Farandulero
El gobierno italiano anunciará esta semana importantes cambios en su sistema de créditos fiscales para cine y televisión, con el objetivo de impulsar las producciones y productores locales y garantizar que se cuenten más historias italianas en la pantalla. Los cambios llegan tras un año de incertidumbre que ha dejado a muchas producciones en el limbo.
Según las nuevas normas, las coproducciones internacionales tendrán un límite de 18 millones de euros (19,7 millones de dólares) en los pagos de créditos fiscales para proyectos en los que al menos el 30 por ciento de la producción se realice en Italia. Las producciones locales tendrán un límite de 9 millones de euros (10 millones de dólares). El fondo general para inversiones cinematográficas y audiovisuales en 2024 se mantiene sin cambios en aproximadamente 700 millones de euros (782 millones de dólares).
El cambio está diseñado para impulsar la televisión y el cine italianos y alentar a las producciones internacionales visitantes a centrarse más en historias italianas, como la de Michael Mann. Ferrarisobre la vida del legendario diseñador de automóviles, protagonizada por Adam Driver y Penélope Cruz, que se estrenó en el Festival de Cine de Venecia del año pasado, o la película de Ridley Scott Casa de Guccisobre las leyendas de la moda italiana, protagonizada por Driver y Lady Gaga.
Un crédito fiscal independiente para la producción internacional, que beneficia a las producciones visitantes que se filman en Italia, y que ayudó a empresas como HBO El loto blancoLa propuesta de que Sicilia sea el lugar de rodaje de la segunda temporada aún se está tramitando en el parlamento italiano. El núcleo de esa reforma es un crédito fiscal del 30 por ciento, que aumenta al 40 por ciento para el talento italiano.
Los últimos doce meses han sido de estancamiento en la industria italiana. Muchas producciones italianas habían paralizado sus rodajes a la espera de ver el nivel de crédito fiscal que podrían obtener después de que el Ministerio de Cultura, bajo el gobierno de la primera ministra Giorgia Meloni, pidiera una revisión general del sistema.
Los sindicatos del sector criticaron las propuestas del Gobierno tras publicarse el texto de las nuevas reformas.
“Es difícil encontrar los puntos fuertes de esta reforma”, señala Andrea Paris, productor de Groenlandia/Ascent, que trabajó, entre otras cosas, en Sydney Sibilia. Smetto cuando quiero El empresario señala que la incertidumbre sobre las reformas ha paralizado la producción y ha dejado a miles de trabajadores del sector sin trabajo desde principios de año. “Las pequeñas y medianas empresas se están asfixiando lentamente”, afirma.
Nicola Giuliano, productor y cofundador de Indigo Film, que produjo la película ganadora del Oscar de Paolo Sorrentino La gran bellezareconoce que el sistema actual ha sido explotado por algunos de sus colegas, “que han aprovechado la situación para enriquecerse. No puedo oponerme a esta intención de reducir la financiación. Quienes utilizan el crédito fiscal de forma indebida, para su beneficio personal, ponen en riesgo a todo el sector y a quienes trabajan en él”.
Pero Giuliano ve problemas con las reformas de Roma. “Se les pide a los productores que declaren [before production] “Exactamente en cuántas pantallas se estrenará su película. Eso es algo que un productor no puede saber”.
La industria cinematográfica y televisiva italiana ha estado disfrutando de un auge en los últimos tiempos, con películas locales de éxito como la nominada al Oscar de Matteo Garrone. Yo Capitán y un éxito de taquilla sorpresa Todavía hay mañana de Paola Cortellesi. Las compañías internacionales están invirtiendo en largometrajes italianos, como Fremantle, a través de sus filiales de producción italianas Lux Vide, The Apartment y Wildside, que respaldan producciones como la de Pablo Larraín. Maríaprotagonizada por Angelina Jolie, y Queer de Luca Guadagnino con Daniel Craig.
Los streamers también han invertido más en contenidos italianos, véase Las buenas madres de Disney+ o Netflix Súper sexoItalia también está coproduciendo con más países: una investigación de Anica y APA citó recientemente un aumento del 51 por ciento en el número de películas y series de televisión realizadas con productores internacionales. Sin embargo, a nivel local, la taquilla italiana aún no se ha recuperado a sus niveles previos a la pandemia. Las cifras de audiencia todavía están un 23 por ciento por debajo del período 2017-19. El éxito de taquilla de Todavía hay mañana Sigue siendo en gran medida la excepción.
Fue durante la pandemia de COVID que el gobierno italiano aumentó su crédito fiscal a la producción del 30 al 40 por ciento en un esfuerzo (exitoso) por atraer producciones internacionales. Pero el éxito del crédito fiscal ha generado preocupaciones de que se estaba utilizando indebidamente, ya que muchas producciones respaldadas por el crédito fiscal tienen dificultades para llegar a una audiencia.
Roberto Stabile, responsable de proyectos especiales de la Dirección General de Cine y Audiovisuales del Ministerio de Cultura de Cinecitta, estudio de Roma, subraya que el crédito fiscal se ha concedido durante la pandemia para reforzar el sector y ha sido un éxito. “Dos años después del largo periodo de pandemia, la salud de nuestra industria audiovisual es muy buena”, afirma. “Pero este tipo de apoyos corren el riesgo de convertirse en una droga para el mercado”.
Carlo Cresto-Dina, productor y director ejecutivo de Tempesta, que produce las películas de Alice Rohrwacher, agrega que es importante reconocer el éxito que ha tenido el crédito fiscal en el fortalecimiento de la industria italiana, aunque reconoce que se necesita una reforma.
“Estoy convencida de que deberíamos encontrar una forma de dar acceso calificado al crédito fiscal para garantizar que el dinero público se gaste en películas que luego se vean y se disfruten”, dice Cresto-Dina.
