Farandulero
Dentro de la industria del entretenimiento del Reino Unido, mientras el país se absorbe el enorme cambio generado por una elección general histórica, hay esperanza.
El nuevo primer ministro británico, Keir Starmer, que sucede al líder conservador Rishi Sunak, hizo pocas promesas durante su campaña, pero el Plan del Sector de las Industrias Creativas del Partido Laborista, publicado en marzo, ofreció una visión del tipo de cambio que estos políticos de tendencia izquierdista planean hacer. Entre los objetivos se encuentra el compromiso de apoyar el crecimiento de todo el país, así como el acceso a la cultura. El plan también destaca la necesidad de diversificar las audiencias, así como la fuerza laboral, e impulsar la educación y las habilidades creativas. Sin embargo, el nuevo gabinete, y en particular, la nueva canciller del país, Rachel Reeves, están heredando una serie de problemas financieros, impulsados por una economía inestable tras el Brexit, la guerra entre Ucrania y Rusia y las ramificaciones persistentes de la pandemia.
Las industrias creativas no se quedaron completamente sin el apoyo de los conservadores de derechas: su proyecto de ley de medios, comprometido con maximizar el potencial de la radio y la televisión británicas, permitió a las emisoras de servicio público (PSB) obtener más control sobre sus programaciones y ofertas creativas a través de reglas más flexibles. Siguen firmes en la importancia de regular la inteligencia artificial. En marzo de este año, el entonces Ministro de Hacienda Jeremy Hunt reveló una exención del impuesto corporativo del 40 por ciento para las instalaciones de estudios de cine y televisión hasta 2034, una reducción de impuestos por valor de aproximadamente £ 470 millones ($ 610 millones) durante los próximos 10 años. También introdujo un nuevo incentivo para el cine independiente del 40 por ciento, así como un aumento a un incentivo existente para los efectos visuales.
Pero a lo largo de sus 14 años en el cargo, también ha habido una inestabilidad generalizada y muchos argumentarían que el partido privó a la industria de fondos cruciales. Según las estadísticas oficiales del BFI de 2023, los sectores nacionales de cine, televisión y video aportaron una enorme suma de 26.500 millones de dólares a la economía del Reino Unido en 2022, frente a los 16.000 millones de 2019. Sin embargo, el presupuesto del Departamento de Cultura, Medios de Comunicación y Deporte (DCMS) de Gran Bretaña se redujo un 24 por ciento entre 2010 y 2015. Boris Johnson, el predecesor de Sunak como primer ministro, en un momento dado amenazó con recortar el apoyo a la querida emisora pública BBC eliminando su tasa de licencia, el impuesto anual a la televisión que pagan los británicos, que representa el 65 por ciento del presupuesto total de la BBC.
Paul W. Fleming, Secretario General de Equidad, dice El reportero de Hollywood Tres problemas fundamentales han llegado al escritorio de Keir Starmer después de más de una década de gobierno conservador. Equity, el sindicato de artes escénicas y entretenimiento del Reino Unido, está formado por 50.000 actores, cantantes, bailarines, diseñadores, directores, comediantes y más. Cuenta con Olivia Colman, Brian Cox y Judi Dench entre sus miembros y fideicomisarios. El noventa y cinco por ciento del cine, la televisión y el teatro realizados en el Reino Unido, incluso las producciones estadounidenses, se realizan con acuerdos de Equity.[Number] “Una de ellas es la austeridad”, dice Fleming sobre la tarea que tenemos por delante. La austeridad se refiere más comúnmente al período entre 2010 y 2019, cuando el entonces primer ministro conservador David Cameron se propuso controlar la deuda nacional tras la crisis financiera de 2008 haciendo recortes severos a los servicios públicos.
“Lo que hemos visto son 20 años de austeridad en nuestra industria”, continúa Fleming. “Eso es una reducción en la cantidad de dinero disponible para el teatro subvencionado, por ejemplo. Es una parte clave de la reserva de talentos en el escenario y la pantalla. Es parte de nuestra infraestructura cultural. Significa que tenemos talento líder mundial en la segunda economía productora más grande del mundo después de Estados Unidos, financiado por un sector teatral que mantiene a la gente trabajando, desarrolla nuevas ideas… Y eso ha estado bajo ataque durante 20 años”. La situación empeoró, señala, cuando el gobierno laborista de Tony Blair tomó dinero del teatro para financiar los esfuerzos de Londres para los Juegos Olímpicos de 2012. Fundamentalmente, por cada libra invertida en las industrias creativas, alrededor de cinco a ocho libras regresan a la economía local, según la investigación de Equity. En resumen, los partidarios argumentan que la inversión en teatro es beneficiosa para todos.
Otra tarea vital para el Partido Laborista es representar a los trabajadores de una manera que los conservadores no lo hicieron. Los grandes nombres de la industria se ven apoyados por todas las personas, muchas de ellas con salarios bajos o mínimos, que asumen los roles más pequeños o detrás de escena, y los partidarios de Equity argumentan que necesitan un gobierno que los apoye para hacer su trabajo correctamente. La expansión de los derechos de los trabajadores en los EE. UU. es palpable: las huelgas históricas de actores y escritores les dieron voz y voto sobre cómo son tratados y cuánto se les paga, pero los mismos derechos no existen para los trabajadores en el Reino Unido. En 2015, los conservadores introdujeron varias reglas, como umbrales para las votaciones de acción industrial, y en 2022, prohibieron las protestas «ruidosas». «Han tomado una seria represión de los derechos, libertades y libertades razonables de las personas, [there has been] “Un ataque más amplio contra los trabajadores”, señala Fleming. “Lo que hemos visto es un gobierno conservador que no está particularmente preocupado por los trabajadores que generan capital y su relación con la economía en su conjunto”.
Pero la inestabilidad ha sido el mayor problema, continúa el responsable de Equity. “La COVID, hasta cierto punto, tiene mucho que ver, pero lo que buscamos es un plan a largo plazo, y el Partido Laborista está comprometido”, dice Fleming. Esta inestabilidad puede ejemplificarse claramente con los 12 secretarios de cultura de los conservadores en 13 años: el jefe del DCMS no ha sido considerado un puesto a tener en su gabinete. El papel, que supervisa las artes, la cultura, la radiodifusión, el deporte, el turismo, los museos y más, se etiqueta de manera bastante condescendiente como “Ministro de Diversión”. “Financiación para la BBC”, pone Fleming como ejemplo de esta inestabilidad. “Netflix y los grandes servicios de streaming nos dejan muy claro que necesitan una BBC fuerte, la sólida red de infraestructura que proporciona la BBC, ya sean estudios de grabación o trabajo para artistas en períodos de inactividad, lo que significa que el Reino Unido sigue siendo una propuesta tan atractiva para venir aquí y hacer producción y posproducción completas”.
Entra Lisa Nandy, secretaria de Cultura del Partido Laborista y la mujer responsable de hacer cambios políticos en el sector. «Es una política extraordinariamente capaz y, obviamente, no es nueva en el mundo de la política», dice Stephen Lotinga, director de asuntos corporativos del grupo Sky, que dirige el equipo de asuntos públicos y políticas. «No ha sido solo una diputada [member of parliament]pero es una diputada de alto rango y se presentó anteriormente a la jefatura del Partido Laborista. Así que sabemos que es muy capaz. Claramente se confía en ella, porque Keir Starmer se ha dirigido directamente a ella”.
La secretaria de Cultura del Reino Unido, Lisa Nandy
Cortesía de
“Conozco a Lisa Nandy desde hace mucho tiempo y es una figura importante del Partido Laborista”, añade Fleming. “Y creo que es una muy buena noticia. Es alguien que entiende profundamente la necesidad de crecimiento económico, en particular en las ciudades fuera de Londres. Es alguien que se relaciona con nosotros como sindicato y no solo como un grupo de presión del sector artístico. Entiende que hay trabajadores que están creando capital en esta industria más que en cualquier otro lugar”. Aunque Fleming dice que la nueva secretaria de cultura en la sombra del Partido Conservador, Julia López, también es una “intelectual sólida” y destaca el compromiso del Partido con la gestión del poder de la IA.
Lotinga sostiene que los conservadores se han “tomado en serio las industrias creativas” durante sus 14 años en el cargo. Tiene la esperanza de que los laboristas no deshagan la amplia reducción de impuestos en el cine y la televisión, que, según él, ha sido “bastante fundamental” para impulsar la inversión. Una cuestión clave que a Sky le gustaría que se abordara, como expresó su directora ejecutiva Dana Strong en un artículo de opinión reciente para
“Parece que fue creado y diseñado para industrias que no funcionan de la misma manera que las industrias creativas”, dice Lotinga sobre el impuesto actual para el aprendizaje. “Y hemos estado involucrados en discusiones sobre eso durante posiblemente ocho o nueve años. Parece un tiempo muy, muy, muy largo, y hemos luchado para lograr los cambios que consideramos necesarios para poder volver a capacitar a nuestra fuerza laboral e impulsar el tipo de crecimiento que queremos ver. Apoyamos mucho el compromiso del Partido Laborista en ese sentido”.
Fleming dice que Equity presionará al nuevo gobierno para que el Reino Unido alcance la financiación cultural media de la UE. «Llevémosla al 0,5 por ciento, es decir, duplicar la financiación cultural. Creemos que es algo que se puede conseguir si existe la voluntad política para hacerlo». Equity también quiere abordar el problema de las elevadas tasas iniciales que cobran las guías de casting, garantizar que los subsidios públicos sólo apoyen el trabajo en condiciones sindicales decentes y luchar por mejores derechos en el sector de los videojuegos y los anuncios de televisión. La ratificación del Tratado de Pekín, legislación que tanto el Reino Unido como los Estados Unidos han firmado para afirmar los derechos de los trabajadores en el ámbito audiovisual, también está en el radar de Fleming.
Lotinga subraya la importancia de los impuestos. “Nuestra principal prioridad es que el gobierno no tome decisiones a corto plazo y empiece a eliminar desgravaciones y beneficios en otros ámbitos. No tenemos motivos para creer que lo hagan, pero Rachel Reeves intentará rápidamente averiguar cómo elaborar su primer presupuesto. Creo que siempre vale la pena recordar a la gente que no se trata de algo que se pueda desear, que operamos en un entorno globalmente competitivo. La gente toma decisiones a diario, semanalmente, mensualmente sobre dónde va a rodar sus últimos éxitos de taquilla de Hollywood o lo que sea. Y garantizar que el Reino Unido siga siendo competitivo en un entorno en el que otros países ofrecen incentivos muy importantes para hacerlo es absolutamente vital”.
Señala que, aunque el auge de la producción internacional ha comenzado a desacelerarse tras una afluencia de proyectos retrasados por la pandemia, los ejecutivos del Reino Unido siguen sosteniendo que el país es un centro atractivo para la producción de entretenimiento global. Lotinga cita el sitio Elstree recientemente ampliado de Sky Studios, que actualmente está filmando Mundo Jurásico 4 y Bridget Jones: Loca por el chicocomo una demostración de su confianza. Las estimaciones internas de Sky predicen que el sector de los medios y el entretenimiento del Reino Unido tiene el potencial de valer 10.000 millones de libras esterlinas adicionales (13.000 millones de dólares) al año para 2033, lo que aumentaría de 43.000 millones de libras esterlinas en 2021 a 53.000 millones de libras esterlinas en 2033, lo que equivaldría a 40.000 puestos de trabajo británicos adicionales.
El Partido Laborista, agobiado por años de crisis económica, tiene un largo camino por delante, pero los expertos del sector tienen una esperanza discreta. En cuanto a sus planes específicos para el sector, sólo el tiempo lo dirá. Fleming cree sin duda que hay trabajo por hacer: “¿Necesitábamos un cambio? Sí. ¿Hay un cambio decidido en el tono del gobierno ahora que el Partido Laborista está en el poder? Sí. Somos cautelosamente optimistas”.
