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Los maestros del terror se unen: detrás de las conversaciones sobre acuerdos de James Wan y Jason Blum

Los maestros del terror se unen detras de las conversaciones

Es un movimiento que promete sacudir el mundo de las películas de terror y dejar a todos los demás en polvo de vampiros.

James Wan y Jason Blum están trabajando en los detalles durante conversaciones avanzadas para crear una gran fábrica de terror a medida que el género se convierte en el producto más popular de Hollywood. Si se cierra un acuerdo, que podría ser a principios de 2023, Atomic Monster y Blumhouse de Wan operarían como sellos separados con su propia autonomía creativa. Y el sello de Wan trasladaría su acuerdo de primera vista de Warner Bros. a Universal, el hogar de Blumhouse.

La nueva entidad sería una división de propiedad tripartita, con participaciones de Blum, que seguirá siendo el propietario mayoritario, Wan y Comcast, matriz de NBCUniversal. “Normalmente no presentamos más de tres o cuatro funciones al año, y mi esperanza es que con James podamos duplicar esa cantidad a seis u ocho funciones”, dice Blum. El reportero de Hollywood.

Uno de los objetivos a largo plazo de Blum y Wan es crear una empresa envidiable que se vendería en el futuro. Pero, de manera más inmediata, una empresa fusionada podría aumentar drásticamente la producción de terror con un cineasta (Wan) que crea franquicias originales aterradoras y un productor (Blum) que produce franquicias para cine y transmisión.

“Este es un cambio sísmico para el género de terror”, dice un cineasta que ha trabajado tanto con Wan como con Blum. “Esto eleva el horror y la industria seguramente lo tomará más en serio”.

El terror no solo se ha generalizado, sino que ahora es uno de los dos géneros, además de los cómics, que funciona constantemente para los estrenos teatrales, especialmente este año.

de Paramount Sonreír, lanzado el 30 de septiembre, ha recaudado más de $210 millones en todo el mundo ($100 millones a nivel nacional) y es el título de terror original y número uno del año. No está mal para una película que costó alrededor de $17 millones. de blum el telefono negro fue un éxito de taquilla crítico y lento, recaudando casi $ 160 millones en todo el mundo con un presupuesto de $ 18 millones. El doble golpe de A24 del director Ti West, X y Perlatambién se ganó a críticos y cinéfilos.

Y es un género en el que pueden profundizar otros estudios que no son Disney/Marvel Studios y Warner Bros./DC Studios, que básicamente tienen el monopolio de los superhéroes.

“El terror es lo mejor que puedes tener si no puedes hacer películas de historietas”, agregó Blum.

La noticia de la fusión llegó inmediatamente después de la propia astucia de terror de Paramount. El estudio contrató a Walter Hamada, recién salido de su puesto como jefe de películas de DC en Warners, para supervisar su propia línea de terror, una que espera expandir tras el éxito de Smile.

Si bien Blumhouse/Atomic Monster puede adoptar un enfoque de volumen, se considera que Hamada adopta un enfoque más curado, dicen las personas que han trabajado con los cineastas. “[Walter] sólo desarrolla lo que hace”, dice uno.

Pero mientras Universal y Paramount se fortalecen en el negocio del miedo, Warner luce un tono blanco pálido. Atomic Monster tenía previamente un contrato con Warners, donde Wan se encuentra en la postproducción de Aquaman y el reino perdido y donde su Prestidigitación solo las películas y los spin-offs han generado más de $2 mil millones en ingresos de taquilla. Su contrato venció en la primavera y el estudio no hizo propuestas para retenerlo.

Hamada era un ejecutivo de terror en la división New Line de Warner, donde él y Wan lanzaron por primera vez Prestidigitación antes de que el ejecutivo se mudara a las películas de DC. Él también estaba feliz de seguir adelante y no se le acercó para un acuerdo de estudio que normalmente es habitual para los ejecutivos de toda la vida. “Warners solía ser el primer lugar para [take] horror debido a New Line”, señala un cineasta. “Perder a estos muchachos demuestra que no se conoce el valor del talento que tienen”.

Kirsten Chuba contribuyó con este reportaje.

Una versión de esta historia apareció por primera vez en la edición del 21 de noviembre de la revista The Hollywood Reporter. Haga clic aquí para suscribirse.



Fuente

Recopilado por Farandulero

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