Farandulero
A principios de este mes, Morgan Wallen se convirtió en el primer artista en lograr que tres sencillos alcanzaran el número uno tanto en Cartelera Hot Country Songs y Hot 100 charts, que culminan un año en el que la popularidad de la música country ha alcanzado su mayor momento en décadas, si no nunca. El dúo de rostros tatuados formado por Jelly Roll y Post Malone lanzó álbumes número uno cruzados, y Zach Bryan (a pesar de eludir el título de “country”) ha estado vendiendo estadios y publicando álbumes que encabezan las listas de éxitos, incluso sin reproducción en la radio. Mientras tanto, artistas jóvenes y conocedores de las redes sociales como Gavin Adcock están construyendo imágenes y seguidores leales en línea bebiendo cervezas y hablando groserías.
Si fueras un hombre blanco en la música country este año, felicidades: probablemente expandiste tu base de fans en formas que van más allá de tus sueños más locos y al estilo Joe Rogan.
Naturalmente, Los críticos han luchado por explicar este repentino aumento de popularidad.especialmente entre los jóvenes, y no sólo en las zonas rurales o los “estados rojos”, sino en las ciudades. ¿Estos fanáticos, que antes gravitaban hacia otros géneros, están buscando “autenticidad” en un mundo moderno? ¿Un regreso a una época mitificada más simple y a una música que ofreciera una narración segura y familiar? ¿O algo más los atrajo?
Pero tal vez en lugar de simplemente preguntar por qué, deberíamos ir un paso más allá: ¿qué significa exactamente todo esto? Si eso suena como una pregunta que usted ha estado haciendo tras la decisiva victoria de Donald Trump en las elecciones presidenciales de 2024, hay una buena razón: hemos estado perdiendo el punto, y a los votantes, todo el tiempo.
La campaña de Trump, similar a cierto segmento de la música amada por los tipos blancos en la radio country, se basó en parte en la nostalgia por un período anteriormente “grande” en la historia de Estados Unidos, cuando la identidad blanca no estaba amenazada y las mujeres desempeñaban roles tradicionales. La música country siempre ha sido un buen vehículo para ello. Fue la campaña de Ronald Reagan la que inicialmente acuñó la frase “Hacer que Estados Unidos vuelva a ser grande”, y el ex actor vaquero aprovechó la música country y sus imágenes (a menudo se le veía a caballo) para cortejar a un electorado frustrado. El aumento de la popularidad del género entre la gente que solía prometer escuchar “cualquier cosa menos música country” fue la bandera roja ondeando al viento. pero como El éxito vertiginoso de los podcasts de derechaera mucho más fácil ignorarlo o incluso burlarse de él que ver la amenaza subyacente.
La música country estaba resonando no sólo en los estados del sur, donde siempre había sido parte de la estructura, sino que también se estaba apoderando de la cultura pop y llegando a los jóvenes blancos, algunos de los cuales tal vez ni siquiera se describieran a sí mismos como conservadores pero que tal vez estaban buscando una forma de vida regada. una forma sencilla y digerible de populismo que no contiene ningún autosacrificio real. Finalmente, aquí había una forma de arte a la que aferrarse cuando los artistas progresistas (y sus políticas) alienado demasiado, o exigieron que trabajaran un poco más para diversificar el género o tener empatía por otras personas además de ellos mismos. En otras palabras, seguro que fue fácil escuchar a Morgan Wallen.
Por señales contextuales, Wallen parece inclinarse conservador, aunque no es tan abierto como Jason Aldean cuando se trata de dar a conocer sus opiniones, y su política personal casi no viene al caso: no ha lanzado un himno político trumpista como «Pruébalo en una ciudad pequeña», y no se unió a Trump en el palco de la convención republicana del verano pasado. En cambio, la marca de Wallen gira en torno a una combinación de cosas sureñas aparentemente inofensivas (¡fútbol de la SEC! ¡Cerveza!) y elementos más tradicionalmente centrados en el pop (colaboraciones de Post Malone, ritmos trap, cooptación de ciertos segmentos de la música negra). El hecho de que Wallen, que se recuperó fácilmente de un escándalo de 2021 relacionado con un insulto racial, sea tan popular, fue una pista de cuán ansiosos estaban tantos jóvenes blancos, especialmente, por sentirse a salvo de la llamada “agenda del despertar”.
Prestar atención a la cultura de la música country, y no solo a quién la escucha, también puede decirnos un par de cosas sobre hacia dónde se dirigía la afinidad de género de los votantes por Trump (o, en lo que respecta a la política de género, hacia atrás). La radio country es notoriamente hostil hacia las mujeres, y la difusión de artistas femeninas generalmente ronda por debajo del 10 por ciento. En los últimos dos años, a pesar de los fervientes esfuerzos por la igualdad, las cosas no han mejorado para las mujeres: Lainey Wilson y Megan Moroney, las mujeres rubias blancas a las que se les permite triunfar en este momento, todavía están luchando por alcanzar el número uno en sus respectivos nuevos sencillos. Y Beyoncé, a pesar del éxito de la crítica y de las numerosas nominaciones al Grammy por vaquero carterno logró convencer a Music Row de que su álbum merecía consideración en el universo country, mientras desplegaban la alfombra roja de Post Malone. La música country, y el país, enviaban un mensaje claro sobre a quién exactamente estaban dispuestos a recibir en cualquier mundo tradicionalmente dominado por hombres blancos, ya fuera la radio o la presidencia.
2024 fue también el año en que la música country, si bien siempre contuvo un elemento de fe, adoptó una incorporación pop del cristianismo. Anne Wilson Rebelde fue diseñado para fusionar country y pop cristiano, con un sencillo, «Rain in the Rearview», enviado a la radio country. Gabby Barrett también se tambaleó en la línea, con planes de duplicar aún más su apuesta. El Presidente asociados AP VotetoCast reportado que ocho de cada 10 votantes cristianos evangélicos blancos apoyaban a Trump, por lo que no fue una sorpresa ver a Wilson lanzar su himno de apoyo a Trump, “Stand”, en el otoño. Aún así, ver a un artista cruzar la línea de las canciones de adoración a lo que puede considerarse propaganda política no es menos alarmante. (¿Estás seguro de que Dolly lo hizo de esta manera?)
Por supuesto, no toda la música country es conservadora, no a todos los conservadores les gusta la música country y no toda la música country está hecha por hombres blancos, y gran parte de lo que ofrece el género es un consuelo familiar y acogedor en tiempos turbulentos y complicados. Pero todo esto plantea la pregunta: ¿la gente viene a la música country porque se está desviando hacia la derecha? ¿O la música country, Trump y una vida sin el “juicio” de la izquierda son algo demasiado bueno para ignorarlo cuando lleguen allí? Después de todo, la estrella más importante del género, Wallen, es el modelo de cómo prosperar en un mundo posterior a la cancelación.
Ver la explosión del género country como un síntoma y no como una causa podría haber funcionado a favor de los demócratas, o al menos ayudado a comprender que el electorado juvenil no se estaba moviendo hacia la izquierda como les hubiera gustado suponer. Las gorras Glock y Camo de Kamala por sí solas no fueron suficientes para influir en los votantes inquietos del medio. El país tradicional, en todo su esplendor rojo, blanco y azul, los estaba esperando con los brazos abiertos. Y también lo fue Trump.
