‘Jurassic World Dominion’: Reseña de la película

Más es deprimentemente menos en Dominio del mundo jurásico, una secuela heredada que lanza guiños frecuentes al thriller de Steven Spielberg de 1993 que inició la franquicia de dinosaurios y, sin embargo, pierde por completo de vista el corazón y la humanidad, el asombro entusiasta que lo hizo tan inolvidable. Independientemente de la buena voluntad del superfan director Colin Trevorrow que se ganó con el agradable reinicio de 2015, mundo Jurasico, lo pulveriza aquí con un caos exagerado, logrando de alguna manera marginar a los personajes tanto de las trilogías nuevas como de las originales, así como a las criaturas prehistóricas a las que se enfrentan en un desafío rutinario tras otro. La evolución ha superado a este monstruo hinchado.

La sexta entrega de Universal en una serie que hace tiempo que dejó atrás el material fuente de Michael Crichton sin duda hará una fortuna de todos modos; largo tiempo jurásico los adictos ciertamente no buscan orientación en las reseñas. Pero se merecen algo mejor; al menos un mínimo de respeto por parte de los cineastas convencidos de que todos los que miran tienen la capacidad de atención de un mosquito.

el spielbergiano Mandíbulas El tropo de construir suspenso pacientemente manteniendo a las criaturas mortales fuera de la vista durante el mayor tiempo posible es un anatema para esta película y su enfoque juvenil de gratificación instantánea. No hay misterio, no hay temor cada vez mayor, solo una sucesión de caos desenfrenado desencadenado con inevitabilidad anestesiante.

En un momento temprano, Maisie Lockwood (Isabella Sermon), quien fue revelada en Mundo Jurásico: Reino Caído para ser un clon genético, da un consejo a un grupo de madereros de las montañas de Sierra Nevada para atraer a un par de braquiosaurios lejos de su sitio de trabajo. El asombro en los rostros humanos mientras estos majestuosos y gentiles gigantes avanzan pesadamente en su camino dulce y herbívoro recuerda el poder poético del original de Spielberg. Pero la nueva película en otro lugar está diseñada solo para las emociones más desalmadas. Casi nunca deja de respirar.

Como uno de los peligrosos experimentos con la modificación genética del científico Dr. Henry Wu (BD Wong), el guión de Emily Carmichael y Trevorrow une el ADN de innumerables películas diferentes, pero prepara una mezcolanza de géneros sin una identidad propia perceptible. En la parte superior de la Parque jurásico elementos centrales, los escritores caen en pedazos de la Indiana Jones, Bourne y Extraterrestre serie, y un lugar de reunión de dino-tráfico del mercado negro maltés directamente del Guerra de las Galaxias cantina. Incluso hay una plaga de langostas mutantes que recuerda… el enjambre?!

Esas enormes langostas cruzadas comienzan a diezmar los cultivos en el corazón de los Estados Unidos, multiplicándose rápidamente hasta el punto en que el Dr. Wu, quien desarrolló la extraña especie, advierte sobre una inminente escasez de alimentos. Pero para Lewis Dodgson (Campbell Scott), su extraño jefe corporativo en el conglomerado tecnológico Biosyn, la hambruna global es solo un desafortunado efecto secundario. Los cultivos de semillas de Biosyn no han sido tocados por las langostas, como se pretendía, allanando el camino para que la empresa controle el suministro mundial de alimentos.

Ellie Sattler (Laura Dern), vista por última vez en 2001 Mundo jurásico III, aprende sobre el fenómeno de la langosta mientras estudia ciencias del suelo y agricultura sostenible. Cuando rastrea los genes de los insectos hasta el período cretáceo, se reencuentra con su antiguo amor, el paleontólogo Alan Grant (Sam Neill), y vuelan a la sede de Biosyn en las montañas Dolomitas de Italia. Su antiguo asociado, Ian Malcolm (Jeff Goldblum), trabaja allí como consultor y se pavonea como una estrella de rock durante las conferencias para los jóvenes científicos de la empresa. Pero también le ha estado pasando información a Ellie sobre la amenaza de escasez de alimentos.

Junto con las gigantescas instalaciones del laboratorio, el complejo Biosyn incluye un vasto santuario, un valle de exuberante vegetación rodeado de montañas cubiertas de nieve, donde los gobiernos internacionales acordaron reubicar las innumerables especies prehistóricas que se han estado reproduciendo como conejos desde que fueron liberadas de la mansión gótica de Lockwood al final de Reino caído. Exactamente cómo esos dinosaurios se han multiplicado y esparcido por el planeta en cuatro años sigue siendo un detalle confuso, aunque el velociraptor superviviente conocido como Blue se ha reproducido sin pareja gracias a su hebra de ADN de lagarto monitor.

Es a través del bebé de Blue, llamado Beta, y Maisie que entra en juego la segunda historia. Ambos son secuestrados cerca de la cabaña donde Maisie ha estado viviendo bajo la tutela de la ex gerente del parque Jurassic World Claire Dearing (Bryce Dallas Howard) y el cazador de rapaces Owen Grady (Chris Pratt).

Antes de que toda la pandilla se reúna en los túneles laberínticos y los bosques del santuario de Biosyn, hay un montón de preámbulos de la trama mínimamente atractivos que involucran la rebelde necesidad de libertad de la adolescente Maisie; el mercado mundial de cazadores furtivos de especies prehistóricas exóticas, de las que ahora parece haber docenas; y los nefastos mercenarios en la nómina de Dodgson para traer tanto al bebé raptor como a Clone Girl, quien tiene la clave para la manipulación del ADN. O algo.

Eso requiere un desvío a Malta para Owen y Claire, donde entran en modo héroe de acción para defenderse de los ataques de depredadores humanos y animales, incluido un contrabandista despiadado llamado Santos (Dichen Lachman), vestido de manera confusa con un atuendo de cóctel mientras ella está ocupada etiquetando con láser. gente de izquierda a derecha para convertirlos en objetivos de aves rapaces. El mayor escenario de la película es una doble persecución por las antiguas calles de la capital maltesa, Valetta, con Claire en la parte trasera de una camioneta y Owen en una motocicleta.

Hay algo de emoción para morderse las uñas en la escena de si lo harán o no, en la que corren para abordar un avión de carga con destino a los Dolomitas, capitaneado por la imperturbable piloto a sueldo Kayla Watts (DeWanda Wise ). Los escritores cuentan con el afecto preexistente por los personajes remanentes, en lugar de darles algo interesante que hacer más allá del intercambiable «¡Oh, no! ¡Otro dinosaurio!” encuentros Eso permite que los carismáticos recién llegados Wise y Mamoudou Athie como el experto jefe de comunicaciones de Dodgson, Ramsay Cole, se vayan con la película, simplemente por traer algo diferente a la mesa.

Francamente, aparte del humor gracioso que Goldblum le da al astuto y descaradamente vanidoso Dr. Malcolm, podría haberme deshecho del viejo equipo y haber tomado un spin-off completo dirigido por Kayla y Ramsay. El otro recién llegado, el Dodgson de Scott, es un villano pálido que hemos visto con demasiada frecuencia últimamente, el director general egomaníaco y socialmente rígido del molde de Bill Gates/Jeff Bezos/Elon Musk, que se convence a medias de que la capacidad de descubrimiento científico y médico en su obra justifica la codicia y el complejo de Dios.

Las historias se sienten rutinarias, tanto por separado como cuando convergen; una similitud se establece en la acción, ya sea que se trate de Ellie, Alan y Maisie en una mina de ámbar abandonada o de Owen, Claire y Kayla en el santuario salvaje. Trevorrow sigue lanzando diferentes dinosaurios, incluidos algunos viejos favoritos que no se veían desde la primera película, y nuevas entradas como el temible giganotosaurio, un terópodo chico malo del Cretácico tardío que tiene la distinción de ser el carnívoro terrestre más grande de la historia. Meh. En el salón de la fama de los depredadores del ápice, puede ser más grande y más malo, pero termina siendo no más aterrador que el buen viejo T-Rex.

Eso es porque la narración carece de imaginación. Escena tras escena sigue una plantilla familiar de escape angosto, sin amenaza persistente durante más de unos minutos, ya sea un piroraptor emplumado (incluyo estos nombres estrictamente para los nerds de dinosaurios, de nada) en un lago poco congelado. propensos a agrietarse, o un grupo de mega-langostas en llamas que caen del cielo.

A pesar de todo el pánico sin aliento, la mayoría de las soluciones parecen demasiado fáciles, como Claire mirando un banco de monitores de computadora y exclamando convenientemente: «¡Este es el mismo sistema que usamos en el parque!» De hecho, comencé a extrañar verla huir de los dinosaurios con tacones, dado que esta vez tiene botas sensatas.

Los dinosaurios son ciertamente variados en tipo y el trabajo de CG es lo suficientemente sólido en su mayor parte, aunque algunas de las especies más pequeñas y lindas, como los bebés nasutoceratops, parecen más oportunidades comerciales que criaturas reales. Había un ingenio en todo esto cuando Spielberg lo hizo, con una tecnología mucho menos avanzada. Ahora todo se ve como pintura digital por números. No hay magia. Incluso el brusco viraje hacia el clásico monstruo de terror que intentó el director JA Bayona en Reino caído Mostró más inventiva que cualquier cosa que sucediera aquí.

El editor Mark Sanger y el compositor Michael Giacchino mantienen la historia a toda velocidad, posiblemente con la esperanza de que si se mueve lo suficientemente rápido, a nadie le importará la trama colosalmente tonta. Al menos hay una delicada distracción cuando el tema musical original de John Williams se escucha sobre la vacilante reconexión romántica de Ellie y Alan, que sirve como un recordatorio de una película real. En cuanto a éste, la extinción llama.