Mientras CPH:DOX concluye, el evento de Copenhague traza el rumbo futuro: ser el «festival de documentales más importante» del mundo

CPH:DOX, el festival internacional de cine de no ficción de Copenhague, no tiene reparos en declarar sus ambiciones.

“El objetivo a largo plazo es ser el festival de documentales más importante del mundo”, dice el director artístico Niklas Engström.

los 20^el La edición del festival, que terminó el domingo, vio un progreso considerable hacia ese objetivo, dice Engström a Deadline.

“Realmente parece que este es el año en que el festival está despegando como un evento de la industria”, observa el director artístico. “Ha estado yendo en esa dirección durante años. Ha estado construyendo y construyendo, pero es como una especie de siguiente nivel que alcanzamos este año”.

Prueba de ello fue la cantidad de estrenos mundiales de documentales en el festival, más de 100 de ellos.

“Tenemos una competencia 100 por ciento compuesta por estrenos mundiales. Y creo que ese es el siguiente nivel, viniendo de donde éramos la plataforma de lanzamiento europea para los títulos de Sundance, y todavía lo somos”, comenta Engström. “Pero ahora también recibimos tantas películas geniales que podemos crear un gran programa de competencia con solo estrenos mundiales”.

A juzgar por una medida, la camarilla de destacados documentalistas que trajeron nuevos trabajos a CPH:DOX, los 20^el festival debe ser considerado un gran éxito. Quién es quién en el campo se reunió en Copenhague, incluidos muchos ganadores y nominados al Oscar: Asif Kapadia, Chai Vasarhelyi y Jimmy Chin, Roger Ross Williams, Davis Guggenheim, Talal Derki, Maite Alberdi, Wim Wenders, así como talentos daneses locales. como los productores nominados al Premio de la Academia Sigrid Dyekjær y Kirstine Barfod. El director danés Jonas Poher Rasmussen, cuya película Huir anotó un hat-trick sin precedentes en los Oscar el año pasado con nominaciones a Mejor Película Documental, Mejor Película Internacional y Mejor Película de Animación, asistió a una cena en honor a Alberdi, quien obtuvo su nominación al Oscar hace dos años por El agente topo.

Crítico para el aumento de la importancia del festival ha sido la decisión de trasladar el evento de noviembre, su lugar en el calendario durante 15 años, a marzo, su sede actual. Eso lo sacó de la sombra del jugador más importante en los festivales documentales internacionales: IDFA, el gigante con sede en Ámsterdam que tiene lugar a mediados o finales de noviembre.

“Cuando cambiamos las fechas del festival en 2017 de otoño a primavera, eso realmente cambió mucho la dinámica”, afirma Engström, “porque en lugar de ser ese ‘otro’ festival loco hermano pequeño en Europa junto a IDFA, nos convertimos en el gran festival en Europa en primavera. Creo que eso realmente contribuyó a que muchos estadounidenses vieran que el festival era una gran plataforma de lanzamiento para los títulos de Sundance”.

Engström, que ha estado en CPH:DOX en varios puestos desde el principio, dice que la idea de mover el festival desencadenó un debate épico.

“Tuvimos muchas discusiones e hice una hoja grande con todos los pros y los contras y fue muy difícil”, recuerda. “Noviembre, está oscuro, es un mes hermoso para ir al cine, ¿no? Entonces, como un festival de audiencia, pensamos, ¿esto va a estar bien?

Existía la preocupación de que en marzo los daneses pudieran preferir estar afuera disfrutando de los tramos más largos de luz del día en lugar de hibernar en los cines. Pero, en última instancia, el argumento a favor de mudarse se volvió demasiado convincente. “Fue una decisión en la que dijimos, está bien, si queremos hacer crecer este festival como un evento de la industria internacional, entonces debemos hacer ese movimiento porque estábamos literalmente la semana anterior a IDFA, y eso solo significaba que nunca podríamos para superarlos.”

El festival equilibra el arte y el comercio a través de un mercado que funciona simultáneamente con el festival y se extiende otros 30 días después, una oportunidad para que los cineastas vendan y vean su trabajo en una escala más amplia. “The Market está dirigido principalmente a compradores internacionales de televisión, agentes de ventas, festivales, curadores, periodistas y empresas de distribución”, señala CPH:DOX, con películas de las cinco categorías de competencia del festival disponibles a través de una plataforma de proyección.

Entre otros aspectos del festival se encuentran CPH:Lab, un programa de desarrollo de talentos; CPH:Foro, donde “productores de primer nivel y directores altamente reconocidos… presentan 30 proyectos cuidadosamente seleccionados”, y el mejor lanzamiento recibe un premio de desarrollo de 20 000 €, y CPH:Conferencia de diálogos y charlas, “la plataforma que une a cineastas brillantes y decididos, productores y guardianes del mundo de la no ficción para visualizar colectivamente el futuro de nuestra industria”.

Engström dice que CPH:DOX se hizo un nombre “debido a nuestro amor por el cine híbrido, cómo exploramos los límites del documental y la ficción. También fuimos muy provocadores a veces en nuestras elecciones”. Él dice que a medida que el festival crece, no tiene la intención de opacar esa ventaja.

“Se trata de la forma en que pensamos en el género documental como un campo muy expansivo, un campo que puede ser muchas cosas diferentes. Entonces, lo que quizás sea específico para CPH es que podemos ser súper artísticos, extremadamente artísticos”, dice. “Proyectamos las películas más artísticas, extrañas, experimentales junto con películas muy, muy pop. Siempre nos esforzamos por crear una atmósfera en la que estas dos esferas tan diferentes sean parte de la misma esfera”.

Se incluyen películas de CPH:DOX que prescinden de una estructura narrativa típica El último año de oscuridadun retrato de jóvenes descontentos en Chengdu, China, que pasan las noches bailando y bebiendo en el club nocturno Funky Town, y Vintersagauna película que explora la inefable melancolía de Suecia, “una saga estéticamente intransigente e inconfundiblemente nórdica en 24 capítulos con humor negro y mirada sociológica”.

A pesar de su creciente tamaño, CPH:DOX conserva una intimidad que lo distingue de muchos otros grandes festivales que se sienten atomizados. A medida que se expande, Engström dice que CPH:DOX no quiere perder su carácter esencial.

“Creo que esa es la encrucijada en la que nos encontramos ahora”, dice. “Si tomas la decisión de que quieres crecer como festival, ¿cómo puedes mantener la atmósfera y el espíritu que lo han hecho grandioso? Eso es algo muy importante para nosotros y realmente pasamos mucho tiempo discutiéndolo y después del festival de este año será una de las cosas que seguiremos discutiendo”.