Farandulero
Con un crecimiento en el número de audiencia y la mayor ocupación de asientos en la historia del festival, la 29ª edición del Festival Internacional de Cine de Busan (BIFF) concluyó la ceremonia de premiación del viernes con una nota optimista en medio de un momento difícil para la industria cinematográfica nacional.
El evento finalizó con la confirmación del BIFF de que realizará un cambio clave único en las fechas del festival de 2025 para dar cabida a la principal festividad del Chuseok de Corea (que sigue el calendario lunar coreano) y al Festival Nacional de Deportes de Corea. La edición del festival del próximo año se llevará a cabo del 17 al 26 de septiembre y el Asian Contents & Film Market se llevará a cabo del 20 al 23 de septiembre. Dependiendo de las fechas del Festival Internacional de Cine de Toronto para el próximo año, esto puede resultar en un cambio más corto para los invitados de la industria entre ambos festivales principales.
Aquí hay cuatro conclusiones clave del festival coreano.
Aumento de asistencia
El festival alcanzó su mayor tasa de ocupación de asientos de todos los tiempos, del 84%, superando los años previos a la pandemia, cuando se presentaron más de 300 películas. Este año, BIFF atrajo una audiencia total de 145.238, un aumento con respecto a la asistencia total de audiencia de 142.432 del año pasado, aunque inferior a las cifras anteriores a la pandemia, donde BIFF registró 195.081 para sus proyecciones de 2019.
Un total de 278 selecciones oficiales, incluidas 54 de los eventos comunitarios del festival, produjeron 633 proyecciones en el festival. El festival también dijo que se llevaron a cabo un total de 46 eventos del festival, 15 más que el año pasado. También hubo 303 sesiones de visitas de invitados después de las proyecciones, lo que permitió a los cineastas y al elenco conectarse con el público.
ACFM ampliado
El Asian Contents & Film Market (ACFM) de este año recibió 2.644 participantes con insignia de mercado de 52 países y un total de 26.435 visitantes, un aumento del 37% respecto al año pasado. Bajo la nueva directora de ACFM, Ellen YD Kim, la plataforma industrial también vio cómo 33 nuevas empresas se unían a la edición de este año. De los participantes con insignias del mercado, 1.466 fueron invitados nacionales y 1.178 fueron invitados internacionales.
El recién lanzado Producer Hub del mercado también atrajo a 123 productores de 19 países, fomentando
oportunidades de networking. El evento, que presentó a Corea como ‘País de enfoque’, contó con el apoyo del Korean Film Council y organizaciones asociadas de siete países.
El Gremio de Productores de Corea también firmó memorandos de entendimiento con Indonesia, Hong Kong y Brasil.
Italia instaló por primera vez un pabellón en el mercado, con la presencia de Roberto Stabile, jefe de proyectos especiales de la Dirección de Cine de Cinecittà. Seis comercializadoras italianas y cuatro productoras formaban parte del pabellón y también están en marcha planes de coproducción entre Italia y Corea y distribución en ambos territorios.
En el mercado de ventas, 275 vendedores y 563 compradores participaron en el comercio de contenidos, mientras que el Asian Project Market y el Busan Story Market albergaron 1.676 reuniones de negocios. La conferencia ACFM también duplicó su oferta de programas este año e incluyó una conferencia centrada en la IA.
CJ ENM supera la inversión en contenido coreano de Netflix
Los carteles más grandes que cubrían los centros comerciales y hoteles circundantes en las áreas de Centum City y Haeundae del festival eran de títulos de Netflix. Levantamiento y Atado al infierno 2 así como de Disney+ Lado B de Gangnamsin carteles de películas independientes que se acerquen al tamaño y escala de los títulos de streaming, testimonio del poder adquisitivo de estos dos streamers en publicidad física.
Considerado durante mucho tiempo como una firme vanguardia del cine independiente y de autor, el festival no es inmune a los cambios de marea y las transformaciones globales que han afectado al negocio teatral. De hecho, la película de la noche inaugural del BIFF, Levantamientocoescrito y producido por Park Chan-wook, marcó la primera vez que el festival eligió abrir con un título en streaming que no se estrenará en cines.
Además, Netflix tuvo una presencia sustancial en el festival de este año, organizando un Foro de Asia Creativa de medio día en asociación con BIFF el 6 de octubre, al que asistieron 120 cineastas de todo APAC. También estuvieron presentes los principales ejecutivos regionales del transmisor, como el vicepresidente de contenido de APAC (ex-India), Minyoung Kim, el jefe de producción de APAC, Sung Q Lee, y la directora senior de contenido del sudeste asiático, Malobika Banerji.
El transmisor también organizó otros tres eventos junto con el festival: un lanzamiento programado para sus títulos coreanos de 2025 y viajes compartidos para títulos en idioma chino. Nacido para ser el centro de atención y título japonés Más allá del adiós — ambos títulos que aparecieron en la sección ‘En Pantalla’ del festival.
El conglomerado de medios y entretenimiento más grande de Corea, CJ ENM, celebró un ‘Foro de Cine’ el 4 de octubre y anunció que mantendrá un gasto anual de 750 millones de dólares en contenido coreano. El director ejecutivo de TVING, Choi Ju-hui, el director ejecutivo de Studio Dragon, Jang Kyung-ik, el jefe de la Oficina de Innovación Empresarial de CJ CGV, Lee Dong-hyun, y el jefe de la División de Negocios Nacionales, Cho Jin-ho, así como el vicepresidente senior de distribución de contenidos de CJ ENM, Seo Jang-ho, estuvieron entre los presentes. .
El compromiso con el gasto significa que la inversión de CJ ENM probablemente supere el desembolso anual de Netflix en contenido coreano. En 2023, Netflix anunció que comprometerá 2.500 millones de dólares para desarrollar contenido coreano durante los próximos cuatro años, lo que equivale a aproximadamente 625 millones de dólares al año.
CJ ENM también optó notoriamente por no tener un stand en ACFM este año, una ausencia que generó importantes comentarios entre los asistentes al mercado nacional (incluso rivales nacionales) que ven a la compañía como una especie de referente para la industria coreana.
En el panel de plataformas OTT del mercado, los streamers y productores asiáticos discutieron estrategias de supervivencia, incluido el lanzamiento de un fondo de contenido conjunto para seguir siendo competitivos frente al creciente dominio de Netflix.
Coexistiendo con la IA
Las conversaciones de la industria cinematográfica sobre la IA han girado hacia un reconocimiento de la inevitabilidad de su adopción en los procesos cinematográficos. Tanto el festival como el mercado de Busan han aceptado esta inevitabilidad, y ACFM organizó una conferencia de un día de duración el 6 de octubre que explora la integración de la IA en la producción de contenidos, en la que participaron oradores de Stability AI, Microsoft, iQiyi y Naver Webtoon.
Tras la primera asociación de Microsoft con el festival y Marché du Film de Cannes este año, la empresa de tecnología también instaló un ‘Microsoft Lounge’ en la planta baja del principal centro de cine de Busan del BIFF. Bajo el lema “La IA no es creativa, tú sí”, el salón brindó a los visitantes del festival la oportunidad de experimentar la IA de primera mano.
Microsoft también instaló un stand de ACFM en BEXCO para que los asistentes al mercado pudieran obtener una vista previa e interactuar con las nuevas características del software Copilot. Espere que la IA tenga una gran presencia en la edición del próximo año.
