Mezcladores de sonido detrás de ‘Grease: Rise of the Pink Ladies’, ‘Schmigadoon!’ y ‘Up Here’ sobre cómo dominar un musical

La mayoría de las canciones de la comedia romántica musical ambientada en Nueva York de Hulu Aquí arriba – co-creado y presentando canciones de CongeladoKristen Anderson-Lopez y Robert Lopez, de Kristen Anderson-Lopez y Robert Lopez, fueron pregrabados “debido a que la naturaleza de la ciudad es la ciudad y el baile y el teatro”, informa el mezclador de sonido de producción Joseph White Jr. Sobre la mezcla final, el mezclador de regrabación Tony Volante agrega que “ el último desafío es hacer que la música suene lo mejor posible, además de que se sienta natural y creíble como una interpretación en el espectáculo. Comprender las letras también es muy importante en los musicales, por lo que tendré especial cuidado en crear claridad en las pistas vocales y mezclarlas un poco más fuerte que en una mezcla de discos”. — C.G.

Las voces en vivo se grabaron en el set en la segunda temporada de Schmigadoon! — durante el cual Josh (Keegan-Michael Key) y Melissa (Cecily Strong) se encuentran en «Schmicago», un mundo influenciado por los musicales de los años 60 y 70. “A menudo, para tomas maestras amplias, tocábamos la canción a través de altavoces con voces pregrabadas”, explica el mezclador de sonido de producción Shawn Miller. “De esta manera, el elenco podría guardar sus voces para cuando importaba. A medida que la escena avanzaba y las tomas se volvían lo suficientemente ajustadas como para resonar, comenzábamos a grabar las voces en vivo”, dice Miller, y agrega que el episodio “Bienvenido a Schmicago” fue particularmente desafiante.

El mezclador de sonido de producción Ian Tarasoff dice que mientras filmaba la serie basada en el musical Grasa, las canciones dentro de una escena se pregrabaron junto con las interpretaciones vocales y se reprodujeron en el set a través de una combinación de altavoces, auriculares y subwoofers. También grabaron interpretaciones vocales en el set para que hubiera material para pasar del diálogo al canto, así como la acústica de la sala. Dice Tarasoff: «Necesitábamos grabar todos los pasos de baile, el manejo de la utilería y el movimiento general del actor por separado, ya que el volumen del altavoz hacía que eso fuera imposible de capturar limpiamente durante la filmación de la canción».

Esta historia apareció por primera vez en una edición independiente de junio de la revista The Hollywood Reporter. Para recibir la revista, haga clic aquí para suscribirse.