Farandulero
Advertencia: Oppenheimer spoilers por delante.
Permítanme comenzar diciendo que adoro en el altar de Christopher Nolan. De El prestigio a El caballero oscuro, Comienzo a Dunkerque, Nunca puedo resistirme a su marca particular de éxitos de taquilla de alto concepto y acero: sus tramas espinosas, cinematografía épica, partituras estruendosas, interiores elegantes y protagonistas misteriosos y torturados. Sin embargo, estas emociones casi siempre van acompañadas de lo que considero el talón de Aquiles del autor: a saber, una inclinación por poblar sus películas con personajes femeninos severamente subdesarrollados.
Podría decirse que hay un par de excepciones, tal vez los científicos de la NASA de Anne Hathaway y Jessica Chastain en Interestelar aunque ellas también se definen en gran medida por sus relaciones con los hombres de la película. Sin embargo, más allá de eso, es un verdadero páramo de esposas muertas que sirven para motivar a los protagonistas masculinos (Jorja Fox en RecuerdoPiper Perabo y Rebecca Hall en El prestigioMarion Cotillard en Comienzoesposa del personaje de Matthew McConaughey en Interestelar); intereses amorosos muertos (Lucy Russell en SiguienteMaggie Gyllenhaal en El caballero oscuro); adolescentes asesinadas (Crystal Lowe en Insomnio); mujeres que necesitan desesperadamente ser rescatadas (Katie Holmes en El comienzo de batmanElizabeth Debicki en Principio); villanos muertos (Marion Cotillard en El caballero oscuro se levantaHoyuelo Kapadia en Principio); y alegres compinches (Hilary Swank en InsomnioScarlett Johansson en El prestigioel personaje de Elliot Page en ComienzoAnne Hathaway en El caballero oscuro se levanta). Y luego está Dunkerque que, por supuesto, no tiene ningún personaje femenino con nombre.
Entonces, cuando llegó la noticia de que el próximo espectáculo espectacular de Nolan, Oppenheimer, una película biográfica arrolladora de J. Robert Oppenheimer, el inventor de la bomba atómica, presentaría dos papeles destacados y sustanciosos para las mujeres: su esposa, la bióloga y botánica Kitty, interpretada por Emily Blunt, y Florence Pugh como su ex amante, la psiquiatra Jean Tatlock; sin duda fue alentador. El centro de atención, naturalmente, permanecería en el físico teórico titular (el formidable Cillian Murphy) mientras lidiaba con el legado de su creación que definió una era, junto con un grupo de científicos, generales y agentes políticos encarnados por gente como Matt Damon, Robert Downey Jr, Josh Hartnett, Casey Affleck, Rami Malek, Kenneth Branagh y Gary Oldman. Pero mi esperanza era que estos dos reverenciados incondicionales británicos, nuevos en el universo de Nolan, también tuvieran la oportunidad de dejar su huella en él.
Lamentablemente, no se les da suficiente espacio para hacer esto, relegados a la periferia en todos los sentidos. En primer lugar, está la gatita de Blunt, quien, cuando se la ve en la pantalla por primera vez, no es literalmente más que un borrón impecablemente vestido y con lápiz labial rojo que acecha en la esquina sobre el hombro del Oppenheimer de Murphy mientras lo interrogan durante su audiencia de seguridad de 1954. A pesar de que era, según todos los informes, una mujer muy inteligente y fascinante, luego se nos presenta en un flashback como una coqueta borracha y algo tonta que se ve en relación con dos hombres: Oppenheimer, por quien obviamente se siente atraída, y su esposo en ese momento. Cuando más tarde le entrega un monólogo que condensa su biografía hasta la fecha, se centra en sus tres matrimonios anteriores, incluido el de Joseph Dallet, a través de quien se afilió al Partido Comunista, una asociación que luego afecta negativamente a Oppenheimer.
