Farandulero
Este diciembre, Disney llevará “Mufasa: El Rey León” a los cines de todo el mundo. La película pide a Rafiki que transmita la leyenda de mufasa a la joven cachorro de león Kiara, hija de Simba y Nala, con Timón y Pumba prestando su diseño característico. Contada en flashbacks, la historia presenta mufasa como un cachorro huérfano, perdido y solo, hasta que conoce a un simpático león llamado Taka, el heredero de un linaje real. El encuentro casual pone en marcha un viaje expansivo de un extraordinario grupo de inadaptados que buscan su destino; sus vínculos se pondrán a prueba mientras trabajan juntos para evadir a un enemigo amenazador y mortal.
Recientemente, pude hablar con el compositor de la película, Dave Metzger, sobre su trabajo en la película, y también compartió sus pensamientos sobre la presión de trabajar en una franquicia en la que ha trabajado durante décadas.
¿Cuál fue tu mayor momento destacado trabajando en “Mufasa”?
Dios mío, Roger. Fue una experiencia increíble en todos lados. Si tuviera que decir las mejores cosas, son muchísimas. Dios mío. Vamos a ver. Honestamente, trabajar con Barry Jenkins, el director, fue realmente una experiencia increíble. No sé si estaba completamente preparado porque, obviamente, él es un narrador y cineasta increíble. Pero lo que realmente hizo y que aprecié fue que sacó de mí cosas que yo no había hecho antes. Así que me llevó musicalmente por caminos que yo no habría seguido instintivamente.
Fue solo su aliento y su verdadera dirección es lo que fue desafiarme de una buena manera a probar cosas nuevas y ver un par de escenas de manera un poco diferente. Y yo diría que esa fue probablemente la nueva experiencia más memorable para mí. También me gustaría agregar trabajar con Lebo. Conozco a Lebo desde hace 30 años, es un gran amigo y hemos pasado por muchas cosas juntos, pero siempre es una experiencia alegre, y él es un talento y una persona increíbles. Así que esas son las dos cosas que se me vienen a la cabeza, los dos aspectos más destacados del proyecto.
¿De dónde vino tu inspiración para el sonido de “Mufasa”?
Bueno, antes que nada, creo que la inspiración obvia es el Rey León original. Y una de las cosas interesantes de este proyecto para mí fue tener la oportunidad de utilizar algunos de los temas icónicos de Hans Zimmer. Yo diría que de cien minutos de partitura en total, y hay alrededor de 18 minutos que son música de los temas de Hans.
Pero esos temas son tan sorprendentes e icónicos, y me gustaría tener la oportunidad de ponerlos en un nuevo escenario. Si no lo hubiera hecho bien, no le habría hecho ningún favor a la película porque “Mufasa” es una gran parte del mundo de “El Rey León”, y por eso tengo que hacer eso. Pero la otra parte de la inspiración es trabajar con Barry, él fue muy específico en cuanto a que quería que esta fuera su propia película, por lo que no era solo una nueva versión del “Rey León”.
Y por eso, entonces querer tener nuevos temas y que tenga su propia identidad. Así que esa fue una de las cosas interesantes para mí, poder escribir un montón de música nueva y temas nuevos para los nuevos personajes, algunos temas nuevos para algunos de los personajes antiguos que tal vez no habían tenido sus propios temas antes. . Y tener la oportunidad de estirar las piernas musicalmente en ese sentido también. Y mientras tanto, haz que todo suene como si estuviera en el universo de “El Rey León”, que ha sido una gran parte de mi vida durante 28 años o algo así en este momento.
Las canciones son una parte importante de cualquier película de Disney. ¿Cómo los incorporaste a tu partitura?
En realidad, esa fue probablemente la parte más complicada de todo para mí: cuánto es demasiado de la música original. Y creo que, en mi opinión, sentí que terminamos con un equilibrio bastante bueno porque la forma en que lo vi también fue el comienzo de la película. Realmente quería establecer que estamos en el mundo del Rey León, así que hay más allí.
Al final de la película, no quiero spoilear nada, pero es posible que revisemos algunas cosas de antes. Y por eso tenía muchas ganas de terminar fuerte con esos temas originales. Pero es como un marcador. Cuando lo ves, verás la forma en que se presentan la historia y la trama. Tienes un principio, un medio, que es bastante grande, la exposición y luego un final. Así que quería marcar el principio y el final, que sería donde escucharíamos la mayor parte de la música original.
Y el medio, sin embargo, es principalmente material nuevo. Pero también parte de lo divertido para mí fue encontrar esos pequeños momentos para sumergirme un poco en el original, de modo que si Mufasa está en un momento heroico, escucharemos el tema de Mufasa en ese lugar. Pero realmente, honestamente, realmente fue el desafío. Barry también quería que fuera un evento musical original. Y como dije, había alrededor de 18 minutos de música original de la película original, y eso dejaría un saldo de 82 minutos de material nuevo. Así que la gran mayoría son en realidad temas nuevos, material nuevo.
¿Cómo logras lograr que la banda sonora de la serie parezca nueva pero también similar a las películas anteriores?
Ese es otro gran punto del desafío de que una película como esta sea un musical, y soy un gran estudioso de los musicales históricos, por lo que si haces una partitura correctamente, tienes que citar temas de las canciones, no puedes ignorar las canciones. , y eso no le hace ningún favor. Y todo es parte de la construcción de la continuidad de la película si no lo haces. Así que utilizo los temas de “Siempre quise un hermano” para mí, en momentos en los que Mufasa y Taka están desarrollando su relación, citaría esa canción en esos momentos.
Y a medida que la película evoluciona, empiezo a girar un poco para darle cierta profundidad a su relación, pero tiene esa continuidad. Luego, canciones y partitura. Otro ejemplo sería Kiros, que es el villano y tiene su propia canción. Y así, cada vez que veamos a Kiros, no siempre, pero ocasionalmente cuando veamos a Kiros, citaré esa canción de «adiós», y la mencionaré nuevamente. Todo es parte de la responsabilidad del compositor, que es la forma en que veo trabajar en un musical. Y si no lo estás haciendo, realmente no lo estás haciendo bien.
¿Sentiste más presión para crear la banda sonora de Mufasa ya que ya está en su versión 2019?
tengo que decir. Y no sé si es sólo porque ya tengo edad suficiente para que la presión ya no me moleste. Es interesante que hace 20 años hubiera estado aterrorizado, pero creo que en este punto me di cuenta de que me contrataron por una razón. Me contrataron porque espero agregar algo a esto, por lo que debería aceptarlo. Y yo también soy un gran creyente; Si haces lo mejor que puedes, eso es todo lo que puedes pedir. Siento que hice lo mejor que pude y lo vi como una maravillosa oportunidad de trabajar en una película de este alcance. Y con esto, quiero decir, realmente, no se puede superar, ¿verdad? “Mufasa” es realmente tan buena como parece. Así que me sentí muy agradecido por haber sido traído a la fiesta y realmente no sentí ninguna presión. Simplemente sentí que todo iba a estar bien y, con suerte, la gente lo disfrutará. Y sé que me lo pasé muy bien trabajando en ello.
“Mufasa: El Rey León” ya está en cines y llegará a Disney+ en 2025.
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Roger Palmer
Roger ha sido fanático de Disney desde que era niño y este interés ha crecido con los años. Ha visitado los parques de Disney en todo el mundo y tiene una amplia colección de películas y objetos coleccionables de Disney. Es el propietario de What’s On Disney Plus y DisKingdom. Correo electrónico: [email protected] Twitter: Twitter.com/RogPalmerUK Facebook: Facebook.com/rogpalmeruk
