Farandulero
Sabemos que Kendrick Lamar y Drake lanzarán más tiros, formularán acusaciones más sórdidas e incluso podrían lanzar más canciones despectivas desde aquí. Pero la mayor parte de la guerra ya se ha librado y la corona pertenece a Compton. En retrospectiva, la forma en que Drake empujó al oso con provocaciones en las historias de Instagram y su estilo libre «Taylor Made» parece masoquista. Durante la semana pasada, Kendrick golpeó a Drake con una incesante andanada de canciones ofensivas que desmantelaron completamente el carácter de su oponente y, con “Not Like Us”, pueden convertirlo en el chiste del verano. Drake merece crédito por salir y correr el riesgo de luchar contra un letrista experimentado como Kendrick, pero tendrá que enfrentarse a este.
Sería fácil llamar a su pelea una pelea de peso pesado; Lo comparo con las grandes guerras de peso mediano de los años 80, cuando Sugar Ray Leonard, Tommy Hearns, Marvin Hagler y Robert Duran peleaban ronda tras ronda con ráfagas impulsadas por el instinto competitivo y el desdén genuino ante la idea de no ser vistos como los mejores. . A pesar de que la carne de Drake y Kendrick se convirtió en forraje de Shade Room, inicialmente se derivó del instinto competitivo. Kendrick rapeó «Cole y Aubrey saben que soy un negro egoísta, la corona pesa» en «Euphoria». Drake guarda un pasaje sobre la naturaleza inherentemente competitiva del hip-hop en la pared de su camerino. Ambos entendieron que este momento era inevitable. Las personas que no entienden su ruptura no han pasado los últimos 15 o 20 años queriendo ser considerados el mejor rapero de todos los tiempos.
La carne de rap tradicionalmente se desarrolla durante períodos prolongados. A menudo, en el pasado, se lanzaban álbumes, se realizaban espectáculos y se vivían vidas entre estas canciones. Pero Drake le dijo a su enviado Akademiks en abril que retrasó un respiro posterior a la gira para ir en sentido figurado a los colchones, y Kendrick lo agradeció. Los fanáticos del hip-hop tienen que elogiarlos colectivamente, brindándonos uno de los tramos más emocionantes en la historia del hip-hop, si no nunca, con papeles secundarios de Rick Ross, Kanye y Metro Boomin, entre otros. Si la carne rap no es lo tuyo, estás completamente molesto. Pero si es así, estás al borde de tu asiento.
Para citar a Jay-Z, todo estaba bien hace apenas una semana para Drake. Había lanzado dos temas de distorsión, y anteriormente noté que saltar frente al primer lanzamiento de Kendrick con una tercera pista que contenía el fragmento de “Push Ups” podría haber inclinado las cosas a su favor. Pero luego bajó “Euphoria” y nada volvió a ser igual. Incluso entonces, las críticas de Drake aún habrían obtenido lo mejor de la mayoría de los MC. “Push Ups” y “Family Matters” son canciones pegadizas que terminarán en listas de reproducción habituales fuera del contexto de las canciones diss. La forma en que repetidamente invirtió el binario Michael Jackson/Prince contra Kendrick fue inteligente. Y merece crédito por no debilitarse cuando numerosos gigantes de la industria se unieron contra él. Dicho esto, parece que no tenía tanto que decir sobre Kendrick como viceversa.
La canción de anoche “The Heart Pt. La canción de 6” era una declaración de la aplicación Notes con rima, confusa con errores no forzados. Drake malinterpretó la historia contada en «Mother I Sober» de Kendrick (para proyectar la noción muy racional de que Kendrick hipotéticamente tendría un problema con pedófilos si fuera abusado sexualmente), y se ofreció a decir que nunca había sido inapropiado con la actriz Millie Bobby Brown cuando Kendrick nunca explícitamente la mencionó. Afirmó haberle dado a Kendrick información falsa sobre tener una hija, pero también rimó: «Aquellos de quienes obtienes tus historias, todos son payasos».
Los ataques de ambos hombres se anularon mutuamente de manera significativa; Ambos parecen estar equivocados sobre sus sensacionales acusaciones paternales, ambos hombres tenían contratos discográficos desfavorables para comenzar su carrera y ninguno de los dos tiene mucho espacio para hablar sobre cómo el otro considera a las mujeres. Kendrick permitió que Anthony “Top Dawg” Tiffith aprovechar su catálogo en un intento por mantener a R. Kelly y XXXTentacion en las listas de reproducción de Spotify en 2018, e hizo que Kodak Black, quien aceptó un acuerdo de culpabilidad después de ser acusado de violación, fuera coprotagonista de su Señor moral álbum. Le preguntó a Drake: «Baka tiene un caso extraño, ¿por qué está por aquí?» en “Not Like Us”, pero se podría decir lo mismo de su mentor, el Dr. Dre, quien tiene un historial documentado de acusaciones de que ha agredido a mujeres. El amigo de Drake, Baka Not Nice, fue acusado de tráfico sexual en 2015; Los cargos fueron retirados después de que el acusado se negó a testificar. La forma en que las mujeres se han convertido en piezas de ajedrez en las últimas rondas de este conflicto es desalentadora, pero hablaremos de eso más adelante.
Pero en general, los tiros de Kendrick impactaron con más fuerza. Rapeó sobre los problemas de identidad racial de Drake, sus supuestos vicios, su falta de inteligencia callejera, sus turbias tácticas detrás de escena, sus relaciones transaccionales en Atlanta, su alianza con Baka, filtraciones en su campo OVO y, lo más alarmante, su supuesta Compromisos inapropiados con chicas adolescentes. Parece que obtuvo la mayor parte de su información de las redes sociales, y parte de ella aún está por corroborar, pero aun así la ejecutó adecuadamente en el tribunal de la opinión pública. Kendrick analizó sus quejas sobre cuatro canciones que irradian vibraciones distintas. “Euphoria” es una pista de distorsión lista para el gimnasio, mientras que “6:16 in LA” es música de crucero conmovedora. “Meet the Grahams”, que se estrenó hábilmente en unos minutos. después de “Family Matters” de Drake, es una exposición mezquina sobre una banda sonora de terror producida por Alchemist.
Eso nos lleva a “Not Like Us”, un golpe de gracia elaborado por DJ-Mustard con un swing clásico de Los Ángeles. Drake salió a negar rápidamente la acusación de Kendrick en “Meet the Grahams” de que tiene una hija de 11 años, pero fue necesario que “Not Like Us” se volviera viral para que él hablara sobre la naturaleza de sus supuestas relaciones con la adolescente. chicas. Los detractores de Kendrick se habían lamentado de que ninguno de los ritmos de sus tres primeros discursos estuvieran listos para los clubes, pero el sábado por la noche después del lanzamiento de “Not Like Us” estuvo lleno de videos de DJ tocando la canción en fiestas por todo el país. Las líneas de tiempo sociales están llenas de personas que publican memes superponiendo la pista en videos de baile. En 2015, Drake utilizó el ritmo dinámico “Back to Back” y una avalancha de memes para consolidar su victoria contra Meek Mill; En términos de lucha libre, Kendrick usó el movimiento final de su oponente contra él.
El sentido del humor de Kendrick está subestimado y está más en juego en los discos (actuales) «Euphoria» y «Not Like Us». Sus habilidades cómicas están en juego en “Euphoria” cuando rapea con incredulidad: “¿¡Son las trenzas!?” y observa: “Incluso odio cuando dices la palabra ‘nigga’, pero supongo que soy solo yo/Alguna mierda Simplemente vergonzoso, supongo que ni siquiera tiene que ser profundo”. Si hubiera rapeado “Euphoria” en un tono exclusivamente serio, se sentiría demasiado enojado. Si se hubiera excedido con la entrega animada, se sentiría como si no se lo estuviera tomando lo suficientemente en serio. Pero mostró el equilibrio perfecto en la pista, cambiando su cadencia y tono vocal casi cada ocho compases. Y se dedicó a cantar “Not Like Us”, con un canto de “OV-HOE” y una inflexión digna de stand up en líneas como “El diablo es una mentira, él es un Dios 69, los negros raros necesitan quedarse adentro. » Drake había pasado toda su carrera tratando de deshacerse del estigma de ser Jimmy en silla de ruedas. Degrassihasta un grado sobrecompensatorio, y ahora, el mundo del rap se ríe de él nuevamente.
Se sentía como si el poder cerebral de Drake estuviera enfocado en ganar la guerra de las redes sociales, mientras Kendrick estaba en su pepe silvia bolsa, descubriendo cómo hacer que sus discursos sean lo más intencionales posible. Insinuó cuál sería su gran obra de Joker con los títulos de su primera y segunda disertación, “Euphoria” y “6:16”. Este último número tiene numerosas permutaciones, desde el cumpleaños de Tupac hasta la fecha de estreno de Euforia, un programa producido por Drake que ha sido criticado por sexualizar a los estudiantes de secundaria. Hizo que el productor de Taylor Swift, Jack Antonoff, co-creara “6:16” después de que Drake rapeara sarcásticamente sobre la sumisión de Kendrick a la estrella del pop. Su escritura era tan aguda que usó presagios en un insulto, rimando «‘Back to Back’, me gusta ese disco/Voy a volver a eso, para el disco», en «Euphoria», y luego lo pagó con un Muestra de Al Green en “6:16”, una referencia a un oscuro Golpes consecutivos CD de Al Green y Teddy Pendergrass (este último también fue sampleado en “Euphoria”).
Lo que hizo Kendrick no tiene precedentes; Joe Budden soltó cuatro críticas contra Drake en un lapso de cuatro semanas en el verano de 2016. Pero en ese momento, Drake no se había ganado tanta mala voluntad con sus acciones, y Budden no tenía la popularidad para lograr que las masas lo hicieran. verdadera revuelta. Muchos ex fanáticos de Drake están cansados de escuchar sobre sus (supuestamente) extrañas relaciones con adolescentes y de sus ataques innecesarios a personas como Megan Thee Stallion y Rihanna. Kendrick llevó su propio desdén hacia el rapero de Toronto y lo dejó salir en lo que equivale a un EP de canción de distorsión. Vale la pena preguntarse si intentará juntar las canciones en DSP durante otro tiempo. Cartelera líder de las listas.
Las últimas semanas han provocado conversaciones culturales más amplias sobre la identidad racial. La noción de que Drake mantenga relaciones transaccionales con la escena musical negra no es nueva. Pero Kendrick lo expuso incluso mejor que Pusha T hace unos años, enumerando una por una las conexiones de Drake en Atlanta y suponiendo que colectivamente le permitieron a Drake asimilarse a la cultura afroamericana. Rimó: «No eres un colega, eres un colonizador», una frase que puede que se quede con Drake en los años venideros.
El domingo, la personalidad de los medios Rory vigiló a Peter Rosenberg de Hot 97 por una publicación de X sobre la línea, bromeando diciendo que, como dos hombres blancos, «tenemos que sentarnos en ese bar». Pero no se trata sólo de esa línea; Gran parte de esta disputa conduce a aguas de política racial que los fanáticos del rap no negros no tienen la experiencia vivida para evaluar de manera creíble, por más que lo intenten. Como he escrito antes, la desconexión cultural del fandom del rap es evidente a través de las reacciones a este problema. ¿Las personalidades de los medios y los fanáticos que todavía creen que Drake obtuvo lo mejor de esta situación lo dicen como una cuestión de barras, o están concediendo una pérdida para Drake admitiendo que, en última instancia, ellos tampoco son «como nosotros»?
La mayoría de las canciones de distorsión no terminan generando comentarios sociales más amplios, pero Kendrick no es la mayoría de los artistas. Después de “Ether” de Nas, donde su resentimiento hacia Jay-Z se desbordó en una pista mordaz, la mayoría de los artistas sabían que no volverían a enojarlo tanto. Y lo mismo ocurrirá con Kendrick. Es conocido por pasar años entre álbumes, pero en solo una semana mejoró su legado como uno de los letristas más respetados de todos los tiempos; Después de todo, puede que sea el hombre del saco del rap.
El año pasado, Cuenta X Jah Talks Music publicada, “J. Cole se jubilará después La caída, Drake dijo que está considerando «una salida elegante» y Kendrick se está eligiendo a sí mismo antes que a la música. Estamos llegando a su fin con estas leyendas de la década de 2010”. La publicación provocó comentarios reflexivos sobre lo que los tres hombres habían logrado. Pero entonces “First Person Shooter” sacó a los llamados Tres Grandes de una conversación en tiempo pasado a lo más importante que está sucediendo en la cultura pop. Se siente como si estuvieran elaborando un epílogo de su historia más que un nuevo capítulo. Y en esas líneas finales, Kendrick es el vencedor.
