Farandulero
hay una cosa todavía estamos seguros de: la odiosa “Blurred Lines” de Robin Thicke ocupa un lugar destacado en la lista de las peores canciones jamás hechas. Y para el caso, la mordedura de rima infantil de Leah Kate, la irritante TikTok de Olivia Rodrigo, «Twinkle Twinkle Little Bitch», es definitivamente la contribución de este año.
Pero en 2022, donde todos los cánones han sido explotados y todas las restricciones de gusto anuladas, es difícil para alguien tener tanta confianza como, digamos, la revista desaparecida. Licuadora Fue cuando crearon una lista de las peores canciones muy discutida en 2004, encabezada por «We Built This City» de Starship. Muchas de esas canciones, desde «What’s Up» de 4 Non Blondes hasta «Ice Ice Baby» de Vanilla Ice, son ahora casi universalmente, aunque al menos semiirónicamente, queridas.
Aún así, está bastante claro qué le da a una canción la oportunidad de convertirse en una de las peores de la historia, en lugar de ser simplemente mala. Se requiere un cierto nivel de artesanía y gancho, y de hecho, cuanto más duro trabajó el artista en la canción, más lo hizo, mayor fue la posibilidad de que la verdad fuera terrible. El himno psicoactivo yuppie de Rachel Platten, “Fight Song”, es simplemente pésimo; “Touch Me” de The Doors tiene el suficiente esfuerzo sudoroso para romper las puertas de lo peor.
E incluso si es difícil decidir por consenso, tal vez necesitemos la idea de las «peores canciones». “El mal gusto es atemporal”, dice Rob Sheffield en el nuevo episodio de Rolling Stone Music Now. “Las canciones terribles son una larga y orgullosa tradición pop. No sería tan divertido ser fanático de la música pop si hubiera algún tipo de control de calidad que evitara que sucedieran canciones como esta”. (Para escuchar el episodio completo, escuche en Podcasts de Apple o spotify, o presione reproducir arriba).
En el episodio, Brittany Spanos y Sheffield se unen al presentador Brian Hiatt para discutir algunos candidatos a la peor canción de la historia, mientras exploran por qué algunas de sus canciones más despreciadas (entre ellas, «Drops of Jupiter» de Train) ahora están entre sus favoritas, y otras , como «Nosotros no iniciamos el fuego» de Billy Joel, parecen flotar permanentemente en una zona misteriosa entre la fealdad y una extraña especie de grandeza. Entre los otros candidatos a peor canción debatidos están «Wild World» de Cat Stevens, «Joey» de Bob Dylan, «My Humps» de Black Eyed Peas, «All About That Bass» de Meghan Trainor, «It’s All Coming Back to Me» de Celine Dion. Now”, “I Love It” de Kanye West y Lil Pump, “One of These Nights” de The Eagles, “Come Sail Away” de Styx y más.
En otra parte del episodio, Tomás Mier analiza cómo la aversión generalizada por «Twinkle Twinkle Little Bitch» de Leah Kate desafortunadamente se convirtió en groserías de la vida real en sus conciertos, cómo eso se relaciona con fallas generalizadas en la etiqueta de asistir a conciertos entre los fanáticos después de la larga pandemia. -impulsado por el descanso de los espectáculos, y cómo Kate convirtió a los enemigos en su ventaja. Además, explora si las crecientes presiones para crear momentos virales en TikTok están afectando la composición de canciones.
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