Farandulero
Para Elvis, los diseñadores de prótesis Jason Baird y Mark Coulier pensaron que la mayor parte de su trabajo sería transformar a Tom Hanks en el coronel Tom Parker. Se sorprendieron al descubrir que el verdadero desafío eran los cambios sutiles de Austin Butler como Elvis a lo largo de la película. La película biográfica de Baz Luhrmann analiza durante 20 años el estrellato sin precedentes del legendario Elvis Presley (Austin Butler). La historia se cuenta a través de los ojos de su manager, el coronel Tom Parker (Tom Hanks), mientras navega por la carrera de Presley a través del rock. n’ roll, películas de Hollywood y una residencia en Las Vegas. A medida que envejecía, las prótesis de Elvis necesitaban cambiar gradualmente, para crear una diferencia casi imperceptible para simular su envejecimiento natural.
FECHA LÍMITE: ¿Puede explicarme cómo cambian las prótesis de Austin Butler a lo largo de la película?
MARCA COULIER: Eso fue algo realmente interesante porque originalmente estábamos pensando en el maquillaje del Coronel Tom Parker en Tom Hanks. Entonces, ese es un cuello gordo de rana toro y una cabeza calva, y luego podría haber algunas cosas que hacer en Elvis también. Obviamente, el maquillaje gordo al final, ya sabes, el maquillaje más pesado cuando está haciendo «Melodía desencadenada» al final de la película. De lo que no nos dimos cuenta entonces fue que iba a haber más trabajo para convertir a Austin Butler en Elvis en términos de prótesis que en Tom Parker. Austin Butler usa una pieza en la barbilla durante toda la película desde el principio, y luego agregamos piezas en las mejillas y una línea de la mandíbula para cuando esté en Las Vegas. Cuando regresa y hace el especial del 68 y viste el traje de cuero negro, y se ve realmente súper guapo, Baz quería que se viera más maduro y cincelado y menos juvenil que Austin, ¿sabes? Entonces, pudimos empujar a su personaje más hacia el territorio de Elvis y cambiar su rostro. Cuando estás viendo la película, imperceptiblemente se vuelve más Elvis a medida que avanzas en la película, porque pudimos agregarle más cosas. Esa era la cosa general con Austin. Y lo otro que hicimos fue clavarle las orejas hacia atrás, hicimos una prótesis que se coloca detrás de las orejas para jalar las orejas de Austin, solo porque Elvis tenía esas orejas que se sujetaban a su cabeza. Y luego el equipo de Jason asumió la aplicación día a día e hizo todos los trajes gordos y toda la preparación.
JASON BAIRD: Para Tom Hanks, su maquillaje diario fue de unas tres horas y media. Cuando era muy viejo, eran alrededor de cinco o cinco horas y media, porque el aspecto más viejo tenía muchas más piezas, estaba completamente encerrado. Los artistas de Austin fueron Emma George y Anthony McMullen, e hicieron un trabajo increíble con él. Su maquillaje fue alrededor de dos horas y el cabello encima de eso, porque los postizos fueron un proceso bastante intenso, tomó un poco más de una hora para poner todos los postizos de Elvis después de la prótesis.
La progresión de Austin como Elvis a lo largo de la película, las sutilezas que se incluyeron en esas prótesis van desde las imperfecciones microscópicas y diminutas en la piel hasta el final con su bronceado. Los chicos hicieron un hermoso trabajo aplicando y coloreando esos maquillajes y también cambiando el color a lo largo de sus hermosos días. Está el apuesto Elvis cuando viste el traje blanco, cuando acaba de comenzar las giras de Las Vegas, y está bellamente bronceado, en forma y de aspecto fuerte. Y luego comienza a envejecer hasta los años 70 y se pone pesado o comienza a separarse más. Comienza a tomar más pastillas y obviamente no sale mucho al sol, y su cara comienza a hincharse un poco y a ponerse un poco más pálida. Esas sutilezas realmente agregaron mucho a la creación de Elvis y lo hicieron cambiar mucho a lo largo de esos años posteriores.
FECHA LÍMITE: ¿Había mucho que cambiar con el Coronel también?
COULERO: Creo que hicimos dos esculturas, estaba la primera vez que ves a Coronel en la película, y luego estaba el escenario de la vejez. Entonces, las otras variaciones estaban en la peluca, el gris de la peluca y la coloración de la que Jason estaba hablando, esta progresión de envejecimiento de él y las cejas colocadas a mano también. A medida que envejecía, había canas en las cejas y se cambió la peluca y la línea del cabello retrocedió aún más. No necesitábamos esculpir cinco rostros diferentes del Coronel Tom Parker porque se veía bastante similar durante ese período de tiempo hasta el final.
BAIRD: El cambio de coloración de Tom Hanks abarca tres décadas. Entonces, seguimos la progresión del envejecimiento del Coronel Tom Parker. Están en Las Vegas, por lo que están al sol, y solo siguiendo sus marcas de nacimiento y sus manchas solares y todo el daño en la piel del sol. Además, en las primeras etapas de las pruebas, Baz quería ver que el cuello de la rana toro se volviera un poco más grueso y pesado. Entonces, Mark y su equipo produjeron elementos protésicos internos que engordaron las prótesis para darle ese peso extra y edad a medida que envejecía.
Baz en las primeras conversaciones quería ver una especie de nariz de halcón para el carácter del coronel y quería este aspecto de halcón. Entonces, rizaríamos un poco de cabello y lo colocaríamos a mano justo al final del maquillaje. Con solo Baz tratando de precisar lo que quería ver con el Coronel, Mark y su equipo jugaron con narices de diferentes tamaños y una vez que todo estuvo bloqueado, lo refinamos un poco.
COULERO: Eso fue bastante interesante, porque Tom Parker realmente no tenía esa nariz ganchuda, pero Baz realmente quería eso para este personaje. Ese es el momento en el que estás tratando de acercarte lo más que puedas a Elvis sin perder a tu actor, por lo que estás logrando un buen equilibrio entre mantener a tu actor y empujarlo hacia Elvis. Todos hemos visto dónde vas demasiado lejos y obviamente es un maquillaje, y lo que estás tratando de hacer es algo imperceptible. No querrás que la gente sepa que Austin Butler usa muchas prótesis. Pero la gente solo tiene una vaga idea de cómo es el coronel. Tienen una idea aproximada, por lo que Baz tiene un poco más de libertad para modificarla. Y él realmente quería esta nariz de gancho, así que en un momento durante las pruebas, estábamos trabajando con Jason, y Baz dijo: “Oh, ¿tienes masilla para la nariz? ¿Podemos ver una nariz? Y Jason tenía algo de cera de empresario de pompas fúnebres en el taller, así que hice una nariz de cera de empresario de pompas fúnebres de la vieja escuela en Tom Hanks, que es goma de mascar y luego algodón y luego cera de empresario de pompas fúnebres que se adherirá al algodón. Es realmente de la vieja escuela. Es una de las primeras cosas que hice en la universidad de maquillaje, como hace 35 años. Y luego entra Baz y comienza a aplastarlo en una posición y le pone grandes huellas dactilares, pero fue genial porque a Tom le encantó y Baz pudo esculpirlo en la cara de Tom, lo cual fue muy divertido.
