‘Memorias de París’ (‘Revoir Paris’): Crítica de cine | Cannes 2022

Recuerdos de París, el título en inglés de la última película de la directora Alice Winocour, no hace justicia al título original, ni a lo que este drama serio, aunque emocionalmente conmovedor, está tratando de lograr. En francés la película se llama. Revoir París, que se traduce como “Ver París de nuevo” y que aquí adquiere múltiples significados: Describe la historia de una mujer que, tras sobrevivir a un ataque terrorista, regresa a la ciudad e intenta recordar lo que le sucedió; pero también se trata de ver un lugar familiar con ojos nuevos, cambiando de perspectiva para superar el trauma.

Winocour acentúa su película con varias tomas grandiosas de calles y paisajes urbanos parisinos, como para recordarnos a nosotros, y a su personaje principal, la traductora de cuarenta y tantos Mia (Virginie Efira), lo hermosa que puede verse la ciudad cuando retrocedes y la ves desde lejos. Pero sobre todo, nos sumerge en el punto de vista destrozado y oscurecido de una mujer que logró escapar de un brutal asalto a un restaurante en el centro de la ciudad que dejó decenas de víctimas, un evento ficticio inspirado en el ataque a la sala de conciertos Bataclan de noviembre de 2015. , que el propio hermano del director logró sobrevivir.

Experimentamos el aterrador incidente junto a Mia durante el primer rollo de suspenso de la película, hasta el momento en que se disparan y ella se desmaya. Cuando Mia regresa a París varios meses después y se reencuentra con su novio cirujano, Vincent (Grégoire Colin), quien se escapó antes de que ocurriera el ataque, solo tiene un recuerdo parcial de lo que ocurrió. El resto del guión (escrito por Winocour en colaboración con Marcia Romano y Jean-Stéphane Bron) la muestra tratando de reconstruir los eventos, un proceso que, con suerte, la ayudará a seguir adelante.

Recuerdos de París es una película de misterio, con Mia, como el personaje de Guy Pearce en Recuerdo, siguiendo varias pistas y recuerdos fracturados para llegar a la verdad. También es una historia de renovación emocional, que relata las fases de recuperación que siguen a una gran catástrofe, con todos los altibajos que conlleva. El manejo de Winocour puede ser un poco exagerado en algunos lugares, como cuando los muertos regresan para perseguir a Mia en la calle o en el metro, que es algo que hemos visto demasiadas veces en Hollywood. Además, tiene a Efira interpretando a una mujer tan golpeada por el trauma que su actuación puede parecer demasiado circunspecta en algunos lugares, demasiado contenida a propósito.

Pero estos elementos se construyen lentamente hacia un final impactante que, sin revelarlo, involucra a Mia haciendo una conexión humana esencial que la devuelve, al menos en un nivel emocional, a la vida. Antes de que eso suceda, pasa mucho tiempo con otros sobrevivientes en un grupo de apoyo que se reúne periódicamente en el restaurante donde ocurrió el ataque. Entre los personajes con los que se encuentra se encuentran una adolescente (Nastya Golubeva Carax, hija de Leos Carax) que perdió a sus padres y un banquero, Thomas (Benoît Magimel), que perdió a varios amigos y sufrió una lesión grave en la pierna.

Las mejores partes de Recuerdos de París concéntrese en el extraño y floreciente romance entre Mia y Thomas, que tiene lugar en habitaciones de hospital, reuniones de apoyo y otros lugares que no son los más románticos que la Ciudad de la Luz tiene para ofrecer. El suyo es más un anti-romance sobre dos personas cuyas heridas los unen, una idea que no se siente del todo original, pero que se beneficia de la interpretación relajada y vivida de Magimel, que sirve como contraste con la rigidez y la rigidez de Mia. estoicismo de autoconservación.

En su trabajo reciente, Magimel se ha convertido en algo así como el Nick Nolte francés: es toda una brusquedad astuta y pesimista, como si hubiera pasado por el escurridor y de alguna manera todavía estuviera con nosotros, feliz de seguir haciendo películas. Añade una bienvenida dosis de humor tanto a la vida de Mia como a la película misma, abriendo las cosas hacia horizontes más cálidos. La escena en la que los dos se escabullen en una boda y Thomas comienza a bailar con sus muletas dice quizás más sobre el estado mental de los personajes que cualquier otra cosa, subrayando el absurdo existencial de sobrevivir a una masacre que mató a tantos.

La excelente película anterior de Winocour, Próxima, trató con una mujer astronauta atrapada entre su deseo de ponerse en órbita y los lazos familiares que la conectan a tierra. Por diseño, la heroína de esa película era un personaje mucho más activo que Mia, quien ha sido sorprendida por un evento que a menudo la deja sin palabras, mirando al vacío de sus propios recuerdos brumosos. Eso puede convertirse en un drama que realmente no aparece hasta el final, pero que brinda una mirada conmovedora sobre cómo aprender a vivir con el trauma. Después de todo por lo que pasa Mia, la solución se reduce esencialmente a una idea: no estás solo.