Farandulero
El productor italiano Mario Gianani ha revelado su satisfacción por reencontrarse con Lorenzo Mieli en su nueva compañía romana OUR Films en una charla sobre su carrera en el festival de cine de Les Arcs, en los Alpes franceses.
Gianani estuvo en Les Arcs con la actriz y directora Paola Cortellesi, que recibió el Prix des Femmes del festival y asistió a la proyección de su éxito de taquilla italiana de 2023. Todavía hay un mañana.
La película, que ha recaudado 50 millones de dólares en todo el mundo (de los cuales 40 millones fueron en casa), es la producción más exitosa de Gianani en taquilla en una carrera que abarca más de 85 créditos cinematográficos y televisivos, que también incluyen el exitoso drama de HBO. Mi brillante amigo y EPing Cónclave.
La charla en Les Arcs fue una de las primeras apariciones internacionales de Gianani desde que anunció oficialmente en agosto que abandonaba Wildside, propiedad de Fremantle, para crear una nueva compañía con sede en Roma, OUR Films, con su colaborador de larga data Lorenzo Mieli y el apoyo del grupo de contenido francés. Mediawan.
Gianani y Mieli trabajaron juntos anteriormente bajo la marca Wildside, que crearon en 2009 fusionando sus respectivas compañías Outside y Wilder Film, antes de tomar caminos separados en 2019 cuando este último creó The Apartment.
“Nos separamos porque después de tantos años de trabajar separados pero juntos, queríamos [work] solos por un tiempo”, dijo Gianani.
Dijo que la ruptura les había llevado a comprender que el placer de trabajar juntos era mayor que el de hacerlo solos.
“Juntos somos más fuertes. Este es un momento en el que hay que pensarlo dos veces antes de hacer algo. Tienes que desafiar tus ideas. Hay que ser fuerte, porque es un entorno muy, muy difícil, un mercado muy difícil”, afirmó.
“Así que la alegría de reagruparnos fue inmensa y se nota por lo que estamos haciendo ahora, la pizarra. Estamos súper contentos con lo que estamos haciendo. Este [taught] «Danos una lección de que en este trabajo, cuando combinas fuerzas con alguien que comparte tu pasión, siempre es útil y… inteligente».
Gianani jugó sus cartas cerca de su pecho en términos de la lista de OUR Films, diciendo que la compañía haría anuncios a principios de 2025.
Hablando de manera más general, el productor dijo que la tendencia de que los directores de cine confirmados pasaran a las series había terminado por ahora, sugiriendo que los streamers y los canales de televisión ya no ofrecían los tipos de presupuestos y visibilidad que antes habían atraído a los directores de cine.
Su antigua compañía Wildside había estado a la vanguardia de esta tendencia con espectáculos como El joven Papa del ganador del Oscar Paolo Sorrentino y Mi brillante amigo Por Saverio Costanzo.
“Lo que impulsa a los talentos del cine a ingresar a la televisión es la posibilidad de tener una narrativa extensa, pero también contar con la posibilidad de que la narrativa esté muy bien vista, lo que significa que serán altamente promocionados y serán distintivos en ese espacio porque Estamos acostumbrados a las películas y las películas tienen esta tendencia de marketing”.
Gianani sugirió que los streamers, basándose en su análisis de datos, ya no buscaban programas grandiosos, sino contenido de género más seguro, que tradicionalmente se ha reproducido en los canales de televisión.
“No estoy seguro de que ese tipo de programa de género atraiga a directores muy consagrados. El loto blanco es un gran programa, pero no estoy seguro de que los directores se maten para hacer un episodio de El loto blanco”, dijo, y agregó que pensaba que el espectáculo estuvo “súper bien hecho”.
“Un director quiere imponer su visión en la televisión y creo que hoy en día eso es difícil y viceversa, añadió.
Cuestionó qué tipo de espectador cuenta la película de Alfonso Cuarón. Descargo de responsabilidad, protagonizada por Cate Blanchett y Kelvin Klein, había sido entregada para Apple TV+.
“No conozco los datos de Descargo de responsabilidadpero este es uno de los directores más importantes del mundo, un casting increíble. ¿Esto hace una diferencia para un transmisor como Apple en términos de… ya veremos, ya veremos? Pero siento que los streamers son más cautelosos. Antes, cuando les lanzabas un nombre importante, lo aceptaban. Ahora dicen ‘sí, pero’, y sabemos que hay menos inversión”.
Cuando se le preguntó si esto significaba una nueva era dorada para los largometrajes, Gianani sugirió que los cineastas se habían mantenido fieles a las películas incluso en el apogeo del auge del contenido impulsado por los streamers.
“Los cineastas siempre han querido hacer películas y a veces utilizar la televisión, para alternar entre películas… incluso los directores que hacían películas para los streamers al final del día siempre querían volver para enfrentarse a audiencias reales en los cines”, dijo .
«El cine tiene contenidos que la televisión no produce y los directores lo saben». dijo, citando el ejemplo de Jacques Audiard Emilia Pérez.
«Siento Emilia Pérez es una obra maestra. Vi la película y dije ‘F**k’. Esta es una película que ninguna televisión producirá jamás”, afirmó.
Reconoció la adquisición del musical en español por parte de Netflix en ciertos territorios y su impulso al Oscar para la película, pero sugirió que era poco probable que un transmisor hubiera dado luz verde a un proyecto de este tipo en sus primeras etapas de desarrollo.
«Creo que desde el principio, si presentaras algo como esto para un programa de televisión, sería difícil», añadió.
“No hay culpa aquí, pero si analizas los datos y observas lo que quiere la audiencia, la audiencia es predecible y la televisión quiere un producto que pueda predecir… porque el riesgo es enorme. Están haciendo su trabajo”, afirmó. «El cine puede correr más riesgos».
