in

Los directores de fotografía de ‘Armageddon Time’, ‘The Inspection’ y ‘The Fabelmans’ hablan sobre llevar las historias personales de los directores a la pantalla

los directores de fotografía de ‘armageddon time’

Cada director aporta una parte de sí mismo a su trabajo, pero esta temporada de los Oscar ha visto películas cada vez más personales. Y depende del director de fotografía trabajar con su director para dar vida a esas historias.

James Gray explora su relación con su abuelo y una amistad fundamental de la infancia en Tiempo de Armagedón; un joven negro gay busca la aprobación de su madre al unirse a los marines en La inspección, utilizando citas reales de la madre de Elegance Bratton; y Steven Spielberg Los Fabelman muestra los primeros años de vida de un joven cineasta y la influencia de su familia en su arte.

Tiempo de Armagedón

Tiempo de Armagedón lleva al espectador al Queens de la década de 1980 para seguir a Paul Graff (Banks Repeta), un niño judío-estadounidense en la cúspide de la adolescencia. Paul es un sustituto de James Gray, quien escribió y dirigió esta, su propia historia sobre la mayoría de edad. El director de fotografía Darius Khondji, que acababa de concluir la exploración surrealista del trauma de Alejandro G. Iñárritu con Bardo, trabajó en estrecha colaboración con Gray para resaltar el viaje emocional de Paul. “Me encanta que el propio director me diga, con sus propias palabras, lo que realmente estaba sintiendo”, dice Khondji.

Entrar en el estado emocional del director fue clave, ya que la película se sumergió en relaciones significativas que dieron forma a su infancia. Una relación fue con su abuelo, interpretado por Anthony Hopkins. “Las escenas son muy diferentes con su abuelo”, dice Khondji. “Cuando estábamos filmando [Hopkins], la voz de la razón, filmábamos su rostro. Su rostro era casi como una biblioteca, como abrir un libro increíble de quién fue su abuelo”.

La conexión entre Paul y su abuelo contrasta con la relación entre Paul y su padre, interpretado por Jeremy Strong. “La escena con su padre era mucho más fuerte y violenta, más nítida y vívida”, dice Khondji. Después de que Paul se mete en problemas en la escuela, se encierra en el baño para evitar a su padre, quien entra y lo golpea con un cinturón. “El baño fue todo un desafío porque las habitaciones en las que rodábamos siempre eran pequeñas. Tuvimos que ponernos en pequeños rincones y disparar muy directo, directamente al padre y al [Paul].”

Dado que todo en la película es desde la perspectiva de Paul, las escenas con adultos se filman desde un ángulo más bajo, para simular mirar hacia arriba. “La cámara siempre estaba más baja, casi como otro piso”, dice Khondji. Para la relación de Paul con su compañero de clase Johnny (Jaylin Webb), el cambio en el ángulo de la cámara representó una igualdad entre los chicos, ya que ninguno era una fuerza imponente desde arriba. “Fue muy interesante porque con los niños, se trataba más de los movimientos. Estaba en contra de la película sobre rostros”.

Gabrielle Union y Jeremy Pope en La inspección

A24 / cortesía de la colección Everett

La inspección

La guionista y directora Elegance Bratton ofrece una dolorosa exploración de un anhelo de aceptación en La inspección. Ellis (Jeremy Pope) es un joven negro gay que busca la aceptación de su madre (Gabrielle Union) y decide unirse a la Marina. Bratton encargó al director de fotografía Lachlan Milne llevar su historia a la pantalla. «Soy un gran admirador de tratar de no influir demasiado en las cosas fotográficamente si parece que quita algo de la historia», dice Milne.

Cuando Milne y Bratton se conectaron para hablar sobre influencias creativas, encontraron una referencia común en la película francesa de Claire Denis de 1999. Beau Travail. “Tanto por la masculinidad como por el tono de la película, pero también por la fotografía”, dice. «Tenía un estilo bastante documental a veces, que queríamos traer a ciertas escenas». Milne decidió que el estilo de filmación documental funcionaba mejor para tomas exteriores, en escenas en las que la cámara podía limitarse a observar mientras el elenco jugaba en el plano general. “Ambos queríamos que se sintiera lo más espontáneo posible, porque las actuaciones podían cambiar o los actores, particularmente Nick. [Logan] quien interpretó a Brooks, improvisaba de una manera muy creativa e inteligente”.

Cuando se une a los marines durante la era de «No preguntes, no digas», Ellis lucha por ocultar su orientación sexual. Milne trabajó con Bratton para llevar los pensamientos y fantasías sexuales de Ellis a la pantalla, para contrastar la dura realidad. “Hablamos mucho sobre el color y la velocidad de fotogramas, y siempre iba a estar impulsado por una fuerte señal musical”, dice. Para resaltar el aspecto de fantasía, Milne filtró colores y cambió la velocidad de fotogramas para crear una apariencia estilizada y realzada. «Es algo que nunca esperarías ver visualmente en ese tipo de entorno, estrictamente desde el punto de vista del color, independientemente de las actuaciones».

Desafortunadamente, debido a las restricciones de viaje de Covid, Milne no pudo filmar las escenas entre Ellis y su madre, aunque pudo dar algunas instrucciones. “Hablamos tonalmente sobre esas escenas”, dice. “[Bratton] expresó la cantidad de significado emocional que tenían esas cosas”. Si bien la mayor parte de la película se basó libremente en las experiencias personales de Bratton al unirse a los marines, las escenas con su madre eran diferentes. “Esos son los que más se acercan a la realidad. Es muy difícil ver y leer esas palabras en un guión sabiendo que está extraído de sus propias experiencias personales”.

los directores de fotografía de ‘armageddon time’

Gabriel LaBelle como Sammy en Los Fabelman

Universal Pictures / Cortesía de la colección Everett

Los Fabelman

El director de fotografía Janusz Kamiński ha trabajado con Stephen Spielberg desde los años 90 con Clase del ’61, por lo que ha visto al director poner piezas de sí mismo en muchas películas. “Steven siempre usó su experiencia de vida, sus miedos o sus preocupaciones para enriquecer la historia que estaba haciendo”, dice Kamiński. Con Los Fabelman, Spielberg le dio a Kamiński una visión aún mayor de cómo comenzó el cineasta. La película sigue a Sammy (Gabriel LaBelle), un joven que crece en la era de Arizona posterior a la Segunda Guerra Mundial y que se siente cautivado por las películas.

Una gran parte de la película es Sammy aprendiendo a hacer películas, lo que significa que Kamiński también fue el director de fotografía de esas películas. “Las películas de Sammy están mucho más pulidas que sus películas originales”, dice. “Esa fue una elección muy consciente de nuestra parte, porque queríamos mostrar ese talento y esa genialidad que tiene”. La película sigue a Sammy descubriendo nuevas formas de lograr los efectos que quería, como hacer agujeros en la película para obtener destellos de luz que simulan disparos.

los directores de fotografía de ‘armageddon time’
Lea la edición digital de la revista Deadline’s Oscar Actriz aquí.

Si bien las películas de Sammy pueden ser toscas en comparación con el trabajo actual de Spielberg, Kamiński dice que destacó lo «infantil» que sigue siendo el proceso de realización cinematográfica. “Todavía hacemos películas como esa. Todavía lanzamos polvo, sacudimos los autos y movemos ramas a través de las ventanas: son técnicas que hemos estado usando desde el comienzo de las películas. Stephen empleó técnicas muy sofisticadas para hacer que sus películas parecieran profesionales… para un niño de 12 o 13 años que hace películas de guerra”.

los fabelmans explora la educación de Spielberg y la forma en que sus padres influyeron en su trabajo. “Creo que era el momento adecuado”, dice Kamiński. “Desafortunadamente, lo que hizo el momento adecuado es que sus padres fallecieron, por lo que se sintió bastante obligado a contar la historia de su familia y cómo encaja él en ella”. Si bien algunos aspectos son ficticios, la mayoría de los puntos de la historia, como la aventura de su madre, son reales. Kamiński dice que fue “muy valiente exponer eso a una audiencia que quizás tiene una visión muy ideal de quién es este tipo. Es el director más exitoso del mundo, pero todos tenemos nuestros problemas. Todos tenemos nuestro dolor”.



Fuente

Recopilado por Farandulero

los directores de fotografía de ‘armageddon time’

Gisele Bündchen lleva el poder de su diosa a la alfombra roja: vea las fotos

los directores de fotografía de ‘armageddon time’

Sobreviviente de emergencia de Halloween de Itaewon encontrado muerto en su alojamiento (www.koreaboo.com)