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Cine

‘Licorice Pizza’ es la poderosa balada de los años 70 de Paul Thomas Anderson, y la historia de amor más divertida del año

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Cooper Hoffman and Alana Haim in Paul Thomas Anderson's 'Licorice Pizza.'

A Paul Thomas Anderson le gustaría que viajaras en el tiempo con él. Nos ha llevado al revés antes: el oeste de principios del siglo XX en Habrá sangre; una América cuajada de posguerra en El maestro; El mundo de la moda londinense de los años cincuenta en Hilo fantasma; la resaca del día después de la contracultura del sur de California de los sesenta en Vicio inherente; ese momento de transición desde el funkiness Me Decade hasta el nerviosismo cocido de la era Reagan en Boogie Nights. Pero ahora, el guionista y director de 51 años quiere que lo acompañes para regresar a un momento muy específico en un lugar muy específico. Es 1973, en lo profundo de los suburbios del Valle de San Fernando. Los programas de variedades todavía están en la televisión. La escasez de gasolina está a punto de causar muchos dolores de cabeza a los californianos. Los restaurantes japoneses son una novedad exótica, la vieja guardia de Hollywood continúa emborrachándose en los locales más elegantes, el pinball sigue siendo ilegal temporalmente en el área metropolitana de Los Ángeles, y lo último en tecnología para dormir, algo llamado “cama de agua”, pronto arrasará. la Nación. Han pasado los días de líderes de culto trastornados que inspiraban a mujeres jóvenes a asesinar gente en las colinas de Hollywood; ahora, solo hay un narcisista barbudo del mundo del espectáculo deambulando por la tierra, ofreciendo hacer bonitos sándwiches de mantequilla de maní para mujeres. Érase una vez en Encino …

Pizza de regaliz Hay muchas cosas, desde comedias románticas disparatadas hasta cuentos sobre la mayoría de edad, desde una oda cariñosa al buhonero estadounidense de poder hacer hasta el tipo de película ambulante y ambulante en la que desearías poder holgazanear. por dias. Pero también es en gran medida una pieza de memoria, y aunque Anderson tenía solo tres años cuando tiene lugar esta historia de chico y chica, se puede decir que está regresando a un período que desea atrapar en ámbar. Proust tenía sus magdalenas y los domingos por la mañana en Combray. La PTA tiene sus cámaras de cine, diseñadores de producción y el restaurante Tail O ‘the Cock en Ventura Boulevard en Sherman Oaks. La película es una mirada retrospectiva tan íntima y personal que casi sientes que estás hojeando el viejo álbum de recortes de alguien. Incluso el título, que se refiere a una cadena regional de tiendas de discos en Los Ángeles que era grande en ese momento, es esencialmente un non sequitur que usó porque inspiró un anhelo muy subjetivo de estar allí. La película no tiene ninguna razón lógica para llamarse así. También es perfecto.

Pero el hecho de que Anderson no sacrifique personajes complicados, tangentes extravagantes, algunos intercambios WTF verdaderamente inspirados y la oportunidad de ver a los actores hacer un trabajo extraordinario (en otras palabras, una película de Paul Thomas Anderson) a favor de simplemente recorrer algunos lugares antiguos habla volúmenes. No quiere convertir su nostalgia en un arma por la nostalgia, sino usarla para infundir una ráfaga de exuberancia juvenil en lo que se siente como una película de principios de la década de 1970 hecha hoy: una Minnie y Moskowitz para los millennials.

Desde el otro lado de un concurrido corredor de la escuela secundaria, Gary Valentine (Cooper Hoffman) ve a Alana Kane (Alan Haim), poniendo los ojos en blanco y refunfuñando sobre su suerte en la vida. Tiene 15 años y está esperando en la fila para que le tomen la foto del anuario. Tiene 25 años y trabaja para la empresa contratada para tomar instantáneas. Valentine – con este apellido, no puedes acusar Pizza de regaliz de enterrar al lede – comienza a charlar con ella. Es un niño actor, ¿y tal vez ella ha visto algunas de sus cosas? Kane no lo ha hecho. Además, ella no va a ir a cenar con él, por lo que puede cortar esa idea de raíz. Aún así, sigue hablando. Ella sigue escuchando. Mientras suena de fondo el magnífico “Árbol de julio” de Nina Simone, puedes ver a este niño comenzar a conquistarla ligeramente. Lo único que Anderson adora más que un antihéroe torturado es un romántico empedernido – mira: Punch Drunk Love – y prácticamente lo sientes, junto con la audiencia, inclinándose mientras este joven obstinado muestra un juego serio. Kane no será su novia. Pero tal vez se encuentre con él en un restaurante más tarde. Tal vez no.

Esta sería la materia prima para un drama de acosadores, si no fuera por el hecho de que tanto Hoffman como Haim le dan a esta apertura de ida y vuelta un sabor tan agradable y fácil. “No seas espeluznante, por favor”, le dice cuando aparece, de mala gana, y comparten una comida. “No me llames todo el tiempo, ¿de acuerdo?” dice mientras le dice su número de teléfono al final de la noche. Cuando Valentine necesita que alguien lo acompañe para una aparición en televisión en Nueva York, ella viene con él. Cuando decide montar una empresa de camas de agua, uno de los muchos hierros que este estafador en ciernes tiene en el fuego, ella se pone a trabajar con él. No se hacen propuestas románticas directas, pero cuanto más se siente atraída por la órbita de Valentine y más se ponen celosos el uno al otro al perseguir relaciones periféricas, más fuerte es la conexión que estos dos forman. La resistencia es una constante. También es inútil.

Para intentar describir más de la trama de Pizza de regaliz sería asumir que tiene algo que llamarías trama en primer lugar. Anderson está más interesado en establecer escenarios y desventuras para estos dos, y dejar que incidente tras incidente colisionen entre sí con una aleatoriedad casi consciente, que ir del punto A al punto B. (Los precedentes abundan, por supuesto. Rápido , cual es la trama de Graffiti americano? O Aturdido y confuso?) Hay arrestos falsos, otras empresas comerciales, peleas y cagadas. Sean Penn aparece como una variación de William Holden, mientras él y Tom Waits (!!!) interpretan un poco de folklore de celebridades a altas horas de la noche que involucra cócteles y motocicletas. Harriet Sansom Harris interpreta a una agente de casting que se desmaya por Kane (“¡Eres como un pitbull inglés! ¡Con atractivo sexual! ¡Y una nariz muy judía!”) Y convierte una escena de cinco minutos en el equivalente cómico de un solo de jazz. . Un coqueteo con la política pone a Kane en la órbita del miembro del Concejo Municipal de la vida real Joel Wachs (Benny Safdie), una viñeta que solo funciona a medias. ¿Recuerdas esa referencia anterior a un narcisista barbudo? Esa sería la singular y monomaníaca versión de Bradley Cooper sobre el peluquero convertido en productor de Hollywood Jon Peters, una identificación furiosa con un ajustado traje de discoteca blanco y el diablo en el centro de la noche más salvaje y loca del dúo. Al igual que el foie gras o la cocaína farmacéutica, su rendimiento solo se puede consumir de manera segura en pequeñas cantidades, pero te deja completamente deseando más, más, más.

Los fanáticos acérrimos del director, el PT Ander-stans, se desmayarán con una toma de seguimiento larga a través de una “Feria de adolescentes” que se desliza más allá de un póster de Rat Fink, Herbie the Love Bug y un Munsters-cameo relacionado demasiado rico para estropearlo. Y definitivamente hay suficiente aerosol de autor, desde algunas gotas de aguja selectas hasta la acumulación de pavor en la secuencia de Peters, para alimentar algunos trabajos de disertación sobre estilo y firma. Pero incluso viniendo de un cineasta que nunca conoció a un elenco que no amaba, Pizza de regaliz es un vehículo impulsado por actores, y uno en el que Anderson claramente entrega el volante a dos artistas de la pantalla que no han sido probados. Quizás algunas cejas se levantaron cuando se anunció que Cooper Hoffman estaba listo para interpretar a este joven geek en el camino, dada la larga relación de trabajo entre Anderson y Padre de Cooper. Solo se necesitan unos minutos de verlo en pantalla para ver exactamente por qué es perfecto para el papel; el pedigrí ni siquiera juega en ello. Una escena, en la que Gary levanta un dedo para callar a alguien mientras enciende un cigarrillo, canaliza a su difunto padre. Aparte de eso, el niño es completamente su propio hombre, y hay un buen equilibrio de confianza que bordea la arrogancia y una incomodidad en su piel que Hoffman le da a Valentine. Es una versión hermosa de la ambición inicial y la adolescencia incómoda, así como un vistazo a la mentalidad de este aspirante a Romeo.

Sin embargo, es Alana Haim quien se aleja con la película tanto como su personaje se aleja con el corazón de esa adolescente. Como un tercio del grupo Haim, está acostumbrada a estar en los escenarios. (Sus hermanas también aparecen en la película, al igual que sus padres; todo está plagado de conexiones familiares en el mundo del espectáculo, con pequeños papeles interpretados por Sasha Spielberg, Tim Conway Jr. y George DiCaprio, cuyo hijo aparentemente una vez hizo una película sobre un iceberg y un barco.) Pero la forma en que abre a Alana, infundiéndole irritación, curiosidad, cansancio del mundo, envidia, esperanza, empatía y, finalmente, una sensación de amor de cachorro, te hace preguntarte si su talento como un actor podría estar a la altura de su musicalidad. Ella es, en pocas palabras, la presencia de la pantalla de 1970 personificada, y ver a estas dos almas perdidas darse cuenta de que podrían ser almas gemelas es una gran prisa. Anderson puede estar inventando su propio flashback personal a una edad de inocencia más funky, pero deja que estos dos también lo conviertan en su propio doble acto. Luego también invita generosamente a una audiencia. Hay dos noviazgos que se desarrollan en Pizza de regaliz, y solo uno de ellos está sucediendo en la pantalla. El otro está entre nosotros y la película. ¿Adivina quién termina emborrachado y enamorado?



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