Farandulero
La taquilla internacional del cine francés cayó un 11% en 2024, según los datos publicados el lunes por Unifrance, pero la agencia de exportación de cine y televisión afirmó que las cifras sólo dan una parte del panorama.
Unifrance afirmó que las producciones cinematográficas francesas acumularon 33,4 millones de espectadores a nivel internacional en las primeras 50 semanas de 2024, con una recaudación bruta de 222,8 millones de euros (227,09 millones de dólares). El organismo dio una previsión preliminar para todo el año de 38 millones de espectadores por 250 millones de euros (254 millones de dólares) de ingresos, lo que, según dijo, correspondía a una caída del 11% en comparación con 2023.
La película francesa con mayor éxito en los mercados internacionales fue El Conde de Montecristoque generó 3,3 millones de espectadores y 20,7 millones de euros (21,2 dólares) brutos. Le siguieron en las listas cuatro películas que habían comenzado su carrera internacional en 2023: Anatomía de una caída, El otoño y el jaguar negro, El sabor de las cosas y The Jungle Bunch 2: Gira mundial.
Los recién llegados de 2024 al top ten internacional incluyeron una sorpresa local Un poco másque atrajo cerca de un millón de espectadores a nivel internacional y encabezó la taquilla local de BO, seguida de la comedia Oh la la con 800.000 entradas vendidas; Perro y gato – El gran cruce con 600.000 entradas y María MontesorYo con 400.000 entradas.
El primer territorio del cine francés fue Alemania, con 4,1 millones de espectadores, lo que representa el 12,3% del total; seguida por la rusa, con 3,7 millones de espectadores (11%); México con 2,6M (7,7%), Bélgica y Luxemburgo con 2,1M (6,3%) y Polonia e Italia con 2M cada uno (6%); España con 1,7M (5%), China y Norteamérica anglófona con 1,5M cada uno (4,6%) y Suiza con 1M (3,4%).
El director de cine de Unifrance, Gilles Renouard, presentó el informe durante la quinta Jornada de Exportación de Unifrance, que reunió a profesionales del cine y la televisión para debatir sobre los retos que plantea la exportación de películas y programas de televisión franceses en el mundo.
El evento se desarrolla tradicionalmente en vísperas del Rendez-Vous de Unifrance en París, que comienza hoy y se presenta como el mayor evento del mercado centrado en los contenidos franceses fuera de Cannes.
Al analizar las cifras, Renouard afirmó que la caída de las entradas y de los ingresos debía considerarse en el contexto de una taquilla mundial más débil en 2024.
«Las cifras están en línea con la tendencia de los mercados internacionales, que cayeron una media del 9% a mediados de diciembre, aunque la taquilla nacional francesa contrarrestó esta tendencia», afirmó, refiriéndose al hecho de que Francia era uno de los únicos territorios donde la taquilla fue más fuerte en 2024.
Un gran lastre para el BO global, dijo, había sido la ausencia de grandes películas estadounidenses en la primera parte del año, inmediatamente después de las huelgas de Hollywood.
«Al contrario de lo que se cree ampliamente, esto no ayudó a otros tipos de cine, porque sin las grandes películas americanas, la gente perdió la costumbre de ir al cine», afirmó.
Otro obstáculo fue el cambio de hábitos de visualización, ya que los tipos de espectadores abiertos a las producciones francesas consumían cada vez más estas obras en las plataformas.
Señaló el ejemplo de la película animada del año pasado. Milagrosa la película (El despertar de Ladybug y Cat Noir) de Jeremy Zag, que fue el mayor éxito de taquilla francés a nivel internacional, con 7,5 millones de espectadores.
“La película fue directamente a Netflix en los EE. UU. Este año es Emilia Pérezlo que significa que faltan espectadores en las salas y en las figuras finales”, dijo Renouard, refiriéndose al ganador del Premio del Jurado de Cannes y de los Globos de Oro, que es uno de los favoritos en los próximos Premios de la Academia.
Netflix, que adquirió los derechos en Norteamérica y el Reino Unido durante Cannes, le dio a la película un estreno limitado en cines en Estados Unidos y Canadá el 1 de noviembre, antes de su lanzamiento en streaming el 13 de noviembre.
Similarmente, El Conde de Montecristo – que fue la película francesa más exitosa en la taquilla internacional en 2024, con 3,3 millones de espectadores y 20,7 millones de euros brutos – llegó directamente a la televisión en Italia, donde fue retransmitida como evento cinematográfico especial los días 26 y 27 de diciembre por Canale5.
Además, solo se estrenará el 23 de enero de 2025 en Alemania, que fue el principal mercado de exportación de Francia en 2024. En casa, la lujosa historia de aventuras y venganza de la época ocupó el segundo lugar en la lista de oficinas de BO de 2024, recaudando aproximadamente 66,1 millones de euros (68 millones de dólares).
A Renouard se unieron en el escenario los jefes de ventas Ramy Nahas de la principal compañía cinematográfica SND y Agathe Mauruc del incondicional cine de autor Pyramide International.
Al igual que Renouard, Nahas se mostró optimista a largo plazo y destacó la relativa salud de la taquilla nacional francesa, frente a la caída de las cifras en todo el mundo, así como el éxito de las películas locales en 2024.
«Ganamos un millón de espectadores en 2024… lo que se debió esencialmente a la fortaleza de nuestro cine local», dijo Nahas, sugiriendo que esta fortaleza se trasladaría al mercado internacional el próximo año.
Mauruc dijo que ha habido un creciente apetito de ventas por películas de autor en los últimos dos años, incluso si esto aún no se ha traducido en fuertes retornos de taquilla internacional.
«El lado positivo es que el apetito y el deseo están ahí, y los resultados que estamos viendo en Francia deberían estimular las cosas a largo plazo», añadió.
Señaló que las buenas taquillas nacionales de películas independientes como Santa Vaca (Vingt Dieux) y La historia de Souleymaneque han recaudado 4,4 millones de dólares y 3,7 millones de dólares respectivamente, estaban siendo seguidos de cerca por los compradores.
Tanto Nahas como Mauruc celebraron el regreso de Alemania como mercado clave para el cine francés.
“Hace dos o tres años era muy difícil vender películas en Alemania y ahora es dinámico”, afirmó Mauruc.
Nahas señaló, sin embargo, que Asia se había vuelto más complicada y que la animación seguía funcionando bien, mientras que el cine de autor francés luchaba en la región.
“Vietnam fue el cuarto territorio de exportación de nuestra película. The Jungle Bunch 2: Gira mundial pero sigue siendo más difícil para los títulos impulsados por festivales dirigidos a espectadores mayores que aún no han regresado a los cines”, dijo.
«En Japón, por ejemplo, que siempre fue un mercado importante para Francia, vendemos cada vez menos y las películas tienen cada vez menos rendimiento… veremos cómo se desarrolla esta región».
Más allá de la taquilla, Unifrance también analizó la actuación de las producciones cinematográficas francesas en los 10 principales festivales de cine, definidos como BAFICI, Berlinale, Busan, Cannes, Locarno, Rotterdam, San Sebastián, Sundance, Toronto y Venecia.
Francia fue el primer país en participación en estos festivales, con el estreno de 253 películas que representaron el 22,8% de la selección de estos festivales.
«Francia ocupa el primer lugar en todas partes, con la excepción de dos eventos norteamericanos: el Reino Unido quedó primero en Sundance y Estados Unidos encabezó la selección en Toronto», señala el informe.
Unifrance también intentó evaluar la presencia de las producciones francesas en las plataformas de streaming internacionales, teniendo en cuenta el número de títulos disponibles en plataformas fuera del mercado nacional, más que las cifras de audiencia que rara vez se publican.
El informe dice que Francia ocupó el quinto lugar en términos de número de obras disponibles en plataformas de transmisión internacionales en 2024, representando el 3,8% de la oferta total, y el tercer lugar en producción en idiomas distintos del inglés a nivel mundial.
