Farandulero
Imagina la Dardena Los hermanos se drogaron mucho una noche con un hachís primo y luego dirigieron una película de terror.
Esa puede ser la mejor manera de describir En una naturaleza violentay sí, admitimos que esta revisión ya ha trazado líneas de batalla: puedes sentir a los puristas que se burlan, a los habituales del cine artístico retrocediendo y a cualquiera que caiga dentro del centro de ese diagrama de Venn. [raises hand] salivando. Ese término medio es de hecho el punto óptimo del debut cinematográfico del escritor y director Chris Nash, que adopta una estética calmante y extrañamente meditativa antes de cumplir extremadamente con la promesa de su título. En un mundo perfecto, esta enfermiza e inquietante adición al canon cinematográfico de la cabaña en el bosque uniría a ambos bandos, cada uno de los cuales vería sus elementos exóticos como drogas de entrada. De repente, los sabuesos estarían cavando roseta en masa, y los cinéfilos que no estén familiarizados con el forraje antiguo de Grindhouse se morirían por ver más cabezas sacadas como si fueran pretzels a través de abdómenes perforados. Pero nos estamos adelantando.
Comienza, como tantas grandes y espeluznantes excursiones a los aspectos más vulnerables del cine, con jóvenes tontos y una maldición. Deambulando por un bosque, dos chicos se encuentran con un cementerio. Uno de ellos se guarda un relicario que encuentra colgado de un palo. Segundos después de que se alejan, alguien, o tal vez algunos cosa, surge de debajo de la tierra. Cortesía de un riff inteligente de la vieja historia de fantasmas de la fogata, y una exposición de flashback extremadamente torpe en un espejo mágico, eventualmente descubrimos que este cadáver recién despertado se llama Johnny (Ry Barrett). Érase una vez un “niño lento” que fue víctima de una broma que salió muy mal. Una semana después, esos matones y la mayor parte de un campamento de leñadores cercano han sido masacrados misteriosamente. En cuanto al relicario, pertenecía a la madre de Johnny y era lo único que mantenía su alma en paz. Quítate esas joyas y, bueno… podrás adivinar lo que viene después.
Pierce Derks/IFC/Estremecimiento
Entonces, nuestro Johnny descomunal, tambaleante y pudriéndose en tiempo real, camina por el bosque, encontrándose con varios lugareños, campistas y numerosos idiotas veinteañeros mientras busca la reliquia familiar. Todos encuentran un final extremadamente violento, naturalmente, pero no antes de que la película nos permita seguir al asesino mientras camina tranquilamente hacia sus próximas víctimas, manteniendo una distancia respectiva mientras camina penosamente de una futura escena del crimen a la siguiente. . (Ver: la referencia a Dardenne antes mencionada). Pasas gran parte de la película montando una escopeta con un maníaco homicida, y ocasionalmente entra en juego una escopeta real. Un movimiento audaz por parte de Nash, aunque no sin precedentes. Algunos han sostenido que es la primera película de slasher que adopta completamente el punto de vista de un slasher, como si la película hubiera tomado el original. Víspera de Todos los Santos‘s inolvidable apertura y lo extendió al largometraje. Sin embargo, este es menos un juego de disparos en primera persona que una perspectiva de juego de rol en tercera persona, y por eso es aún más poderoso. El concepto combina el marco de referencia de Johnny sin darte su estado de ánimo (observa la masacre, no sientes compasión) con la impotencia de una situación de rehenes. Estás en gran medida a lo largo de su montar, te guste o no.
Combine ese toque único con una banda sonora que prescinde de la partitura por el suave crujido de las botas en el suelo del bosque, el canto de los pájaros y el ocasional chillido de terror, y En una naturaleza violenta Comienza a sentirse como un hermoso paseo vespertino puntuado por alguna decapitación ocasional. Sin embargo, lo silenciosamente revolucionario de todo esto es la dinámica que ocurre cuando la película recuerda que, entre adormecedores paseos, todavía es un trabajo desagradable que ya está en progreso. Nash puede ser sutil y elíptico, como cuando un Mandíbulas-Como la muerte desde abajo se ve en un plano general. O, cortesía de un corte de forma brillante, la mano de Johnny pasa de alcanzar la cara de alguien a alcanzar un objeto en una casa, solo que ahora ese guante gigante suyo está ensangrentado. Pero también puede ser tan espantoso como quiera, a veces de la manera más barroca imaginable. Es hora de hablar sobre la «muerte del yoga».
Ya infame, concebido de manera única, capaz de provocar carcajadas y vómitos a partes iguales, En una naturaleza violentaes extraordinario, pieza de resistencia No es la primera muerte en pantalla que presenciamos en todo su sangriento esplendor. (Un reconocimiento al caballero que pierde la mitad de su cráneo, que luego se usa para irrumpir en un museo para que Johnny pueda conseguir una máscara y armamento de bombero de la vieja escuela. ¡No desperdicies, no quieras!) Es el que recordarás, aunque. Una mujer joven (Charlotte Creaghan) está haciendo yoga en lo alto de un acantilado, contemplando el pintoresco paisaje. Johnny se acerca. Ella grita. Al volverse para correr, se da cuenta de que no tiene adónde ir más que bajar por una caída de 100 pies. Johnny le atraviesa el estómago con la mano, le clava un gancho encadenado en la cabeza… y tira hasta que ella forma el equivalente a una letra P mayúscula. Nerds del terror, pueden comenzar su Rudy aplaudiendo. Disculpas a todos los demás si te enfermaste en tu teléfono o computadora portátil.
No hay nada «elevado» en ese momento, y el hecho de que En una naturaleza violenta Establecer un estilo de narración que utiliza una estética intelectual y al mismo tiempo mantener un pie firmemente plantado en la cuneta del género es lo que hace que esto parezca una película de terror única en una generación. Algunos pueden quejarse de que no concluye con una gran explosión sino con un gemido silencioso, pero incluso eso es una finta y una parada decididas lejos de lo que nos han hecho esperar de las conclusiones habituales de las chicas finales. Hay un cierre, ciertamente, pero también una sensación palpable de pavor interminable, como si los muertos vivientes nunca realmente se detuvieran. En cuanto a los creadores de esta sucia y sorprendentemente elegante película de terror, esperemos que tampoco dejen de hacer lo que hacen.
