que Ray Liotta no quisiera encasillarse con otro proyecto de Mob solo unos años después. Por eso, cuando Sopranos El creador David Chase tomó un tren hasta Richmond, Virginia, donde el actor estaba filmando la película de Ridley Scott. Aníbal, para pedirle que se una a la tercera temporada de la serie, Liotta declinó cortés pero firmemente. El papel de Ralphie Cifaretto finalmente fue para Joe Pantoliano, quien ganó un Emmy por el episodio de la cuarta temporada donde (¡advertencia de spoiler de 19 años!) Ralphie literalmente pierde la cabeza. Pero Liotta no se arrepiente.

“Creo que consiguieron al tipo adecuado para ese papel”, dice. “Simplemente no era lo correcto en ese momento, y tenía otras cosas preparadas. estaba haciendo Rompecorazones justo después de eso, creo. Pero me sentí muy, muy halagado de que David hiciera eso. Y por eso quise intentar volver a trabajar con él, porque me gustó mucho. Los Sopranos.

Unos 20 años después, ambos lograron su deseo, ya que Liotta, de 66 años, deja su huella en el Sopranos película de precuela Los muchos santos de Newark. Ambientada a finales de los sesenta y principios de los setenta, la película se centra en Alessandro Nivola como el “Caballero” Dickie Molitsanti, padre del “sobrino” de Tony, Christopher, del programa. Liotta entra en la película como el propio padre de Dickie, “Hollywood” Dick, que acaba de regresar de un viaje a Italia con su bella joven novia italiana Giuseppina (Michela De Rossi). Al principio de la película, su actuación es descarada y voluble, ofreciendo una visión de un mundo en el que Liotta podría haber interpretado al personaje de Joe Pesci en Buenos amigos – pero más tarde, consigue hacer algunas de las actuaciones más tranquilas e intensas de su carrera.

Liotta habló con Piedra rodante sobre su longevidad en Hollywood, oportunidades perdidas, su humilde comienzo en las telenovelas y más.

Ray Liotta fotografiado por Joe Pugliese para Rolling Stone.  Producida por Walaa Elsiddig y Shelby Gordon.  Escenografía de Ward Robinson para Wooden Ladder.  Aseo por Joanna Pensinger para The Wall Group.  Diseñado por Stephanie Tricola para Honey Artists.  Chaqueta de Brioni.  Camisa de James Perse.

Ray Liotta fotografiado por Joe Pugliese para Rolling Stone. Producida por Walaa Elsiddig y Shelby Gordon. Escenografía de Ward Robinson para Wooden Ladder. Aseo por Joanna Pensinger para The Wall Group. Diseñado por Stephanie Tricola para Honey Artists. Chaqueta de Brioni. Camisa de James Perse.

Joe Pugliese para Rolling Stone.

¿Qué te interesó de esta película?
Yo había oído hablar de eso. No estoy seguro de si no querían verme, pero les dije que quería reunirme con David Chase y Alan. [Taylor], el director. Dijeron: “Están en Nueva York”. Entonces mi agente llamó y dijeron: “Sí, puede venir a reunirse con nosotros, pero no hay garantía de una forma u otra”. Así que volé a Nueva York. Al final del almuerzo, dijeron que había un papel que tenían en mente para mí. Así que funcionó. Pero salí volando sin saber qué pasaría.

¿Con qué frecuencia asistirá a una reunión en la que no hay oferta y tal vez ni siquiera una parte para usted?
¿Sabes que? Mucho. No tengo un orgullo así. Si quiero algo, ya sabes, muchas personas han establecido formas en las que creen que eres. Te encasillan. Si quiero un trabajo, no digo: “Oh, vete a la mierda, no haré eso”. No me molesta si te lleva a donde quieres llegar. Este negocio siempre es un ajetreo. Y si realmente quieres hacerlo, tienes que hacer lo que tienes que hacer.

David me dijo que siempre había admirado tu trabajo. Cuando vio el clímax de Algo salvaje, pensó para sí mismo, “Vaya, ese tipo es peligroso”. ¿Es ese un sentimiento que ha escuchado mucho en su carrera?
Algunas veces. Esperé un año hasta que hice mi próxima película [after Something Wild], porque era muy consciente de que eso podía suceder. Hice esta película Dominick y Eugene, donde yo era estudiante de medicina y Tom Hulce era mi hermano discapacitado. Fue realmente una película bonita, dulce y hermosa, y nadie la vio. Campo de sueños, No le pegué a Kevin en la cabeza con el bate. Pero estos chicos malos, se destacan ante la gente.

(Lr) GABRIELLA PIAZZA como Joanne Moltisanti, ALESSANDRO NIVOLA como Dickie Moltisanti, RAY LIOTTA como

De izquierda a derecha, Gabriella Piazza, Alessandro Nivola, Ray Liotta y Michela De Rossi en ‘Los muchos santos de Newark’.

Barry Wetcher / Warner Bros Pictures / New Line Cinema

¿Has luchado con ese encasillamiento?
Si … totalmente. Pero eso es lo que me jodió las cosas. Esperé demasiado. Algunas de las películas no funcionaron, y luego dije: “Bueno, no voy a hacer dos tipos malos seguidos”. Tienes esta visión idealista de cómo quieres que suceda y cuándo no [going that way], entonces tienes que ajustarte. Hice películas con los Muppets: Danny Trejo y yo estábamos cantando y bailando con Tina Fey en una de las películas de los Muppets, y tuve que enamorarme de Miss Piggy. He hecho estas otras cosas: Dominick y Eugene; Corrina, Corrina. Si miras a otros actores que interpretan personajes atrevidos, eso es lo que recuerdas de ellos. No recuerdas a De Niro en Stanley e Iris. No recuerdas la película de autos de carreras que hizo Pacino [Editor’s note: Bobby Deerfield]. No estoy seguro de por qué sucede. Tengo muchos guiones de malos justo después Algo salvaje. Dije: “No, no lo voy a hacer”, pero debería haberlo hecho y capitalizar lo que estaba sucediendo, porque podría haber tenido mucho éxito. Pero en ese momento, simplemente tenía una mentalidad diferente.

¿Qué tan difícil fue trabajar con Miss Piggy en comparación con algunas de sus otras coprotagonistas a lo largo de los años?
¡Ella es una perra! Pero debo decir que ella es la única actriz con la que me acosté.

¿Recuerdas si alguna de las películas que rechazaste en ese momento se convirtió en un gran éxito?
Realmente no. Simplemente lo dejo ir. Jugué deportes toda mi vida, en la escuela secundaria y después, y a veces veo esto como una competencia uno a uno, que no lo es. Pero puede ser una locura. Había gente llamándome cuando se enteraron de que Marty estaba dando vueltas a mi alrededor durante Buenos amigos. Como, un actor que apenas conocía me llamó. No sé si estaba tratando de ponerme nervioso o qué. Pero están todos jodidos. Todos somos competitivos.

¿Está abordando los roles potenciales de manera diferente ahora que en ese entonces?
Sí, vienen más en mi camino. Después de hacer esto durante más de 30 años, ahora hay un cuerpo de trabajo. Los directores y productores ven que puedes hacer otra cosa. Estoy haciendo algo para Apple con Taron Egerton, y esa parte es simplemente hermosa. En Soplo, Interpreté a un buen padre. Entonces, lo hice. Y por alguna razón, estoy más ocupado que nunca. creo Historia de matrimonio ayudó mucho. Realmente amo hacer esto, así que busco las cosas que quiero. Y afortunadamente, están sucediendo muchas cosas debido a todas estas nuevas estaciones y servicios de transmisión.

¿Qué te atrae de los roles ahora?
La historia, la gente que está trabajando en ella. Después de la pandemia, ahorré dinero, pero definitivamente puso un freno a lo que hice. Entonces, hay cosas que surgieron que creo que habría hecho sin importar qué, y luego cosas que haces solo para enderezarte. Pero la gente es más indulgente. Recuerdo cuando empecé, si estabas haciendo televisión, habías terminado. Y ahora haces comerciales, no importa. La gente comprende. El negocio ha cambiado mucho.

Cuando te dan un personaje como Hollywood Dick, ¿por dónde empiezas a construir la actuación? ¿Cómo encuentras al personaje?
Se mostró. ¿Una vez vi la historia que cuento en la película sobre un burro en una fiesta, y me hace joder? Eso me mostró una holgura. Me jacto de esta joven que recogí y me casé en Roma, y ​​le enseño fotos de ella a un sacerdote. Entonces la información está ahí. Y todo eso lo obtuve de mi profesor de actuación, Harry Mastrogeorge. Estaba en una telenovela, dejé la telenovela después de tres años y medio y me mudé a Los Ángeles, y Steven Bauer y Melanie Griffith me hablaron de esta maestra de actuación. Fui a verlo y me gustó mucho este tipo, y su método funcionó para mí. tengo Algo salvaje, y luego, después de hacer una película, volvía a clase. Hice eso durante 12 años. Lo más importante es que te enseña la autosuficiencia.

A veces, los actores que salen de las telenovelas diurnas hablan de la disciplina que les dio. ¿Recogiste algo de tus días en adelante? Otro mundo que resultó útil más adelante en su carrera?
Recuerdo que cuando me lo ofrecieron, pensé: “No quiero hacer una telenovela. Quiero ir a hacer una película de Scorsese “. Pero tengo Otro mundo seis meses antes de graduarse. Ocurrió muy rápido. Dio la casualidad de que fue un entrenamiento realmente bueno. Estas eran personas increíbles con las que estaba trabajando, estos grandes actores de teatro, realmente experimentados, y nuestro productor se aseguró de que tuvieran la libertad de ir y hacer obras de teatro cuando quisieran. Así que aprendí mucho estando cerca de ellos. Realmente me gustó. No me molestó en absoluto.

Tienes algunas escenas más adelante en la película que son realmente intensas debido a lo quieto y reservado que eres. Es una nota que has jugado antes en tu carrera, pero no a menudo. ¿Te atrajo poder mostrar un lado diferente de ti como actor como este?
El desafío de intentar llevarlo a cabo lo fue, más que nada. [But] no fue una razón para hacerlo. De hecho, fue una sorpresa. No estaba configurado de esa manera desde el principio cuando obtuve el papel.

David me dijo que podría haberte pedido que fueras Tony Soprano en los noventa, si hubiera pensado que existía la posibilidad de que lo hicieras. En última instancia, ¿qué te pareció la actuación de James Gandolfini en ese papel?
Oh, fue jodidamente genial. Seré honesto, en ese momento, no estaba siguiendo ningún programa como ese. No quería comprometerme, así que solo lo veía algunas veces. Pero lo que sea que vi, incluso si acabas de ver una foto [of him as Tony] en un periódico o una revista, solo estaba jodiendo allí. Fue profundo y realmente lo admiré. Y eso es inusual. El que siente más profundo, ya sea amor o enojo, así es como mueves a la gente.

Alan Sepinwall es Piedra rodantes principal crítico de televisión y coautor de Las sesiones de los Soprano.



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